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元朝灭掉南宋后，很多遗老选择隐居山林，不在元廷做官。他们对自己要求严格，也希望别人能像自己一样，表现出“铮铮铁骨”。但是，人总要活着，总要考虑家族的前途。赵宋宗室、闲散贵族赵孟頫接受了元世祖忽必烈的征召，作为“高端人才”来到了大都（今北京）。
当忽必烈见到这位才华名冠天下的前朝王孙时，脱口而出四个字“神仙中人”。赵孟頫身上的文人贵族气质仿佛与生俱来，所有与他有交往的朋友都赞不绝口，感叹自己“如沐春风”。但那些传统儒家士大夫却对此极为愤恨，斥责赵“气节全无”。
赵孟頫也深知自己身份的敏感，为官期间兢兢业业，他屹立朝廷三十年不到，经历了五代君主，每一位都对他礼遇甚重，尤其仰慕他的诗文书画。每当有古玩珍品进献宫中，君主都会邀他共赏，并让他写下题跋，《快雪时晴帖》就是由他鉴定的。
除此之外，制诰、敕书也多出自赵手。不夸张的说，赵孟頫是历朝历代书法水平最高的御用书法家。元皇庆三年（1314年），元仁宗爱育黎拔力八达和慈圣皇后过万寿节，海内进献奇珍异宝无数，不过最抢风头的不是它们，而是赵孟頫书写的《万寿曲卷》。
赵孟頫大作的含金量毋庸多言，这卷作品更是精妙无比，为皇帝所写，自然要一丝不苟，丝毫不能马虎，而文章辞藻华美，更是与书法相得益彰。《万寿曲卷》是赵孟頫唯一一件署名“臣孟頫”的作品，也能体现他对这次祝寿的重视。
此作纵27.5厘米、横144厘米，共45行、500余字，单字大小约2厘米。书写《万寿曲卷》时，赵孟頫61岁，已进入“人书俱老”的境界。此作取法魏晋，兼收唐陆柬之、李邕等人法度。起笔顺锋而入，笔笔中锋，提按顿挫明显，轻重变化丰富。
长横尖入钝出，中间轻巧，竖画切笔而入、自然收尾，波磔舒展，转折处方圆并用，处处有二王风采。《万寿曲卷》结字端庄，平中有奇，较羲之纵长略宽绰，比李邕以横取势又稍显瘦劲，融合二家，颇为精巧。章法上疏密得宜，呼应有序，笔断意连，气息贯通。
赵孟頫晚年行书，点画欹侧纵逸，气韵也更加苍润奔放，个人风格强于早年，更熟练的将魏晋风度、唐人笔法与自身风格融合，精熟严谨，《万寿曲卷》实为为赵体行书的经典作，将它临摹到位，将对行书的用笔、结字有更深刻的认识。
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