远而望之,皎若太阳升朝霞; 迫而察之,灼若芙蕖出渌波。 -曹植《洛神赋》 这块原石似烟霭云雾,和古朴韵味的黄自然交融似落霞云水,中间蓝若隐若现,俨然缥缈无边的天空之境。 能够在这这方寸之上雕琢出《洛神赋》的长篇史诗与画卷,的确是一种挑战。我们先来看一下曹植的《洛神赋》与顾恺之的《洛神赋图》 《洛神赋》是曹植久负盛名的代表作,最初见于萧统《文选》。据序称,此赋系曹植于黄初三年(222)入朝后归济洛川,因感宋玉对楚王说神女之事而作。全文共984字,词藻华丽而不浮躁。有评论说他继承了两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。曹植他天赋异禀,博闻强记,十岁左右便能撰写诗赋,颇得曹操及其幕僚的赞赏。 ↑北京故宫甲本《洛神赋图》 ↑辽宁省博物馆北宋摹本 《洛神赋图》 我们回到雕刻师的世界,首先分析原石 材料黄蓝和棉絮相互交织,侧边还有道长裂,裂在边缘,可以通过雕刻处理掉;一些些白棉比较润,有一定的创作价值。且似烟霭云雾,和古朴韵味的黄色自然交融似落霞云水,中间蓝若隐若现,俨然缥缈无边的天空之境。 雕刻师选取顾恺之画作中的一幕,将材料黄俏为金光云彩,白为洛水流雾、天边云雾,蓝为天空。日既西顷,云蒸霞蔚,烟波浩渺的洛水之上。 文鱼警卫保护着洛神,六龙齐头并进、驾着云车带她远走,虽然洛神渐行渐远,徒留曹植在河畔上“遗情想像,顾望怀愁!” 雕刻时既要保留颜色,淡棉化裂,也要在受料型尺寸局限下呈现恢弘场景,以微雕技法雕刻画面细节,如芝麻粒的人脸、扇子等,抛光和喷砂区分进一步体现工艺和空间秩序。 背书曹植《洛神赋》片段: “体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安;进止难期,若往若还。转眄流精,光润玉颜。含辞未吐,气若幽兰。” (文中图片由经鼎玉文化授权使用,谨此致谢) |
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