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数年前，句容县文化局在征集地方戏曲资料时，意外地征集到了京剧大师梅兰芳先生67年前赠送给郭修仁先生的一把画扇，这当中还有我国剧坛的一则轶闻哩。 郭修仁又名郭定荣，笔名竽客，句容籍人，是雨花台著名革命女烈士郭纲琳的叔父。他早年就读于北京大学时，曾因爱好京剧，学艺于名师陈彦衡先生的门下，专攻旦角，成了北京京剧界知名的票友。他不仅与言菊朋是师兄弟，还与名满天下的陈德霖、余叔岩、马连良、谭富英、新艳秋、李万春等同台演出过。 当时《晨报》的编辑逸文先生曾如此评论郭修仁说:“吾友竽客，精通剧学，文武昆乱，无不擅长，票界名宿如侗将军、袁寒云、陈彦衡等，皆推重之。至其关于旧剧著作，刊于京、沪各报，无不乐为传观。惟其性情刚直，嫉恶若仇，遇有阿谀逢迎、淆乱视听者，笔诛墨伐，不遗余力……其为人之持正，可知矣。” 1925年2月，郭修仁在北京开明大戏院观看了梅先生主演的《战蒲关》后，面对着一片喝彩之声，却不以为然。本来，他想让梅先生的弟子李斐叔介绍自己去见梅先生，当面陈述己见，但他的师父陈彦衡却存门户之见，怕郭有失身份，不许他前去见梅。于是，郭修仁便在《北京晨报》上发表了《梅兰芳之战蒲关》，尖锐地指出:“兰芳在此剧中所搬(扮)为徐艳贞，儒将王霸之妾也。其身份自非今日军阀家之姨太太可比，其扮相乃以素雅为宜，不佞见兰芳珠玉满头，只顾台下观者视为可爱，妖艳非常，不暇顾及戏情……” 郭修仁还在《评兰芳黛玉葬花》等文章中说:“盖艺如谭鑫培、陈德霖者，始可够上一捧;艺如梅兰芳、余叔岩者，始可够上一骂:艺如高庆奎、程砚秋者，始可够上一提……”这些论点，引起了北京剧坛的大“地震”，许多持相同或不同观点的戏剧学者、名流、票友、观众都卷入了这场历时8个月之久的大论战。 对于郭修仁先生这些尖锐的批评文章，梅先生异常冷静，他既没有撰文解释或反驳，更没有请“笔杆子”们对郭进行讨伐。 1926年5月，也就是郭氏剧评发表后的第二年，梅先生见剧坛因己而起的论战已烟消云散，才亲自画了一把扇，并请弟子李斐叔郑重转赠给郭修仁先生。 这把折扇，扇面中间画了一株盛开的红梅，右角写了署名“慎生”的四句诗，左角署“修仁先生雅属：庚寅五月梅兰芳”等字。其诗云: “不见梅郎已卅年，澹妆照影却悠然。东风吹落胭脂雨，着在寒枝花更妍。” 这四句诗似在向郭作婉转的解释:您不见我这三十年来一直不喜欢浓妆艳服的人么?我是以朴素为“悠然”的。不过，倘若把春天的胭脂色着在寒冬的梅花上，那花不是更好看了吗? 梅先生亦以这首诗，含蓄地向郭修仁阐述了戏曲服饰可以“烘云托月”的道理，同时从侧面巧妙地回答了郭氏对他在《战蒲关》中扮相的批评。 由于梅先生的气量如海，不但没使他与郭氏的关系受到任何损害，反而使郭氏大大增加了对他的了解和尊重。后来，由于郭修仁的家庭以“娼优吏卒，有辱门庭”为由，坚决阻止郭下海唱戏，郭先生才不得不改任教授之职。不过，梅先生赠他的这把画扇，他一直视为珍宝，虽迭经浩劫，仍保存至今，时时把玩。 这则剧坛的轶闻，对当今某些动辄为一言半语大打官司的文艺界人士来说，不啻是一面镜子。 （1992） |
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