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《静山集锦》徐序 
摄影是现代的一种纯粹科学的技术，而郎静山先生却能精通之。他能驾御任何一架摄影机，而随心所欲摄取一切的现象。然而郎先生不是仅仅精于摄影的技术就罢了，并且他能使每一幅摄影作品，强烈地表现了我国民族的色彩与精神。郎先生的可贵，就在他的作品是最现代化的，同时又是最中国化的。我们日夜所祈求的“中国的现代人，现代的中国人”，郎先生真正做到了。我们要做一个现代的中国人，不要做现代的外国人，原是一个极平庸的道理。无奈守旧的只知道一切都是中国好，一切中国都已有过，甚至原子弹，也以为我国早已发明，简直不知道时代有古今之分；而维新的人，恰恰相反，只知道盲目崇拜美国苏联，中国的一切都应打到，一切都是外国好，简直不知道地理有中外之别。就是因为守旧维新两派人物的糊涂才造成中国今日的局面。要是人人都能像静山先生能够认清时代，堂堂地做个现代中国人，能够认识地域境界，堂堂地做个现代中国人，那么中国早就现代化了，中国民族精神早就发扬了。要知道郎先生在国内就是以其挟有现代的摄影技术而成为卓绝的时代艺术家；在世界便以其摄影能表现中国的精神而亦卓然成为代表中国摄影的大家。总之，郎先生在艺术上所走的路径，我们认为完全正确的，是值得人人爱护的。现在他选择了他的若干作品，印成这一本集子了。如果还有人怀疑我上面的说话，那末就请看看这本集子里的作品究竟怎么样。中华民国三十七年一月徐蔚南谨识 
《静山集锦》封面
版本信息： 这篇序曾发表在《中流（上海）》1948年第1卷第1期上，标题为《郎静山兄摄影选集序》。《静山集锦》1948年3月由艺文书局印刷、桐云书屋发行，吴敬恒题写封面，张大千、徐蔚南、郑午昌、陈万里4人撰写序言，郎静山撰写自序。背景资料： 一、《静山集锦》收入郎静山摄影作品共66幅（其中1幅自摄像）。这66幅作品中有“西湖春柳”“灵隐晚云”，有“金陵司牧”“蓬莱一老”，有“西蜀熊猫”“峨眉秋月”，有“香江春树”“雁荡炊烟”，尽览祖国大好河山。不仅展现了郎先生“中国画风”的摄影技巧，也可领略这位摄影大师题材的丰富多样和题款的国学修养。
郎静山自摄像
二、郎静山（1892-1995）祖籍浙江兰溪，生于江苏淮安，早在上海南洋中学读书时，通过图画课学会了摄影原理、冲洗和晒印技艺，一生与摄影结下不解之缘。1925年发起成立中国摄影学会，并进入《申报》担任摄影记者。他将中国水墨画的绘画技巧与摄影暗房重叠曝光技术相结合，创立了“集锦照相”的独特风格，自成一大家，被誉为中国绘画原理应用到摄影上的第一人。 
郎静山摄影作品（从上到下）：嘉陵小艇、欸乃一声、双松塔影、雁荡鸣春。
三、徐蔚南与郎静山的交往，据现有资料最早是1932年12月，全国艺术家捐助东北义勇军作品展览筹备时，徐蔚南被聘为宣传特刊的50位编辑之一，郎静山担任展览活动后援会的理事之一，他们一起开会讨论展会事宜（陈杉杉著《海上新美术先驱张聿光》，上海科学技术文献出版社2013年8月）。1936年1月1日，张若谷与费志仁在南京路新雅酒店举行订婚仪式，傅彦长、徐蔚南作为“媒人”出席，朱应鹏、郎静山与双方家长以及另一对恋人做陪客（《铁报》1月11日刊登《若谷：张“报人”与“湖州”费新雅订婚追记》）。1939年11月13日，郎静山西南摄影作品展览会在大新公司四楼画厅展出的前一天，徐蔚南与张若谷、胡道静和《申报》记者4人一同前往位于沪西的郎静山寓所，拜访郎先生并观摩了全部即将展出的作品。记者于开幕第一天在《申报》上刊登这次访问记，并说他们4人在观摩时“目不暇接，大呼过瘾”，对其中一幅《灌县安澜索桥》“啧啧赞叹”（1939年11月13日《申报》防风：《记郎静山影展》）。1946年3月，沪上美术界召开“上海美术协会”成立大会，会上，徐蔚南、郎静山与刘海粟、马公愚、郑午昌、颜文梁等25人被一同选为理事（朱伯雄、陈瑞林编著《中国西画五十年1898-1949》 人民美术出版社1989年12月）。1947年6月，徐蔚南与郎静山一同被聘为上海美术馆筹备会设计委员会委员（《申报》1947年6月25日：《市教育局组织各种委员会筹备市立美术馆》）。1947年，徐蔚南、郎静山与吴湖帆等共45人被聘为《中国美术年鉴》编委（《吴湖帆书画集》，上海书画出版社2001年5月）。
四、摄影评论家龙憙祖著《中国近代摄影艺术美学文选》（中国民族摄影艺术出版社2015年5月），他在评论徐蔚南这篇序言时写道：这篇序言总结郎静山“在艺术上所走的路径”，就是“作品是最现代化的，同时又是最中国化的”；“在国内以其挟有现代的摄影技术而成为卓绝的时代艺术家；在世界便以其摄影能表现中国的精神而亦成为代表中国摄影的大家。”郎静山在国际摄坛享有极高的声誉，恐怕原因正在如此。单就艺术领域来说，既“现代化”又“中国化”，实在是值得称赞、值得仰慕、值得效法的。但有一点必须辨别清楚，就是以最现代化的摄影技术表现中国的精神，这个“中国的精神”“中国化”究竟包括什么内容，从郎静山的摄影作品看，从他1939年在上海第一次举办个人展览至今，贯穿着的一条主线，就是始终坚持继承中国绘画的传统，特别是中国文人画的理法和意趣，以之和他的独特创造集锦照相相结合，形成了自己的摄影艺术风格。序言作者的分析是很有见地的。五、另外值得一提的是，这篇序由徐蔚南手书，草书体，有钤印，是一幅完整的徐蔚南书法作品。
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