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倪瓒（1301年—1374年），元代画家、诗人。字泰宇，后字元镇，号云林，又署云林子或云林散人。无锡（今属江苏）人。世居无锡祗陀里。他一生不做官，其家是吴中有名的富户；但倪瓒不愿管理生产，自称'懒瓒'，亦号'倪迂'。 作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。  元 倪瓒《竹枝图》纵34.0厘米 横76.4厘米 北京故宫博物院藏 《竹枝图》是倪瓒流传至今的墨竹作品，乃国家一级文物。画绘新竹一枝，斜势秀出，枝韧叶嫩，舒展自如。全图用笔枯湿映照，造型生动传神，显现出倪瓒成竹在胸、以竹托意的笔力，是其“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜”之理念的体现。   元 倪瓒 《虞山林壑图》 纵94.6厘米 横35.9厘米 美国大都会博物馆藏 入编《元画全集》第五卷 《虞山林壑图》是倪瓒晚年访好友伯琬高士后，忆写二人看云弄翰、把酒题诗之情而成。画面采用“一河两岸”三段式布局，前景五株古木，枝叶萧疏；中景一江碧水，波澜不兴；远景磊磊奇石，映照清涧。画中层层叠加的繁复皴法、纵情挥洒的巧妙点苔，将观者的审美重心由可居可游的山水之美，引向精妙绝伦的笔墨之美与冲淡萧散的意境之美，可谓“一木一石，自有千岩万壑之趣”。  元 倪瓒 《渔庄秋霁图》 纵96.1厘米 横46.9厘米 上海博物馆藏 入编《元画全集》第二卷 《渔庄秋霁图》绘太湖一带秋日雨过天晴之景，是体现倪瓒“高逸”绘画理念与风貌的典型作品。图中近景嘉木形癯神傲，中景湖水一尘不染，远景峦渚连绵逶迤。全图笔墨疏简，呈现平淡萧瑟、荒寂枯远的疏离意境。清人布颜图称倪瓒之画“冰痕雪影，一片空灵，剩水残山，全无烟火，足成一代逸品”。综观此作，可谓实至名归。  元 倪瓒《秋亭嘉树图》（局部） 纵114.0厘米 横34.3厘米 故宫博物院藏 《秋亭嘉树图》描绘初秋雨后川峦秀美之景。画中近景绘低丘缓坡、三五嘉树，中景作秋江澄澈、洲渚隐现，远景写秋山数重，碧空如洗。全图从内容、构图到用笔皆符合倪瓒风貌，故一般被认定为倪瓒晚岁真迹。然而，也有鉴定家认为此图为仿作，诗塘题跋为移补而来。在真伪有争议的背景下，此图到底是跋文中所指的“笔底纵横妙入神”的倪瓒真迹，还是像有的鉴定家所说的“拼凑”之作，相信随着倪瓒画作的全面、高清出版，以及学者对其研究的深入，定然能够得到越来越明晰的答案。  元 倪瓒 《幽涧寒松图》 59.7x50.4厘米故宫博物院藏《幽涧寒松图》此幅作品是倪瓒为友人周逊学所作，并题五言诗：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽涧松，清荫满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以桥对，笑言思与晤。”倪瓒清高持节，一生不仕，他“白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足道，所思垂今名。” 平远画溪涧幽谷，山石依次渐远，二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉，意境荒寒，超然出尘。构图不用常见的“一河两岸”两段式章法，但画幅上方和其大多数作品一样，留出大片空白，让观者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，笔法秀峭，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。松树取萧疏之态，笔力劲拔。此幅作品简淡超逸，虽未署年款，但从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看，当是晚年之作。  元 倪瓒《梧竹秀石图》纵96cm横36.5cm 故宫博物院藏 《梧竹秀石图》本幅自题：“贞居道师将往常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”又有张雨题诗一首。钤印“句曲外史”、“幻仙”、“贞居”、“句曲外史张天雨印”。另有清乾隆帝御题诗一首。钤梁清标、安岐及乾隆内府、庞莱臣等鉴藏印记共18方。 图中绘湖石挺立，高梧疏竹映带左右。树干和秀石行笔匆匆急就，以阔笔湿墨描绘梧叶，虽是“逸笔草草，不求形似”之作，却颇得苍润淋漓之墨趣，别开生面。 《墨缘汇观》、《大观录》、《式古堂书画汇考》著录。  元 倪瓒 《秋亭嘉树图》纵114cm 横34.3cm 《秋亭嘉树图》图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。本幅自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。” |
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