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恭喜华语电影。 又喜提一部高票房水平的电影，首日票房就已经超过5千万。
Sir不是在说反话。 要知道，这部电影能如此出圈实在不容易。 虽然，有着余华小说改编的光环，有着朱一龙演员的流量。
但，加上青年导演的名字“魏书钧”。 味道就不一样了。
△预告片这字幕配得“恰到好处” 说实话，这部电影Sir看了。 可以非常笃定地说。 这部电影是现今年轻导演“干翻”商业片的最好“投名状”。
相比于那些靠营销、靠话题，在争议声中回本的电影，它更能代表新一代国产文艺片该有的样子。 以及尊严。 毕竟，在国产商业片导演集体“隐身”的时代。 它可以证明。 电影，不该是八面玲珑、投其所好，它该有自己的表达，有自己的风格，每一个写上“某某某导演作品”这几个字的导演，都该对得起“作品”这两个字。 哪怕，它不会获得满堂喝彩—— 河边的错误
01 谁是疯子？ 1987年，26岁左右的余华写下了这篇非常先锋的小说。 一部戏仿的侦探故事，《河边的错误》。 故事说是小镇刑警马哲，碰上了一则棘手的连环杀人案，凶手开始锁定了当地的一个不明来路的疯子，可最后，马哲才发现，“疯”的另有其人...... 你可以将这部小说，看做是一部披着侦探外皮，内里却着重描写情绪、心理的氛围流故事。 几年后。 这个小说被张艺谋相中，买下了版权后，却囿于不知道怎么改小说剧本，遂放弃。
可就在接洽的过程中，他看中了余华的另一部小说，拍出了电影——《活着》。 更符合那个时代下，张艺谋的口味。 那么《河边的错误》呢？ 版权几经转手。 最终，等来了两个“初生牛犊不怕虎”的后生。 不仅把电影改出来了，还改出让余华高度赞赏的评价：干得不错，祝贺你。 这就是本片的导演魏书钧，和编剧康春雷。 当然。 剧本刚拿到手时，康春雷也犯难，没能找到剧本的抓手，直到，他们发现了这本小说集的序言里有这样的一句话：
而这个故事的改编，也是以这句话展开的。 在余华的小说里，对于命运的看法向来是悲观的，最典型的，《活着》。 当福贵看着龙二被绑着押送刑场，听着五声枪响，他被吓的尿了裤子。回到家里对媳妇儿说—— 那院房要是不输给龙二 这五枪打的就是我
福贵因为沉迷赌博，却又被留了一条命，这种发自内心的一种小人物式的庆幸，以塞翁失马的心态，乐观地接受着自己注定“贫穷”的命运。 其实，命运要比我们走得更远。 在《河边的错误》里，也有极强的，关于命运的暗示。 就说一个细节。 不知道，你们有没有注意到，马哲的那辆红色轿车的车牌。 上面给了一个非常有趣的提示，渚31415。这行数字眼熟么？ π≈3.1415......圆周率，一个无限不循环的无穷小数。 它无限趋近于，但，却永远不等于。 这也暗示着马哲，永远接近于真相，但，却无法真正找到真相；他所困的案子虽然结束了，可，他脑海里的幻觉，却永远不会停。
这部电影像是在谈论每一个逃不开命运的人，宛如仓鼠一般，永远在笼子里不停地跑下去。 《河边的错误》的定调与内容，就已经注定是一部逆流而行的电影。 就看它刚拿下了第7届平遥电影节拿下费穆荣誉最佳影片，迷影选择荣誉奖； 走上76届戛纳电影的红毯，入围一种关注单元提名；
甚至还走入各大高校巡演，就连发出的几则花絮，都是在认真谈论文学，讨论电影拍摄。 它就是要告诉观众，这部电影，它就不是一个主流的、商业的、大众的、娱乐向的电影。 而是一部镜头语言非常有张力的，作者性电影。 在电影里，有着许多可以深度解读的细节—— 比如说，镜子。 在电影里，镜子的作用，其一，就是人物内心的真实映衬。 所以，你可以注意一下。 电影中，有时虚实混乱的场景下，坐在镜子对面的人，所表现出来的反而是他们内心最想说的话。 比如，许亮。 在第一次与警察见面时，他坐在镜子前面说的那些奇怪又模棱两可的话。 开始还觉得这个人，挺奇怪，仿佛是盼着警察快点把他抓走。 但，看才知道许亮的某些癖好，不允许被公开。 而他坐在镜子面前说的那番话，你完全可以看做是他此时的一个自白。 他经历了什么，表面没有说。但，他内心只想在此时求个了断。
当马哲与妻子在卧室里，讨论未出生却被检查出有可能智力发育问题的孩子，去和留时。 他宛如一个被手铐铐住的“犯人”，在镜子面前开始自己的剖白。
再比如说，疯子。 影片确切的嫌疑人其实只有一个，那就是疯子，于是电影的后半段，有不少情节所说的，就是抓捕疯子。 但，电影里的疯子，只有一个人吗？ 一个例子。 马哲在射杀疯子之后，鲜血喷溅到墙上的钟馗捉鬼图上。 钟馗是鬼，捉的也是“鬼”。 所以这一场鬼捉鬼，马哲是真的捉到了疯子吗？
他记得自己开了4枪。 可子弹却一发没少。 他捉的是疯子，还是疯子就是他？
电影没有给出一个确切的答案。 反而是在用蛛丝马迹，去让观众沉浸在电影中，体会人物惊恐、疯狂的情绪。 让人去想。 那一次次的死亡事件，受虐癖的老人、不“现实”的诗人、异装癖的理发师、没有顾忌的小孩……杀死这些“异类”的，只是一把可以触摸的，有实体的刀吗？只是某一个疯子吗？ 它与其他的类型侦探片不同，这些侦探片里最后总有一个凶手。 但，这部电影里，它偏偏就让故事变得越发玄乎，甚至偏离了正常轨道，而将观众一同带入了马哲的“疯子”世界。 答案是什么？ 不重要。 就连《河边的错误》里的“错误”，到底是什么错误？ 是马哲的错误？疯子的错误？还是时代、群像的错误？ 余华在小说里没有给出答案，魏书钧在电影里也没有给出答案。 答案，需要你们自己去看。 02 逗你玩 坦白说，Sir之所以喜欢《河边的错误》不在于它的艺术水平有多高，而是在当下华语片的范畴里，它很难得地让我们看到了视听、艺术，以及作者性较高水准的结合。 什么是作者电影？ 通俗来说，就是明显具有个人风格特征的影片，让电影具有独特的语言、可以自由表达思想和情感的工具。 《河边的错误》，正是一部非常典型，也非常到位的作者电影。 但。 与上一辈追求艺术风格的作者电影不同的是，在魏书钧的电影里，风格本身不重要，怎么表达才重要。 简单来说。 他其实一直在追求“在场感”。 他在改编故事的时候，不仅仅是将故事描述清楚，还要将这个小说带给自己的感受，通过电影传达出来。
可以说，这部电影就是魏书钧的一种表达。 举个例子。 比如，从电影刚开始，公安局局长就让马哲把办公室，搬去一个废弃的电影院里。 这是小说里没有的情节。 但因为将办公室场景，挪上了电影院舞台。 给人的感觉，就变成了，宛如一场戏中戏的开始。
这种设定是非常大胆的。 包括后来马哲坐在观众席上的位置，以及梦中的电影里出现了杀人案的“真相”，它有意地扩大了这部电影的荒诞性，戏剧性；以一种戏中戏的方式，让画面、故事，变得更不真实，甚至于，还有一种隐喻： 这个世界，本就是一场真假莫辨的大戏。 为什么这么做？ 其实就是导演对观众观感的一种干涉，他告诉我们，这是一部电影，故事不重要，重要的是，“我”说了什么。 这样的设计其实四处可见。 比如一开场，很多人会发觉，怎么这部电影是那么的“不清晰”？ 原因，是导演使用了16毫米的胶片在拍摄。 在成熟的工业体系内，这并不是主流的格式（一般都是35毫米），16毫米的素材在监视器上呈现的效果看着都非常模糊，导演也无法调整演员的面部表情微表情，但魏书钧为什么这么做？以至于到后来，你甚至能在影片里发现明显的噪点？ 导演的解释是。 他需要16mm所表现出来的年代感。
只是如此吗？ 其实这也对观众的提醒，正如那一个个主观镜头—— 凶案发生时，柴刀直接伸进了镜头中，让观众不是一个旁观者的角度，而是以主观视角，一位“参与者”，进入这种恐惧之中。
或者电影几次让演员直接望向镜头，让演员们也成为“审视者”，与观众在画面里直接交谈。
导演并不想让观众沉浸在一个凶杀案侦破的故事里。 而是抽离出来。 看看这个世界，究竟发生了什么。 这样的“冒犯”，并不舒适。 但，他就是要让观众通过不舒适，而去直面这部电影里的情绪。
你无时无刻地会感知到导演对于这部电影，有着自己独到的，甚至，惊奇的灵感火花。 很显然。 魏书钧在自己其他的作品里，也有这样明显的“在场感”。 在《野马分鬃》上映后，周游评价魏书钧是： 他有时感知的不是镜头面前的演员，而是整体环境，甚至后面的一辆列车，或是窗帘上的一个洞，或者是一阵风。 他不是只坐在监视器面前。 而是，无处不在。 还记得在《永安镇故事集》里，有一只流泪的眼睛，意外出圈。 这并不是演员随意画在玻璃上，被偶然抓拍下来的画面。 而是导演与制作团队测量车内温度，用加湿器升高车内的湿度，最后，实验了许多版本后，终于拍出了一只“恰如其分”的眼泪。
虽说这个细节非常刻意。 但，却是导演此时特意留下的一句话，一种情绪。 《河边的错误》里，也有如此刻意之处。 还记得在电影里的两处相声么，一个是侯宝林的《醉酒》。 说的是两个醉汉，其中一个对另一个说，你证明自己你没有喝多，那就顺着手电的光柱爬上去。另一个说，我爬上去，你一关灯，我不就掉下来了。
另一个是马哲与疯子在小饭馆里，在广播里听到的马三立的《逗你玩》。 小偷想偷一户人家门口晾着的衣服、被子，可门口却有个看着这些物件的小孩，小偷跟小孩介绍自己叫：“逗你玩”。 每当他偷一件衣服的时候，小孩都会报告妈妈，“有人偷衣服了”，妈妈问：谁啊？小孩答：逗你玩。 在编剧康春雷在设定人物时，就已经想好了这两部相声。你可以认为这是他们二人，都是“疯子”、“醉汉”；他们之间的追逐游戏，不过就是逗你玩。 但，也有一种感觉—— 在你越发认真地想从电影里，找蛛丝马迹想寻得答案时，导演就越是“逗你玩”。 他在与观众玩着另一种“猫捉耗子”的游戏。 他想要给的，不是答案。 而是一种体验。 让观众去在电影里获得、感知，在电影中，变得敏感。 这也是我们现在国产电影市场所欠缺的。 03 就是要干翻 一个很显而易见的现状是，当下的华语片里，“电影”这个词越来越不重要。 甚至不是老马所说的film和cinema之争。 在国内。 是“电影”和“小品”、“视频”、“社会新闻”同台竞技，是新导演的作品拍出来，你往往搞不清，它究竟该属于哪一类，是名导们的作品，要么是被删得支离破碎，要么就成为命题作文，用自己的名字背书。 导演这个职业逐渐隐身。 变得没名没姓。 但。 让人尚存希望的是，在这一年里，我们其实看到了许多青年导演，带着非常犀利的作品出现。 像是，孔大山的《宇宙探索编辑部》作为第五届平遥电影展的费穆荣誉最佳影片，依旧是以一种伪科幻、纯文艺片的拍摄，成为国产电影里的一匹黑马。
而对于同在平遥获奖的魏书钧来说，《河边的错误》也终于成为了他“干翻”国产电影的最好力作。 也许这些作品还不够完美。 但Sir看中的是，这一代90后的青年导演，他们极强的自我表达。 他们往往不管不顾—— 比如在这两部电影里，他们都加入了诗歌。 甚至，在《河边的错误》里，还特地请来了莫西子诗饰演电影里的“宏”。
诗歌的运用，可以是一种文化壁垒，让观众进入电影产生困难；但，诗歌也是一种渠道，它让那些被触动的观众，迅速进入导演所描绘的场景中。 这种方式虽然会让电影更有走入“小众门槛”之嫌。 但，也是如今难能可贵的一种美感。 他们往往会“以下犯上”—— 就像“00后整顿职场”。 在魏书钧的这三部作品里，都有把“心要野”刻在明面儿上的劲儿。 《野马分鬃》里，他让周游饰演的阿坤，坐在教室里怼老师，还当着老师的面，撕碎教科书，亲自给老师上了一节拟音课；
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