九月初九重阳节，是我国民间传统节日。“九”数在《易经》中为阳数，“九九”两阳数相重，故曰“重阳”；因日与月皆逢九，故又称为“重九”。
九九归真，一元肇始，古人认为九九重阳是吉祥的日子。古时民间在重阳节有登高祈福、拜神祭祖及饮宴祈寿等习俗。
南宋韩元吉《水调歌头·九日》上片：“今日我重九，莫负菊花开。试寻高处，携手摄展上崔嵬。放目苍崖万仞，云护晓霜成阵，知我与君来。古寺倚修竹，飞槛绝尖埃。”
除了登高，赏菊也是古代文人在重阳节的重要习俗。今天恰逢重阳节，胜乐君用一组文物，与大家一起云登高，云赏菊。
登高
孙思邈《千金方·月令》：“重阳日，必以看酒登高远眺，为时宴之游赏，以畅秋志。酒必采茱萸、菊以泛之，即醉而归。”登高是重阳最重要的节日活动之一，古人往往会在这天登高山或高塔。
△ 文伯仁 溪山深处图轴
明嘉靖三十四年（1555）
纸本设色
国家博物馆
此轴为文伯仁中晚年所绘。文氏绘山水有繁简两种面貌，繁者宗王蒙，简者效文徵明。此图乃宗王蒙山水之代表，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。图中远景山峰高耸，云雾迷蒙；中景山寺隐现，曲径通幽；近景青松叠嶂，溪水潺潺。一草堂置于山涧水边，二高士对坐清谈。全幅展现出画家登山返家后，对于山间隐居生活的依恋。
△ 张宏 松岩幽寺图扇面
明万历四十三年（1615）
金笺设色
国家博物馆
此扇面绘长松挺拔，平湖远阔，孤峰耸峙，庙宇幽深，峰岩的雄奇与平湖的旷远对比强烈。构图新颖，笔法细秀，墨色滋润，皴染浅淡，风格清雅。
△ 董邦达 烟岚飞瀑图轴
清
绢本水墨
国家博物馆
此轴系董邦达以明代宋旭笔意所绘。图中奇峰兀立，烟云缥缈；飞瀑声声，丘壑纵横；溪中架亭，山坳结庐。将是图与宋旭所绘《万山秋色图》相较，董氏所绘山脉更具动感，由画面右下角一路盘旋且蜿蜒至画面左上角。但与宋旭画中温润之感相比，此画略显薄峭。
△ 《山水图》轴 清康熙十年（1671年），程正揆绘
纸本，墨笔，纵104.8厘米，横40.6厘米
故宫博物院
此图是程正揆晚年所作，绘前景清溪水榭，后景层峦石壁。前疏后密的景致构筑出淡雅浑朴的格调。此图是程正揆遭劾革职回南京后所作。他在隐居生活中受到前明遗老髡残、龚贤等人的审美观影响，绘画作品中带有较强的遗民意趣，常通过清幽的山水意境表达其隐逸的文人情思。
△ 蓝料彩山水图碗
高5.5厘米，口径10厘米，足径3.9厘米
故宫博物院
此碗的绘画极精致，在传世的雍正珐琅彩瓷中属上乘之作。特别是碗外壁通体以蓝料彩绘画，画面上峰岭巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，山水一色，意境深邃。江水上方空白处题七言诗两句，诗情画意，相得益彰。
△ 青花山水纹瓶，清康熙
高26厘米，口径6.3厘米，足径7.7厘米
故宫博物院
瓶折沿，直颈，溜肩，直腹，圈足。底白釉青花双圈，无款识。通体青花纹饰，颈部饰如意云点纹，腹部饰山水树石纹，腹上部一侧题有两行楷书，字已被毁，仅余“康熙庚寅年”款。
△ 犀角雕松柏山水杯，明末
高9.9厘米，口径11×8.9厘米
故宫博物院
此杯用非洲犀牛的后小角制成，口微敞，底足微敛。通景式构图，杯柄镂刻成松干形，松枝直探入杯口之内。杯外壁溪流蜿蜒，直入杯底。溪流两岸，柏树、桐树、枫树相间立于山岩之间，雄健苍劲。
赏菊
菊是长寿之花，又为文人们赞美作凌霜不屈的象征，所以人们爱它赞它。古代文人擅长托物言志，在很多艺术作品中，都能看到菊花的身影，在重阳节，更是要约三五好友一起赏菊。
△ 清 恽寿平 菊石图轴 纸本水墨
故宫博物院
此图系公元1677年恽寿平所绘，时年四十四岁。图中湖石玲珑，一本秋菊芬芳吐蕊。湖石以晕染而成，而菊叶则先勾勒叶脉，后于其上再加晕染，此即恽氏之“没骨”技法，最具特色。
△ 清 方熏 菊石秋意图 纸本水墨
国家博物馆
诗书画并妙，山水宗法宋元，花卉取意陈道复、恽寿平，与奚冈齐名。此图仿明代画家王问笔意。以水墨写意之法，绘坡石竹菊，淡墨写意，浓墨渲染。虽逸笔草草，而层次分明，情态生动。
△ 清 粉彩菊花纹灯笼尊
高41.7厘米 口径12厘米 足径13.6厘米
国家博物馆
此器造型庄重，胎体轻薄，设色明艳，将中国传统制瓷工艺与诗、书、画相结合，诗中有画，画中有诗，诗情画意相得益彰。
△ 北宋 菊瓣形双龙纹白石盘
高2.5厘米，口径19.5厘米
陕西历史博物馆
敞口、浅腹、平底，作三十六棱花瓣形，犹如盛开的菊花。器壁轻薄适度，棱线分明，曲线流畅，菊瓣规整，富于韵律美。
△ 近现代 陈师曾绘 《篱菊图》轴
纸本，设色，纵136.9厘米，横33.2厘米
故宫博物院
图中画菊花竹篱。菊花用写意笔法勾形着色，再以墨叶衬托。从画法来看，兼具陈淳的俊逸与吴昌硕的浑厚。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句与意境引得后世无数文人墨客心驰神往。陈师曾此图以疏淡的景物、简洁的笔法描绘出自己淡泊的文人心态。
△ 清乾隆 脱胎朱漆菊瓣式盘
口径14厘米， 底径9.4厘米，高3.5厘米
故宫博物院
盘呈菊花瓣形，敞口，浅腹，平底，矮圈足。通体髹朱漆，盘心刀刻填金隶书乾隆御制诗《咏仿永乐朱漆菊花盘》：“吴下髹工巧莫比，仿为或比旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨！博士品同谢青喻，仙人颜似晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多。”
△ 金 定窑白釉印花博古图菊瓣盘
高1.7厘米，口径14.2厘米，足径9.2厘米
故宫博物院
盘菊花瓣式，花口折沿，浅弧壁，平底，圈足。通体施白釉，釉色白中微泛灰。盘口沿模印花瓣纹，内底模印博古图，一束花卉插在鼎式炉中。此盘造型优美，通体呈菊花瓣式，其器形与纹饰都是以印模一次制成，反映出定窑白瓷印花技法的时代风貌。
△ 雍正款黄玻璃菊瓣式渣斗
高9.9厘米，口径9.7厘米
故宫博物院
渣斗菊瓣式喇叭口，圆腹，外撇圈足，通体瓜棱壁。渣斗为涅黄玻璃，吹制成型后，以凹凸手法塑成十六瓣瓜棱状。这件渣斗的颜色艳丽，俗谓“鸡油黄”，色度均匀、纯正、洁净，呈色难度很大，是清早期玻璃器中的佳作。
△ 清乾隆 宜兴窑紫砂胎黑漆描金菊花图执壶
高9厘米，口径8厘米，足径7.5厘米
故宫博物院
壶扁圆腹、短弯流、环形柄、圈足。附圆盖拱起，该顶置宝珠钮。紫砂内胎，外髹黑漆，黑漆上绘金彩大朵菊花，花儿竞相开放，花叶染为红、绿色，一只蝴蝶在花丛中飞舞。
