艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/上海工美乾嘉以降，关于古灯具的传拓，是金石名家极风雅之事。如僧六舟为“竟宁雁足灯”作全形拓，亦作《剔灯图》，诸家又题跋咏唱，饱有文人意趣。高等级的古灯多泐有“铭文”，详细记载器物名称、重量、尺寸、制作时间及监造信息等，对于考古学、金石学、文字学等意义甚大。其样式亦颇多，除雁足灯外，另有桂宫行灯、池阳宫灯、长信宫灯、平阳家灯、开封行灯、宜子孙行灯等，亦是制作精巧，造型丰富，殊堪玩味。
古灯具中，最为名贵者，当属“宫灯”。所谓“宫灯”，顾名思义为宫内所用灯具。最早记载或见于汉刘歆《西京杂记》卷三：“高祖入咸阳宫，周行库府。金玉珍宝，不可称言，尤其惊异者，有青玉五枝灯，高七尺五寸，作蟠螭，以口衔灯，灯燃，鳞甲皆动，焕炳若列星而盈室焉。”言及汉高祖刘邦初入咸阳宫，见宫内制作华丽的宫灯，灯燃如星斗耀空，为之震撼。而“行灯”则意寓可移动。据传世实物可知，“行灯”通常为灯盘下设三矮足，平底，敞口，盘壁外侧一扁平鋬，可用于夜间行走照明。其中“池阳宫灯”，亦为“行灯”样式，堪称两汉宫灯之极佳“范本”，作为传世金石重器，曾经刘喜海、陈介祺、周湘云、赵叔孺、吴朴堂等金石名家递藏，传承有序，来源可考，并多次著录出版，极为难得。而后王福庵、吴湖帆、冒广生、潘伯鹰、周炼霞、吴朴堂等十三家题咏，谢稚柳、唐云、韩登安等八家为绘“味灯室图”，其累累故实、交谊等，亦应属“宫灯第一”，雁足灯亦万难及也，诚可谓“一盏池阳宫灯，半部金石逸史”。
▼ 刘喜海、 陈介祺、周湘云、赵叔孺、吴朴堂递藏
《池阳宫灯》 
刘喜海《长安获古编》，清道光（1821-1850）刻本国家图书馆藏青铜器全形拓（上册），上海书画出版社，2020年国家图书馆藏青铜器全形拓（下册），上海书画出版社，2020年
《续四库全书·长安获古编》P10，上海古籍出版社，2002年
《续四库全书·长安获古编》P259，上海古籍出版社，2002年
《陈介祺藏古二十器通考》山左金石研究会，2022年
《陈介祺藏古二十器通考》山左金石研究会，2022年
池阳宫灯，灯盘外壁篆书铭文曰：“池阳宫铜行灯。重二斤六两。甘露四年工虞德造。守属阳，澂邑丞圣，佐博临。”可知此灯铜质，汉宣帝四年（公元前50年）由工匠虞德为“池阳宫”所造，监造者则为当地各级官吏。汉宣帝刘询，原名刘病已，是中国历史上有名的贤君。另据《汉书·宣帝纪》载：“甘露三年，上自甘泉宿池阳宫。”可知其为汉宣帝行幸“池阳宫”之后所造。池阳宫，为西汉离宫，地处汉长安通往甘泉宫的交通要道。汉惠帝四年（公元前191年）置池阳县。池阳宫初建年代不详，因地而名，位于今泾阳县境内，距汉长安城五十里。池阳宫南为泾水岸边的长平坂。其今已不存，遗址位于咸阳城东北62公里处三原县嵯峨乡天齐原上，北起东狼沟村，南越泾阳龙泉乡界，西至天井岸村，东达后坡头村。
池阳宫遗址 据《汉书·地理志》载：“池阳隶左冯翊，徵亦隶左冯翊。”又“徵”古同“澂”或“澄”，可知铭文中“澂邑”即今之“澄城”，属左冯翊，称之为“邑”，则亦可知此地一度改为公主汤沐邑也。左冯翊，官名兼行政区名，汉代三辅之一。汉时将京兆尹、左冯翊、右扶风称三辅。汉武帝太初元年（公元前104年）将“左内史”更名为“左冯翊”，治所在长安（今西安市东北），相当于郡守。
“守属”为汉代吏员名。《汉书·王尊传》记王尊“除补书佐，署守属监狱……。复召署守属治狱，为郡决曹史。”又《隶释》五《巴郡太守张纳碑阴》题名有守属八人，位在掾史之末。可见守属的地位与属相同，在掾、史之下，而在书佐之上。“佐博”亦应是官吏职名。1970年，陕西宝鸡出土“雁足灯”，部分铭文为“建昭三年，考工工辅为内者造铜雁足镫。重三斤八两。护建、佐博、啬夫福、掾光主，右丞官、令相省。”当可证之。
笔者考，《重修泾阳县志》载，据《胡志》记“池阳宫灯”亦曾为典史姜君荣所藏。“典史”是古代官名，为县令的佐杂官。另据《陕西石刻文献目录集存》可知，姜君荣为吴县人，道光年间曾任泾阳县尉，“张侔墓志铭”亦为其旧藏，可见其亦喜好金石收藏。
而后，刘墉侄孙刘喜海在陕西任延榆绥道，揣此“池阳宫灯”当于是时为其所得。刘喜海，字吉甫，号燕庭，富有收藏，精鉴赏，是道、咸间著名金石学家、古泉学家、藏书家。其所补编《古泉汇考》为当时古泉学集大成之巨著，嘉惠后世泉学研究，所著《三巴金石苑》为巴蜀地区历代金石图文并蓄之第一部著录。刘喜海，清代金石学家、古泉学家、藏书家，字燕庭、燕亭、砚庭、吉甫，山东诸城人，嘉庆二十一年（1816）举人，官至四川按察使、浙江布政使，署巡抚职。以治金石学最有名，鉴赏金石，过眼即辨。著有《海东金石苑补遗》《古泉汇考》《三巴金石苑》。得到“池阳宫灯”后，刘喜海喜难自胜，详作考释，又赋《池阳灯歌》[1] ，移录部分如下：
铜灯文曰：池阳宫铜行灯。重二斤六两。甘露四年工虞德造。守属阳，澂邑丞圣，佐博临。篆书十四行，凡二十有九言在槃侧。案池阳宫见《汉书·宣帝纪》：“甘露三年，上自甘泉宿池阳宫。”《地理志》：“池阳隶左冯翊，徵亦隶左冯翊。”师古曰：“徵音懲，即今之澄城。”此文作“澂”，知《汉书》古本当亦作“澂”，师古说可证也。守属见莲勺宫、博山炉，工、丞、佐各著其名。薛尚功云：“凡汉器必谨其岁月与夫造器之官，是也……”——刘喜海《池阳灯歌》此池阳宫灯，包浆浑厚，皮壳老辣，配有红木灯座，一面刻刘喜海关于此灯的考释，洋洋洒洒，引经据典，款识：“道光壬寅正月得于青门，赋诗纪之，燕庭”，另一面刻：“燕庭珍玩”，座壁边款：“雨春书，铁民刻”。 其中“道光壬寅”为道光二十二年（1842），彼时刘喜海正在陕西任职。“青门”为陕西西安东南门，又称“霸城门”、“青城门”，因门色青，故名。此亦可证前言所揣。在陕西，刘喜海亦获藏周代铜器、秦诏版、汉封泥、新莽十布古钱等诸多珍品。 吴大澂曾言：“见拓本小品数种，……皆诸城刘燕庭方伯所藏至名精品，……因忆册中尚有'严道橘园’印笵，池阳宫铜行灯款识，皆有翁叔均上舍考跋，今不知流落何所。且宝铁珍藏书籍碑版、金石书画，不下数千种，一旦付之劫火，仅此区区烬余，如桐半焦，得遇赏音，枨触旧怀，不能无过眼烟云之感。”亦可见刘喜海所藏“池阳宫灯”，作为名器，广为流传。
此外，灯座座壁亦篆刻宫灯铭文：“池阳宫铜行灯。重二斤六两。甘露四年工虞德造。守属阳，澂邑丞圣，佐博临。”并金漆填充，刻印：“长安获古”。陈介祺（1813-1884），字寿卿、受卿，号簠斋、海滨病史，山东潍坊人。陈官俊子。道光二十五年进士，授编修，官至侍读学士。精鉴赏、富收藏。著有《簠斋金石文字考释·印集》、《十钟山房印举》等。书法宗颜真卿，出入钟鼎文字，自成一家。陈介祺与刘喜海相交甚笃，又为山东同乡，亦师亦友。其曾于民间搜访刘喜海未完成的《长安获古编》，交付友人鲍康重新刊刻，并致信鲍氏称：“弟与燕翁丈至交，甚念甚念。吾兄当亦同，有可刻者，必勿掩之。”可见二者之情深意重。又灯座刻印“长安获古”，故此铭文亦应是刘喜海时期所刻。陈刘的金石交谊，最早当可溯至道光二十一年，彼时陈介祺二十九岁，刘喜海来到京城，相赠陈氏“虢季子白盘”拓本，遂开始订交。咸丰元年，陈介祺钤拓自己首部金石著作《簠斋印集》，其中百余方印拓为借用刘氏所藏。刘喜海去世后，其部分藏品为陈介琪所购藏，除“池阳宫灯”外，如刑仁钟、兮仲钟、纪侯钟、虢叔旅编钟等，亦成为陈氏“十钟山房”的名品。此外，刘喜海的《海东金石苑目跋》《论泉绝句》等，亦是陈介祺托付鲍康所刻。[2] “池阳宫灯”为陈介祺收藏后，其将刘喜海题跋全文及池阳灯长歌都被收录在《簠斋金石文考释》，又作《汉灯考记》，再一次对汉代青铜灯进行了较为系统的梳理。[3] 如今市面上仍可见刘喜海或陈介祺关于“池阳宫灯”的拓片或题跋。另一侧又刻铭文，言及此灯初为刘喜海所得，后归陈介祺万印楼，“己巳年”则为“雪庵”递藏，款识：“己巳中冬雪庵记”。笔者考，“己巳年”当为1929年，而“雪庵”应为上海巨富周湘云。周湘云（1878-1943），名鸿孙，号雪盦，宁波人。民国时上海地产大王。富收藏，现藏北京故宫的宋米芾《向太后挽辞帖》及现藏上海博物馆的怀素《苦笋帖》、米友仁《潇湘图》、西周器齐侯罍、唐虞世南《汝南公主墓志铭》、明董其昌临《淳化阁帖》10卷以及元黄公望《富春大岭》残卷、元王蒙的《春山读书图》、明文征明的《湘君夫人图》等，都曾为周氏所藏。周湘云富有收藏，如现藏北京故宫的宋米芾《向太后挽辞帖》及现藏上海博物馆的怀素《苦笋帖》、米友仁《潇湘图》等。其亦喜金石收藏，与罗振玉、褚德彝、赵叔孺、王福庵等皆有往来，陈介祺的部分收藏后为其所得。其藏印如“雪庵藏器”“曾经雪庵收藏”“雪庵所藏大千百画之一”“古堇周氏雪庵收藏旧拓善本”等。赵叔孺为之治印颇多。另据池阳宫灯的锦盒，王福庵题签：“池阳宫灯，二弩精舍藏器，福厂王褆获观并题”，钤印：“王褆”“福庵”（白文）。可知此灯亦曾为赵叔孺珍藏。
赵叔孺（1874-1945），名时棡，字叔孺，以字行，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍，浙江鄞县人。1911年寓居上海专事书画创作，名重当时。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。为海上名家之一。赵叔孺被称为“近世赵孟頫”，金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马。其活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时。沙孟海在《沙村印话》中曾称：“历三百年之推递移变，猛利至吴缶老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。”其亦富收藏，精鉴别，其斋室“二弩精舍”即因其藏汉延熹、魏景耀二弩机，为蜀汉遗弩。吴朴堂（1922-1966）原名朴，宇厚庵。浙江绍兴人。二十五岁加入西泠印社，吴朴堂少年即居杭州。十九岁时曾为阮性山治印。阮钤于扇上到处为之揄扬，遂致时誉。民国三十五年（1946），以王福厂之推荐，吴朴堂曾任南京总统府印铸局技正，专门负责官印之篆稿。建国后，得陈叔通之荐入上海博物馆工作、埋首于文物及学者堆中，自称枯术逢春、乃精进不已。“池阳宫灯”复为吴朴堂所得，故以“味灯室”颜其斋，又遍邀名家为之作《味灯室图》，或为之题跋、赋诗、作序等，成为艺林盛事，亦使得“池阳宫灯”的文化内蕴愈发深厚。锦盒内里钤印“吴氏藏器”（白文），亦可知吴朴堂殊为珍视此宝。
吴朴堂又将池阳宫灯拓本、味灯室图、诸家题跋等集结成册。王福庵题端，篆书写“池阳宫灯”，并言及此器原为赵叔孺旧藏，今归吴朴堂所有。钤印“古杭”（朱文）“福厂七十后所书”（白文）“持默翁”（白文）。吴朴堂是“西泠四君子”吴隐从孙，亦为王福庵得意弟子，入浙派堂奥，年十八岁时即在杭清和坊悬例治印，亦深得王福庵嘉许。
吴湖帆应吴朴堂所请题写“池阳宫灯”拓片，钤印“倩庵”，另有钤印“赵氏藏器”“吴朴私印”“平湖葛昌楹藏”。“赵氏”即赵叔孺，“平湖葛昌楹”即葛昌楹（1893—1963），字书徵，号竺年，别署晏庐，出身浙江平湖名门望族、收藏世家，为近现代印坛辑谱藏印大家，尤以明清印章收藏称道于印林。
葛昌楹为赵叔孺题跋池阳宫灯红木灯座铭文精拓本。钤印“葛昌楹”“书徵”。赵叔孺钤盖“赵叔孺收藏印”。
吴朴堂录写刘喜海《池阳宫灯歌》，钤印“吴朴”“吴朴私印”“朴堂”。此文陈介祺录于其所撰《簠斋金石文考释》，是书为罗振玉辑印。吴朴堂亦言刘喜海所作《池阳宫灯歌》，张开福、鲍子季曾有诗和之。张开福，生卒年不详，浙江海盐人，张燕昌之子，清后期浙江著名竹雕刻家。
潘伯鹰为吴朴堂作七言诗，并称吴氏因得此灯，颜其斋曰“味灯室”。钤印“潘伯鹰”“玄隐庐”。潘伯鹰，早年从吴贻生学习经史文词。16岁应县试名列榜首。1899年赴上海学习英、法、拉丁文。1903年留学北美，后游学德国、日本，1911年回国。曾任上海中国书法篆刻研究会副主任委员、同济大学教授。对文学颇有造诣，曾著小说多种，后潜心于诗词及书法，是近代书坛“二王”书风的积极追崇者之一。
潘伯鹰题跋 孙鸿士作诗，黄敦良题跋。钤印“苏门遗响”“黄敦良书画记”“孙成私印”。黄敦良（1906-1967），字西爽，号醒秋，浙江吴兴人，沪上名医，善诗，工书画，精刻印。工画山水清雅绝尘，间作花卉，与唐云、潘天寿、谢稚柳等友善，为西泠印社早期社员。孙鸿士，浙江海宁人，徐邦达表兄，与吴湖帆关系密切。
阮性山题跋。甲午年即1954年。钤印“阮性山”“柘翁”。阮性山，号木石、柘翁，浙江杭州人。擅设色花卉，尤长梅竹。又擅书法、篆刻。西泠印社社员，浙江省文史馆馆员。
姚亮题跋。姚亮，字羲民，浙江杭州人，著有《 儋麋居诗稿》。
周炼霞题跋。周炼霞（1908-2000），字紫宜，号螺川，书斋名螺川书屋，又名忏红轩。郑壶叟入室弟子。十八岁开始在海上鬻画。擅仕女、花卉。其与吴湖帆知交莫逆，亦为翰墨知己。
秦伯未题跋。秦伯未，名之济，号谦斋。上海陈行人，1919年入上海中医专门学校，在名医丁甘仁门下攻读中医，与程门雪属同门，与王一仁、章次公等创办上海中国医学院。主编《中医指导丛书》。
徐行恭题跋。徐行恭（1893-1988），字顒若，号曙岑，别号竹间，杭州人。曾任浙江省文史馆特约馆员。善行楷，工诗词。藏书万卷，曰延伫阁，亦称竹间吟榭。著有《竹间吟榭集》《延伫词》等。
程学銮题跋。程学銮字仰坡，号他山，杭州人。清季举人，毕业于日本早稻田大学，回国后任驻日公使馆书记官，驻法公使馆参赞等职，工书法，尤精小楷。
冒广生题跋。其跋文中：“溯从刘、陈到周雪庵、赵叔孺，百二十年易主四。朴堂嗜古，师龙泓……”则可完整知晓“池阳宫灯”的递藏，即刘喜海、陈介祺、周湘云、赵叔孺、吴朴堂。关于“池阳宫灯”，《冒鹤亭先生年谱》有载。《吴湖帆年谱》亦载，移录如下：春日，为吴朴堂作《味灯室》，题云：“味灯室。朴堂宗兄有道珍藏汉池阳官灯，属图小册。甲午春，吴湖帆。”是月吴朴堂乞冒广生为题是作，冒广生为之作《（味灯图室）为吴朴堂作》七古十七韵，并作小序，云：“朴堂得刘燕庭旧藏池阳宫灯．盘侧有文日'池阳宫灯行，灯重二斤六两，甘露四年，工虞德造，守属阳潋邑丞圣佐博临。’凡二十九字，又前后一'庄’字。颜其室日'味灯’，湖帆作图。”——《吴湖帆年谱》P483
册页中，计有八家应吴朴堂之请作《味灯室图》，分别为谢稚柳、唐云、申石伽、高络园、韩登安、钱镜塘、徐行、张石园。谢稚柳作《味灯室图》。谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。张大千曾言：“中国当代文人画家只有两个半，一个是溥儒，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”可见其对吴湖帆、谢稚柳之推重。
据上文可知吴湖帆亦曾为作《味灯室图》，惜已散出。吴湖帆（1894-1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。
唐云作《味灯室图》。唐云（1910-1993），笔名药翁、大石、大石翁、侠尘，浙江杭州人。擅长中国画、文物鉴定。历任新华艺专、上海美专国画系教授，上海博物馆鉴定委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席。
申石伽作《味灯室图》。申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名六步诗楼，浙江杭州人。师从王仁治习山水。二十六岁与唐云等组织西泠书画社。后移居上海，与张大千、张善孖等游，画艺大进。建国后，长期执教于上海工艺美术学校，桃李满门。擅山水、梅竹，为海上名家之一。
高络园作《味灯室图》。高络园（1886-1976），名时敷，字铎求、弋虬，号络园，室名乐只室，浙江杭州人。工书画，精篆刻，花卉人物而外，尤工画竹。其书画处名“络园”，因此为号。富收藏，惜于抗战期中，毁于日寇之手，与兄时丰、时显并称“高氏三杰”。
韩登安作《味灯室图》。韩登安（1905-1976），原名竞，一字仲铮，别字耿斋，又署印农、小章，室名容膝楼、物芸斋、寒砚青灯籀古斋，晚号无待居士、本翁，浙江杭州人。篆刻宗秦汉，酷嗜浙派，间仿皖派。曾任西泠印社总干事、龙渊印社常务监事、浙江文史馆馆员。著有《登安印存》、《岁华集印谱》《西泠印社胜迹留痕》等。其与吴朴堂同师于王福庵。
钱镜塘作《味灯室图》。钱镜塘，原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人。浙江海宁人。幼年得其父钱鸿遇之传授，工书法绘画。善画，能治印，爱好诗词戏曲。中国书画收藏大家。
徐行作《味灯室图》。徐行（1907-1969），字沧一，号净绿村人，浙江杭州人。西泠印社社员，擅作山水。
张石园作《味灯室图》。张石园（1898-1960），字克和，号石园、又名入玄，号麻石翁，室名研云山馆，江苏武进人。工山水。上海中国画院画师、西泠印社社员。国家文物局公布了1911年后已故书画类作品限制出境名家名单，根据名单，张石园的代表作不准出境。
除册页外，吴朴堂又另精拓池阳宫灯，装裱成轴，并亦录写刘喜海《池阳宫灯歌》，复再请王福庵题跋以纪其事。
刘喜海《池阳宫灯长歌》著录于《陈介祺藏古二十器通考》 （左右滑动查看更多） 综上，此“池阳宫灯”先后经“姜君荣、刘喜海、陈介祺、周湘云、赵叔孺、吴朴堂”递藏，来源清晰，传承有序。为之考释、咏唱、题跋、赋诗、绘图者，亦皆金石名流，享有盛名，计有刘喜海、张开福、鲍子季、陈介祺、赵叔孺、王福庵、吴朴堂、葛昌楹、潘伯鹰、孙鸿士、黄敦良、阮性山、姚亮、周炼霞、秦伯未、徐行恭、程学銮、冒广生、吴湖帆、谢稚柳、唐云、申石伽、高络园、韩登安、钱镜塘、徐行、张石园等，累数十人之多，其中王福庵为之题签盒、题端，又数度作跋。谓之“一盏池阳宫灯，半部金石逸史”，当可谓实至名归也。
1966年，特殊时期，年仅45岁的吴朴堂离世。一晃五十余年，其妻王智珠女士以近百岁高龄，又执笔讲述吴朴堂得到池阳宫灯后欣喜异常，遍邀友人为之作《味灯室图》并跋又集结成册的经历。王智珠女士亦赋诗《池阳宫灯长歌》以纪。细细读之，笔者亦不禁思绪良多，泪蒙双眼。
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