一个老人站在 贫民区里, 呜呜吹着他的悲哀, 弯腰曲背, 缩成一团, 胡子拖泥带水, 眼睛死气沉沉。 猥琐瑟缩、贫苦不堪, 穿在褴褛的衣服中直哆嗦 寒风抽打着他, 饥饿猛咬着他, 孑然一身, 一只
千面之神 一个老人站在 贫民区里, 呜呜吹着他的悲哀, 弯腰曲背, 缩成一团, 胡子拖泥带水, 眼睛死气沉沉。 猥琐瑟缩、贫苦不堪, 穿在褴褛的衣服中直哆嗦 寒风抽打着他, 饥饿猛咬着他, 孑然一身, 一只
一个老人站在
贫民区里,
呜呜吹着他的悲哀, 弯腰曲背, 缩成一团, 胡子拖泥带水, 眼睛死气沉沉。 猥琐瑟缩、贫苦不堪, 穿在褴褛的衣服中直哆嗦—— 寒风抽打着他, 饥饿猛咬着他, 孑然一身, 一只哨子在手中 呜呜地吹。 听呵! 他凄怆的 音乐的奇怪特色: 从空肚子里发生的风 魔幻似地 在风中形成—— 青铜上的白银图案。 (裘小龙 译)
这首诗写一个老乞丐, 以吹奏哨子求乞于贫民区的悲凉情景。全诗共四个自然诗节。第一、二两节腾出主要笔墨,对吹哨老丐的胡子、眼睛、腰背、衣衫诸处作了缓缓的肖像扫描。既然老丐赖以求乞的主要工具是吹哨子,诗人也就离不开对音响的写照。哨音是“呜呜”的,身子是“哆嗦”着的,还加以“寒风抽打”, “饥饿猛咬”。肖像和音响的工笔描写,把一个老丐的艺术形象移进了意象派的作品框架内。如果仅仅到此为止,这篇作品虽然也遵从了意象派的若干“派规”,但还不能算是一首上乘的意象派诗作,因为它只是停留在一般的叙事文学的水平线上,缺乏某种美学的“意味”,缺乏一首诗独立不倚的个性特征。诗人朝着水平面扔下一枚石子,水面立即发生漾动和变形,读者司空见惯的画面,瞬间都变得陌生起来。这是有着照样“奇怪特色”的凄怆的音乐呵: “从空肚子里发生的风/魔幻似地/在风中形成——/青铜上的白银图案”。这意思简单的表述是: “空肚子里发生的风”形成“青铜上的白银图案”。从作品思想内容来看,它倾露出了诗人的良知和同情心,诗人寄同情于老丐以及一切呼告无门的穷人。然而在现实生活的壁垒面前,诗人的同情心显得无能为力。于是施以幻象,想象乞丐的求助得到神话般的回报,这是物欲的精神化。与之相应,表达方式上有通感的艺术因素,如把“风”这一只有通过触觉、视觉才能感到的自然运动形式,兑换成“青铜上的白银图案”这一坚实形体。从现实的陆地到虚幻的蜃景,更似反差很大,处于事物的两极,细想之下,也还是符合意象派化抽象为具象、赋无形以有形的艺术主张的。 |
|