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《姚老师讲语文》每周连载 元朝的散曲 元曲，包括散曲和杂剧。散曲属于广义的诗歌，杂剧则属于戏曲。 一 散曲由词蜕化而来 词到了金元两朝，逐渐衰落，无论其技巧多么圆熟，终究脱离民众，进入文人的象牙塔。北方少数民族入主中原，那里的胡曲番乐，与汉族地区的音乐融合，为词所吸收，便孕育出一种新的乐曲，称作北曲。北曲用于杂剧，成为剧曲；作为独立的乐歌，就是散曲。散曲有别于词，表现的内容包罗万象，语言俚俗灵动、诙谐风趣，抒情直切热烈、泼辣酣畅。 元初废除科举，断绝了文人仕进的道路，他们被迫流入社会底层。散曲为文人提供了一种更能自由表达思想情感的工具，他们中许多人出入秦楼楚馆，大量创作散曲。在此背景下，散曲得以蓬勃发展，获得与诗、词比肩而立的地位。元散曲以创作中心的转移，分前后两期。 二 元朝前期的散曲 元朝前期，散曲创作的中心在北方。此期的散曲作家，大致可分为三类。 （一）以关汉卿为代表的书会才人作家 文人们没有科举取士之路可走，但他们并没有沉沦，而是在与下层人民的结合中，脱胎换骨，重获新生。他们大多具有放荡不羁的性格、强烈的叛逆精神和追求个性自由的生命意识。  关汉卿（生卒年不详）是这类作家的突出代表。他的散曲，内容丰富，多表现男女情爱，表达对自由爱情的赞美，对妇女心理的刻画细致入微，写离愁别恨真切动人。他的部分作品抒写人生情怀，以套数《[南吕]一枝花·不伏老》最为著名，该曲塑造的“蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”的自我形象广为人称颂。他的散曲，格调清新刚劲，富有激情，常表现出泼辣诙谐的个性；语言质朴自然，通俗而口语化，具有很高的艺术价值。 （二）以白朴、马致远为代表的平民胥吏作家 这类作家在人生遭际方面与第一类作家并无大的不同，但在他们内心深处，不甘仕途失落，向往实现传统的文人价值；然而，在现实中，他们的理想归于幻灭，因而叹世归隐就成了他们创作的主旋律。这类作家以白朴、马致远等为代表。 白朴（1226—？）的散曲，有的是叹世归隐之作，如《[双调]沉醉东风·渔夫》，表现对功名富贵的鄙视和对闲适生活的向往，发愤懑不平之慨；有的涉笔男女恋情，如《[中吕]阳春曲·题情》，讴歌冲破礼教束缚、大胆追求爱情自由的纯情女子，富直白通俗之趣；有的写景咏物，如《[越调]天净沙》4首，分别咏春、夏、秋、冬，见清丽淡雅之美；还有不少写应酬赠答、歌楼妓馆的作品。白朴的散曲，语言清丽，风格俊逸。  马致远（约1250—约1324）在元朝前期作家中，留存的散曲作品最多，历来评价最高。他的作品，题材领域宽广，以感叹历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风光为主，在保持散曲特有艺术风格的同时，又常具有诗词的意境和秀丽的画面感，语言自然清丽，声调和谐优美，词采清朗俊雅而不浓艳，雅俗相兼。他的套曲《[双调］夜行船·秋思》和*小令《[越调]天净沙·秋思》向来脍炙人口，后者被称为秋思之祖。 （三）以卢挚为代表的达官显宦作家 这类作家仕途比较通达，他们的作品更多表现的是传统士大夫的思想情趣。在艺术风格上，他们或精工雅丽，或质朴本色，而总体上则偏于雅致，俚俗的成分较少。 卢挚（约1242—约1315）是这一类作家的代表。他的散曲创作，以咏史怀古与隐居乐闲为多。如《[双调]沉醉东风·闲居》写出了隐居之乐。他的作品在趋向传统诗词的艺术意趣方面，表现得比较突出。其语言雅洁而飘逸，神韵潇洒而清淡，既含诗词的意境，又有散曲的清灵。卢挚喜欢将前人诗词中的句子融化入曲，这也强化了散曲的雅丽特征。 二 元朝后期的散曲 元朝后期，散曲创作的中心转移到南方。散曲作家大多优游于江南的湖光山色，醉心于城市的繁华逸乐。对现实的不满和奋斗的激情大为减少，感伤情调渐渐成为主流，风格从豪放、质朴、俚俗渐变为婉约、清丽、雅致。重要作家有贯云石、张养浩、乔吉、张可久等。 贯云石（1286—1324）醉心于作一个江南隐士，于是称疾辞官，浪迹于江浙一带，与士大夫交游，创作了大量散曲。贯云石的身世背景与生活经历，使他的散曲产生了一种独特的风格，既有北方豪士的飒爽，又兼江南文人的飘逸。如他的《[正宫]小梁州·秋》，描绘西湖景色，既清新宁静，又雄壮辽阔，充分体现了他的散曲刚柔相济的特色。  张养浩（1270—1329）的散曲，不少作品带有批评政治的内容，语言比较质朴豪放，显示出沉郁的风格。他的现存散曲均作于罢官之后，回首官场的风诡云谲，有万千感慨，他笔端的讽刺挖苦，颇为锐利；而写隐居田园生活的作品，则显得轻闲舒适。他的一组《[中吕]山坡羊》，充满深沉的历史感慨，其中*《潼关怀古》，表现出儒者经世济人的情怀；而他的《[双调]庆东原·即景》，则通过描写春天生机勃勃的景色，表现辞官后的轻松愉悦。 乔吉（约1280—1345）散曲的题材，大抵围绕其落拓漂泊的生涯，写男女风情、离愁别绪、诗宴酒会，歌咏山川形胜，抒发隐逸襟怀，感叹人生短促、世事变迁，展现一个洒脱不羁的江湖才子的精神面貌。乔吉的散曲，形式整饬，具有明快的节奏，善于用新颖别致的语言传达敏锐的感受。《[双调]水仙子·寻梅》《[南吕]玉交枝·恬退》是他的代表作。  张可久（1279—约1351）为元人留存散曲最富者。他的作品，一部分流露人生失意的不平；更多的是写隐居生活的闲逸和描摹山水风光，以及对男女风情的吟咏。张可久的散曲，一般不使用俚俗语汇，更多地融化诗词语汇和意境，在整饬的形式中呈现清丽的格调。《[黄钟]人月圆·春晚次韵》《[中吕]卖花声·怀古》是他的代表作。在元朝后期，散曲过于追求形式而日见式微之时，张可久却以其卓荦不群的创作风格，为散曲艺术开辟了新的境界。 元朝后期较为著名的散曲家，还有郑光祖、徐再思等。郑光祖（？—约1324）散曲作品不多，主要是一些即景抒情和闺情艳情之作，《[双调]折桂令·梦中作》写梦中与佳人幽会，惝恍迷离，芳艳悱恻。徐再思（生卒年不详）的散曲，内容集中在写景、相思、归隐、咏史等方面。他的《[中吕]普天乐·垂虹夜月》，描写垂虹桥夜景，境界开阔，想象奇特。 此外，睢景臣（生卒年不详）的《[般涉调]哨遍·高祖还乡》（套数），作为政治题材的作品，也达到了新的深度。它以嬉笑怒骂的手法，通过一个乡民的口吻，把汉高祖刘邦还乡之举，写成一场滑稽可笑的闹剧，以辛辣的语言，剥下专制帝王的神圣面具。 注：* 表示中学语文教科书中收录的作品。 课 后 练 习 一、鉴赏白朴的《[越调]天净沙·冬》 一声画角谯门，半庭新月黄昏。雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。 二、鉴赏卢挚的《[双调]沉醉东风·闲居》。 雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。共几个田舍翁，说几句庄家话。瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。 三、鉴赏张可久的《[黄钟]人月圆·春晚次韵》。 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。 附：课后练习答案 答案 点击下方空白处滚动查看完整答案 一、这首《冬》曲，清幽宛转，不着一个“冬”字，却通过一组名词叠加，描摹出一幅极具冬季特征的画面，传递出一种悲凉无望的孤寂之感。作者选择黄昏的郊外，开篇以苍凉悠远的画角声揭开画面哀伤的底色，暮色中的谯门越发显出清冷和哀婉。接着把视线转向四周：冷月、黄昏、雪山、水滨，已令人清寒凛冽；淡烟、衰草、茅舍、孤村，又显得寂寥凄迷；贯穿整个画面的声声画角，更于凄清中平添了几分肃杀森严的气氛。 二、写出了隐居之乐。从开头两句，看到诗人对农活的熟稔，“雨过”“旱时”，用墨轻松地表现出靠天行事的田间劳动的愉快。中间两句，更是简洁地表达出诗人眼中农村生活的亲切自然。然后，借酒醉吐出真言：退一步海阔天高。结尾一句，描绘出诗人充分享受田园乐趣的无拘无束的自由身心。这首散曲，描绘了一幅归隐田园的理想图画，抒发了对官场生活的冷漠、厌倦，表达了狂放旷达的人生态度。 三、诗人在暮春傍晚重回昔日送别之地，触景生情，睹物思人，表达了绵绵离恨和深深惆怅。先写眼前之景引起离愁。芳草萋萋，春云缭乱，诗人独立斜阳之中，面对芳草、夕阳，一丝淡淡的哀愁袭上心头。于是对短亭忆起别酒、临平湖想到画舫，眼前的垂柳不禁让作者念及当日骑上骄骢与佳人别离的缠绵眷恋。正凝思间，忽一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风，把作者拉回眼前。最后化用唐人崔护诗句，抒发花落人空的离恨和惆怅。结构曲折别致，由眼前之景折入惜别回忆，由啼鸟风雨唤回眼前实景；虚实相生，疏密有致；时空转换，感情跌宕。  下期预告：姚老师讲语文·中学古代文学 ⑫ | 明清朝的诗词 |
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