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孙岳（1933—2004） 孙岳，上海人。青年时期由产保福启蒙，学唱谭派戏，心有灵犀，取法于上。到北京入中国戏曲学校，受益贯大元老师教诲。毕业分配中国京剧院，拜谭富英为师。谭先生亲授《奇冤报》，演出时谭先生和贯老师分别在上、下场门把场。孙岳在唱工方面有天赋，肯钻研，在谭派基础上私淑余叔岩，唱法规范，日臻精妙。限于院团体制弊端，二十位一级演员挤在一块儿，大家都伸不开腰。中间又逢“浩劫”大限，毁掉了黄金年华。幸而孙岳成熟较早，传统戏一开放就能恢复登台。在他五十大寿的时候，实现了第一次回上海唱戏的心愿。  孙岳《失·空·斩》《洪羊洞》《搜孤救孤》《二进宫》《连营寨》《珠帘寨》等戏，堪称佳构，颇有可观。 孙岳曾对我说：“不能唱靠把戏是不及格的老生，更不敢妄称谭派、余派”。他提过几次《定军山》，但终觉力不从心而未敢问津。后来大约是1982年，他下决心要唱《珠帘寨》。他年轻时学过，吊嗓子也常用这出。他问我能否执排。正巧我刚跟刘曾复先生学过，以此又勾起我1958年在“吉祥戏院”看过一次杨宝森《珠帘寨》的一些记忆。当时我猛然想到这出戏绝迹多年，会不会是禁戏。我们请示了张东川院长，他说“这出戏镇压农民起义，研究研究再说吧”。我们又请教了阿甲，阿老说：“这出戏的主题是怕老婆，黄巢造反是情节的因由，这个人物根本没出场”。我们向张院长转述了阿老的意见，他还是说：“研究研究”。我说：“我们把黄巢改成杨韬了”。他问：“杨韬是怎么回事？”我说是“节度使造反”他不加可否。孙岳问我：“你怎么冒出一个杨韬来？”我说：“急中生智。”孙岳说：“将计就计，赶快动手”。 《珠帘寨》展演了，有不少内行人到场，老树新花，如见故人。梅葆玥到后台来祝贺，她说：“这套对刀不错，接箭的身段也好看”。我说：“这是刘曾复先生说的，相传是老谭把《对刀步战》的刀架子用在这里的；接箭是汪派《战长沙》关羽的身段”。
孙岳的《珠帘寨》展示唱、念、做、打，平均分数较高。唱念最好，嗓音醇厚、甜润，行腔舒朗、酣畅。“解宝”、“数太保”等唱段脍炙人口。其挺拔、遒劲，富于感染力。但风格趋向“现代化”，发音位置靠前，追求流利、华美，经“样板戏”的洗礼，汰除了古拙、浑朴的古典因素。 （摘自 李舒 编著 《涉艺所得》 2011年9月）
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