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♣ 韩红军 昨日傍晚，我站在阳台上，看见一抹金灿灿的夕阳，落入了小区人工湖畔的竹林里。 今天，我特意来找寻这片夕阳。跨过木桥，远远便看到了金灿灿的一湾。走近细看，原来它落在了一丛野菊花上。野菊花将身子努力探向水面，秋水如镜，映照着它俏美的身姿、娇艳的脸庞。 俯下身子，凑近，再凑近，终于嗅到了一丝轻袅的香。有几分清甜，又有几分清苦，有几分清馨，又有几分清冽，幽淡而雅致。也许是由于连绵秋雨的润泽，条条茎蔓更显得纤细修长、劲弹有力；羽状叶片也是莹绿如翠、竞平舒展。成千上万朵花，或是金黄，或是鹅黄，或是米黄，或是橘黄，团团簇簇、密密匝匝、层层叠叠，好似一块点缀着金花的绿丝毯。 颇为遗憾的是，湖边虽人来人往，但大家步履匆忙，似乎除我之外，无人关注到这丛野菊花。突然想到陆游的那阕词：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨……”陆放翁写的是梅花，我却认为借用于眼前这丛迎着萧瑟秋风盎然盛开的野菊花，亦无不妥。 似乎也只有“借”。虽然菊花历来便是诗家的心头好，唱菊颂菊的诗作连篇累牍，但写的多是摆放在厅堂、庭院、游园中的观赏菊种。无论是“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，还是“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”，写的都是“如意金钩”“金牡丹”“二乔”等名贵菊种，与野菊无涉。即便是杨万里的“花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光”，元好问的“共爱鲜明照秋色，争教狼藉卧疏烟”，虽然是以野菊为诗名，却是托物言志、借景抒情，虚晃了一枪。 是否有人歌颂，是否有人关心，是否有人管顾，野地生、野地长的野菊花，似乎早就不以为意。在荒滩野坡、贫地瘠土上，它仍旧盎然成长，左冲右突、前扩后张。无须攀缘大树，无须依附竹篱，借着风势，匍匐的枝条就像一股股冲出山涧的溪流，浮载着墨玉般的叶片、金黄色的花朵，不断地汇聚、蔓延、流淌，直至最终淹没周围大片大片的土地。 今年只是池边的几株，明年一定会成簇；今年只是篱前的数丛，明年一定会连片。这就是野菊花的力量。但是，无论你什么时候走近来看，一朵朵小花却又是无欲无求、怡然自得，你丝毫看不出其力量之所在。因为，它将这无穷的力量，蓄在了根里、藏在了茎中、隐在了叶间。 低调的野菊花，深藏的不但是“力”和“势”，也有“功”与“名”。我国栽种菊花历史悠久，《礼记》“月令篇”中即有“季秋之月，鞠有黄华”的记载。初读这句话时，我就下意识地想到野菊花。“黄华”，不正是一朵又一朵盛开在秋风中的金黄吗？果不其然，科学研究表明，野菊花就是目前广泛栽种的7000多种菊花的“原祖”。 难怪，在我的家乡武陟，不仅有成千上万亩被列入“四大怀药”的“怀菊花”，也盛开着成片成片的野菊花。虽然它没有“怀菊花”植株高、花型大、价值高，但在秋风里盛开的一坡坡、一湾湾、一滩滩。极目四望，黄色的灿若星河、白色的皎如瑞雪、粉色的绚似晚霞…… 它们在秋分绽蕾、中秋绽放。霜降之后，田间的怀菊花都已收割，它们还在盛放，一直可以开到立冬、小雪，甚至是百草凋枯的冬至。 “一念秋风起”，秋风来自西北，那正是家乡的方向，风中似乎也有淡淡的菊香。眼前这丛野菊花开了，想来家乡的野菊花也该开了。念此，不免泛起一缕淡淡乡愁。 乡愁中，有故乡秋日里遍野摇曳的野菊花；乡愁中，有父母在菊田里辛勤劳作的身影。乡愁中，也有在村里学堂念书时常常唱起的那首《野菊花》：“走过一地黄泥巴，地上一朵野菊花，枝头花朵正开放，旁边又在添新芽……大雨大雨一直下，地上有个大水洼，亭亭玉立轻摇曳，菊花变成水中花……” |
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