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  精彩回顾  主讲老师：青螺 大家好，今天是我们踏莎行词牌的第二讲。还是继续阅读古人的例词，增加我们的语感，和看看古人是如何写这个词牌的。我多次说过，诗的最好的老师，是唐诗佳作；词最好的老师是宋词的佳作。多读，一定会有惊喜的收获。由于我们开始学习仄韵词牌了，所以给大家两周的时间准备作业。这第二讲，就是让大家多读的。 下面开始我们今天的例词赏析。 例词一 踏莎行 北宋·晏殊 押词韵第四部 碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。 绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 此晏殊的词，是写别情的。词风深婉含蓄，但以结句最妙。上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”意思是，碧海没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通 ，原来可以双双同去 ，但当时却没有这样做；现在“ 思量”起来，感到“不合”，有些后悔。便合，意思当时如果去，是对的。碧海，指海上神山；瑶台，《离骚》有这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。 歇拍处的两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，如今后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。 再看下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，指如今音讯难通。“高楼目尽欲黄昏”，是一种近乎绝望的感觉，后接以“梧桐叶上萧萧雨 ”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。此句，化用温庭筠的《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。 晏殊整整做了五十年的高官 。他性格 刚峻，处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常“以歌乐相佐”。他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；晏殊的词，从自身来看，也是描写人们的普遍感情。我很喜欢，大气中透着细腻。 例词二 踏莎行 北宋·欧阳修 押词韵第八部 云母屏低，流苏帐小。矮床薄被秋将晓。乍凉天气未寒时，平明窗外闻啼鸟。 困殢榴花，香添蕙草。佳期须及朱颜好。莫言多病为多情，此身甘向情中老。 欧阳修的这阕词，也是写的缠绵悱恻，言闺中事，看来，那个生查子确实是他写的。这首踏莎行上片写闺中事，云母屏低，指室内的屏风是云母石做的，然后带有流苏装饰的帷帐又很小，低，后句又说，床是矮的，被子又薄，一个秋日的佛晓将临，乍凉的天气就来了，但又不是特别的寒冷，歇拍处，点明向晓的窗外，可以听见鸟鸣了。 下片换头处由室内转到室外，外面的榴花还有些残留，蕙草又添了些香气，但佳期，须及朱颜好啊，期待佳期，得是要年轻吧，暗示自己已经不年轻了。尾拍道出了自己的心愿，是，别说我这个多病的身子是因为多情所致的，我宁可为了情，慢慢的变老。读到这里，我都被深深的感动了。显然，这阙词，欧阳修是站在女子的角度写的。  例词三 踏莎行 芳心苦 北宋·贺铸 押词韵第四部 杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。 此词是咏荷的名篇，借物言情。词中以荷花自况，以荷花的清亮绝俗不免凋零清苦，寄托个人身世的感喟，抒写怀才不遇的苦闷。贺铸词中喜欢用回塘，指环曲的水塘。别浦，水流的叉口。鸳鸯喜欢停留的地方；这里的红衣，指荷花的花瓣。芳心，此处指莲心。返照，诗词中用的非常多，指夕阳的回光。骚人，指诗人，词人。 杨柳回塘，鸳鸯别浦。上片起拍两句是互文同指，先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘，见荷花所处环境的优美。水上鸳鸯，双栖双宿，常作为男女爱情的象征，则又与水中荷花的幽独适成对照，对于表现它的命运是一种反衬。第二拍，绿萍涨断莲舟路，意谓因水面不甚宽广，池塘中很容易长满绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断，则荷花只能在回塘中自开自落，无人欣赏与采摘。 断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。歇拍的两句写荷花寂寞地开落 、无人欣赏。断无，即绝无。不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近 。所以，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下莲子中心的苦味。“红衣”、“芳心”，都明显带有拟人化的性质。“幽香”形容它的高洁，而“红衣脱尽芳心苦”则显示了她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情。这里，作者将咏物、拟人、托寓结合得天衣无缝。 返照迎潮，行云带雨。过片两句，描绘夏秋之际傍晚雨后初睛的荷塘景色，形象地烘托了“红衣脱尽”的荷花黯淡苦闷的心境。夕阳的余辉，照映在浦口的水波上，闪耀着粼粼波光，像是在迎接晚潮；流动的云彩，似乎还带着雨意，偶而有几滴溅落在荷塘上。依依似与骚人语。接下来一句，写荷花在晚风中轻轻摇曳，看上去似乎在满怀感情地向骚人雅士诉说自己的遭遇与心境。这仍然是将荷花暗比作美人。说荷花“ 似与骚人语”，看来她还是有知音可以诉说的。 当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。尾拍两句，巧妙地将荷花开放与凋谢的时节与它的生性品质、命运遭际联系在一起，一方面表现出美人、君子不愿趋时媚俗的品质和严肃不苟的态度，另一方面又显示出他们年华虚度，怀才不遇的悲哀。嫁春风 ，语本李贺《南园》：“嫁与东风不用媒。”而韩偓《寄恨》“莲花不肯嫁春风”句则为贺词直接所本。 桃杏一类的花，竞相在春天开放，而荷花却独在夏日盛开，“不肯嫁春风”，正显示出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静个性 。然而秋风一起 ，红衣落尽，芳华消逝 ，故说“被秋风误”。“无端”与“却”，含有始料所未及的意蕴。这里，有对“秋风”的埋怨，也有自怨自怜的感情 ，而言外又隐含为命运所摆弄的嗟叹，可谓恨、悔、怨、嗟，一时交并，感情内涵非常丰富。  例词四 踏莎行 北宋末·周紫芝 押词韵第四部 情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。 雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！ 此词抒写离情别绪。上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑（细看，指离别前两人眼中含泪空自对面相看）。写的是分别情景。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了 。 “一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝 ，却无法系住要去的兰舟 ，所以前面才说“泪珠阁定空相觑 ”。 一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。 过片仍写居者在行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“ 兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数 ”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。句中的“如今 ”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻，已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。 词人并不径把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去 。“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，这种手法，诗论家谓之“互体”。由于“明朝”句的衬垫，把离愁无限而今晚如何过的主意，益发重重地烘托出来。此处直抒别情，与前面对薄暮黯淡景色的描写所起的渲染烘托相应对。 例词五 踏莎行 南宋·洪迈 押词韵第十一部 院落深沈，池塘寂静。帘钩捲上梨花影。宝筝拈得雁难寻，篆香消尽山空冷。 钗凤斜攲，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声，等闲又是三春尽。 院落深沈，池塘寂静。首拍叙述女主人的生活环境，而这环境的特点是“深沉”与“寂静”，一上来就透露了境中人的孤单与寂寞。帘钩捲上梨花影。第三句使读者加深了冷清空阔的感觉。一般人表达孤寂都用“帘幕低垂”等句。但洪迈却别出心裁，炼出“帘钩卷上梨花影”一句。试想：帘钩卷上也只有“梨花影”前来作伴的生活，是多么的空虚和寂寞？以上三句着力渲染环境。 那么人在何处呢？她在弹筝：宝筝拈得雁难寻。同时，她在出神地望着烧尽的篆香：“篆香消尽山空冷”。柱可左右移动，以调节音高。而这里的女主人公却是“宝筝拈得”而“雁难寻”，连音调也调试不准，有相思而无法于弦上诉说，眼看着“篆香消尽”而懒得去添，以致帷冷屏寒，其难以入睡也可知矣。 钗凤斜攲，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。过片三句句写主人公的容貌。形象地反映了受痛苦煎熬相思成灾的样子。“杜鹃啼月一声声”，表面上只写环境，只是在进一步创造冷清的气氛，因为“杜鹃啼血猿哀鸣”是自然界最凄厉的声音了，实际上这里还用催归的杜鹃表现思妇对行人的期待。上半阕的结句是在暗示一夜将尽，到下半阕的结句则说“等闲又是三春尽”。 读者试想：词中所著力描写的一夜，已经令人俯首欲泣，那么一月，一年，数年的光阴将如何熬得下去呢？讲到这里，我们不得不佩服句中那个极平凡的“又”字用得是何等神奇。洪迈这阕《踏莎行》写思妇怀人，通篇没有一个字点破本题。作者的本意没有直接表达出来，完全是通过环境、气氛，以及主人公的动用、情态显现出来的，因此算得上一首善达言外之意的极品。  例词六 踏莎行 清·纳兰性德 押词韵第十二部 月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。 韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。 这是一首怀人之作。上片前二句写月下之景，烘托出怀思念远的氛围。下片写追怀所思之人，并追悔对往日美好时光的辜负，其不胜痛惜之情溢于言外。通篇前景后情，低回深婉。这里的塞鸿：即塞雁，代指信使。倚楼人瘦：谓倚靠在楼窗（或楼栏干）的人，为相思而变得清瘦。扫眉才：指有才能的女子。语见唐胡曾《赠薛涛》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”担阁，通耽搁，耽误。镜囊：盛镜子和其他梳妆用品的袋子。 上片写的是月下美景。“月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳”，先写月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似练的水波，再写水边的淡烟衰柳， “淡”和“衰”字，渲染出一种凄清忧愁的氛围。月影衰柳，淡烟波纹，景致如水，又是勾起纳兰心绪的氛围。纳兰写景，总是恰到好处。遥望天际，塞鸿“尽”南飞，便是情断景荒芜。“谁与问倚楼人瘦”，点出词人形象，由写景过渡到抒情，表达了词人孤寂、落寞的心情。 下片转写词人所思之人。首三句盛赞对方才学出众，非庸俗之辈，表现出词人对此女子的欣赏。“韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖”，连续用典，风絮代谢道韫，金石代李易安。有道韫之“未若柳絮因风起”，又有易安同明诚共撰之《金石录》。两人同是一代才女，不似爱慕虚华之人。纳兰写史上才女，意为追忆其妻。说她生平，自是如此的女子，能让他痴心、让他留恋，正有意趣相投之因。 最后一句“从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣”，一词“负尽”道尽感伤懊悔之情。过去时光美好，爱妻温婉有才，饱读诗书，尚能相伴之时。却没能长此相伴；已然人去楼空之时，却叹岁月无情。直怪责自己，辜负了那美好旧时光。 生活安逸美满的时候，总觉月是圆的，殊不知它无时无刻不在变幻着样子，终有一天，会被黑夜吞噬。那时才知，见得到圆月之时，认为那是理所应当，都没能记住它的美满。回忆起来，总觉得遗憾。 好，今天的踏莎行第二次课就讲到这里。下面补充一点小知识，作为餐后甜点哦： 按词人的词风来分的话，基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：李煜.，晏殊，柳永，秦观，周邦彦，吴文英，李清照，纳兰性德， 晏几道，姜夔等。 豪放派的代表人物：辛弃疾，苏轼，岳飞，陈亮，陆游等。 婉约派的风格特点：主要是内容侧重儿女情长。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较狭窄。 豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事重大题材入词。它境界宏大、气势恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲为能事。当然，有的豪放派的代表，也时有儿女情长的作品，苏轼，陈亮，都是哦。 简单说一下如何填词。须重点把握好一下几个环节： 1、选择内容：有感而发，立意准确，深思熟虑； 2、选择题目：能够最集中地体现中心思想； 3、选择词牌：格调与内容适合，可参考古人作品。 4、遗词造句力求空灵含蓄，切忌空洞直白，这须要长时期练习。   |
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