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细数从魏晋到清朝的草书名家，无外乎就张芝、二王、张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚以及王铎等，从清末到近代在简体字逐步推崇，以及魏晋气息消失的影响下，人们的艺术追求变的浅显易懂，大多人都学习识读性、实用性较高的楷书或行书，因此欣赏草书的人日益减少，能写好草书的人更是凤毛麟角。
为了改变书坛这一现状，60岁的林散之开始专攻草书，在墨色上他将王铎的涨墨法，跟老师黄宾虹用在绘画上的宿墨法结合起来，跟随心境变化随意挥笔，让笔法跟墨色达成统一，行笔缓慢时墨色就呈现浓重润丽之象，行笔迅疾时点画就变的苍劲空灵，同时他还常用长锋羊毫写草书。
让笔毫蓄墨更多，晕开时墨色层次感更加丰富，阴阳虚实对比鲜明，尽显立体灵巧之美，当然除了在墨色的创新结合，营造全新的笔法风格，林散之也没有摒弃唐人的奔放飘逸，还加入碑学的金石之气，跟帖学的灵秀之美，每一笔都饱含力量感跟气势，纵横转折流露真性情。
笔画间牵丝映带、变化多端，意态生动鲜活，因此邱振中曾评价其字曰：“当代书法家林散之发明了一种新的笔法，他的这个笔法，是继王羲之之后的另一个新笔法…从绘画中来”，在章法上林散之也没有效仿名家的紧密势态，而是从董其昌的疏朗分布中发迹，独创明朗的大气之风，营造出萧散典雅的艺术氛围。
再结合上述所讲的墨色、笔法等技巧，使其成为200年来罕见的草书“宗师”，仅用了10年就夺下“当代草圣”之称，不过在书坛中有人认为林散之的草书成就，是撞了大运，其实并非如此，他曾说：“我到六十岁后才学草书，有许多甘苦体会。没有写碑的底子，不会有成就”。
在学习草书之前他研究过几十年的楷书跟行书，学过褚遂良、颜真卿、李北海、柳公权等“唐楷”名家的法帖，还取法“二王”跟魏碑，临摹过《怀仁集王圣教序》、《淳化阁体帖》、《张迁碑》、《孔宙碑》、《曹全碑》等著名的书法范本，养成完备正确的法度意识，保证控笔时做到收放自如。
无论如何迅疾飞动，都不会变的杂乱无章或油滑俗气，使草书展现出宽松自然之美，字字灵巧生动，充满天真率然之趣，水平跟古人不相上下，与当代乱写一气、张狂怪异的“丑书”相比，林散之的草书没有哗众取宠的刻意之态，具有真正的大师风范，是真正的“书法大师”，而且根据部分记载跟传言所述。
启功先生看到林散之书法后，当场脱帽三鞠躬致敬，郭沫若也曾评价曰：“林散之的书法，代表中国”，在日本书坛林散之的草书也有极高地位，如今他的书法被一律禁止出境展览，还曾被评为“20世纪十大杰出书法家”之一，为草书发展建立了全新的艺术天地，是名副其实的“当代草圣”。
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