 文丨特摄佬诗兰佩塔 审核丨菜包 排版丨鹿九 每一位小怪兽成年时，他/她的爸爸妈妈总会将一则怪兽之间代代相传的警告传授于他/她：当人类躺下睡觉时，他们会检查床底下有没有我们怪兽：但当我们躺下睡觉时，我们怪兽得检查床底下有没有红超人。 红超人是谁？ 他是一位穿着红色紧身衣，裹着银白色手套与靴子，还绑着腰带顶着怪头盔的奇怪家伙。  哦不好意思放错图了，是下面这位。  他就是红超人，怪兽噩梦中的残暴克星。每一位怪兽童年也许都被教导过，但凡做坏事，就会被红超人杀光光。 “红超人”这个形象，是日本圆谷公司于1972年在日本电视台儿童番组《早上好！儿童秀》（Ohayo! Kodomo Show)内放送的特摄剧《REDMAN》（国内译作红超人）的主角。 那世上奥特曼那么多，为啥这帮怪兽，会怕一个出自儿童秀的子供向中的子供向里的超人？难道正义的超人比怪兽还残暴？ 这你就说对了，与以往正义十足的奥特曼相比，这位在儿童秀出场的红超人，那是十分滴残忍鬼畜。 TV剧第1集，我们的红超人一出场就教给了电视机前的小朋友们如何热爱环境。   此后红超人开始了他的作恶之路，每集画面从怪兽都在无所事事地“散步”（至少他们看起来是这样的）开始，我们的“大恶人”红超人不知从哪里钻出来，大喊一句不明所以的“RED FIGHT"后不由分说地凑起了怪兽，手段包括但不限于： 大战后检查尸体并补刀：  （知道补刀，好评） 即使标枪插变形了也要对着怪物尸体狂插：  （温 柔 的 意 义） 将怪物尸体扔下悬崖抛尸：  引诱怪兽自相残杀：  杀死怪兽了，红超人还要摆出一个大修卡的姿势以示胜利：  （我超，元…） 相信看过上面几张GIF的你会细心地发现，相较于我们熟知的各类奥特曼特摄作品而言，红超人的这几个场面，似乎着重将一些太过细节的“暴力”行为给放大了。诸如用武器深深“戳刺”入怪物体内，或者揪着怪物的尾巴在地上拖行，以及直接将怪物高空抛物等等……这些动作，与我们熟悉的用“喷火星”“光线对波”等不那么“写实”的战斗表现方式，有着完全相反的、最纯粹的暴力模样。 我相信要是《红超人》能上线国内，那么家长的举报键一定不会对着迪迦。 《红超人》一共放送了138话，圆谷官方对其的定义为“正义的超人和怪兽的格斗剧”。跟其同期的昭和奥特曼每集时长20分钟左右相比，《红超人》每集去除op后只有短短的不到三分钟，可以说是最早的泡面番。 为此《红超人》大幅删减了我们喜闻乐见的奥特元素：奥特曼人间体，地球防卫队，变身器，斯派修姆光线，甚至因为时间短连奥特曼变身只能持续三分钟这一设定也一概去除。 整部剧里红超人也只是一个只会喊自己的招式名的复读机，见面只会干架。再加上红超人和怪兽破破烂烂的皮套，毫无意义的长镜头，荒郊野岭般的场地，连五毛特效都没有的打斗以及不存在任何旁白。  （特 效 飞 行） 别看有138集就以为有138只不同的怪物登场，其实很多都是重复上阵的。 （怪兽艾雷王甚至被连续揍了三次，太敬业了） 就是这样的寒酸的《红超人》，当年却获得非常不错的收视率。 我们亲爱的庵野秀明老痞子，在上初一的时候，为了能每天早上看《红超人》，极限压缩着他的上学时间。 （来源于庵野秀明的老婆安野梦洋子所画的漫画 《新·监督不行届》，痞子你还是那么爱特摄） 由于年代久远，《红超人》有没有给当时小孩留下童年阴影已经很难考究，不过我严重怀疑痞子是不是深受《红超人》的影响，从而有了著名的“分食二号机”。 红超人的鬼畜行为配上半哑剧以及穷酸风，与圆谷官方一直以来打造的“正义的超人”形象严重不符，这一切就像把美少女与便便放在一起会有奇怪的化学反应一样，显得更加荒诞。 为此红超人获得了一个日后圆谷官方都公认的戏称“赤い通り魔”（红色通行魔） （拳头硬了，指我自己。） 随着新世纪网络发展迅速，以及圆谷在2016年将《红超人》全集搬上油管官方奥特频道重映，凭借这种反差萌无数红超人二创开始在出现在流媒体，也让他在新世代焕发第二春。 既然红超人作恶多端，让我们细数他的罪恶吧： （原档已缺失，贴上补档） 红超人坑害良家好怪兽，应赐予脱把之刑。 （红丝，prprpr） 赤 色 杀 人 魔，红超人人间体博丽灵梦说。 （B站up主@有珠Margatroid） 红超人喜爱着怪兽（大嘘）： （B站up主@一色彩羽廚） 甚至国内官方节目里也有内鬼，在那一本正经地放着毫不相干的红超人暴打怪兽。 红超人那么多令人眼前一黑的二创作品，不仅是因为其自身，还源自他特殊的身份。你一定想不到这位如此缺经费的暴力超人，竟然来源于大名鼎鼎的初代奥特曼和奥特赛文的废案。 圆谷英二的首部特摄《奥特Q》在日本获得巨大成功后，他便开始筹备下一部接棒《奥特Q》的节目企划。 （《奥特Q》，1966年1月2日首播，讲述了人类与怪兽的故事并没有奥特曼登场，是圆谷特摄的试水之作） 圆谷英二在与圆谷株式会社的同事金城哲夫讨论后，决定延续《奥特Q》的世界观，并将在《奥特Q》里出现的平民与科学家合作的小队这一设定变成一支专门对付怪兽危机的团体。 (金城哲夫，1938.7.5—1976.2.23，日本冲绳人，早期圆谷特摄作品的剧本都有其参与。小时候美军在冲绳的恶行深深影响了金城哲夫，昭和奥特曼三大问题作之一《农马尔特的使者》正出自他之手。1969年金城离开圆谷回到冲绳开始自行创作） （这个对付怪兽的团体就是初代奥特曼的科学特搜队） 他们又融入了《奥特Q》没使用的元素怪兽对决，让主角这位怪兽能自由变大变小帮助特搜队并命名为百慕拉，整个企划命名为《科学特搜队和百慕拉》。 不过制作人在看到了怪物形象后，觉得观众可能分不清正反派怪兽，他要求主角变身后的巨人形象必须与怪兽区别开来。 （最初的百慕拉巨人形象） 巨人形象回炉重造，圆谷英二也要求当时的美术也是雕塑大师的成田亨把巨人设计成更有金属质感，更有代表太空时代的未来感。 （成田亨，1929.9.3—2002.2.26，日本神户人，概念设计师、雕塑家、艺术家，担任过《奥特Q》、《奥特曼》和《奥特赛文》的角色和美术设计，1968年从圆谷离职） 第二版巨人形象设计成后来大众所知的红超人的样子，只是圆谷英二看到早期设计稿觉得这个红超人形象“过于邪恶”没有英雄的样子（你看这不能怪广大群众，连圆谷英二都这么认为），又要求成田亨继续设计。 （初代奥特曼最终设计） 后来在企划注册商标时，不知道出于什么原因，这个企划名字从《红超人》改为《奥特曼》，这是红超人第一次无缘于荧幕。 1966年7月17日《奥特曼》一经播出，在日本引起巨大的轰动，收视率最高去到42.8%。圆谷英二趁热打铁，推出第二部巨人大战怪兽企划。 这第二部企划一开始打算也选用redman《红超人》这一名字。赛文人间体、奥特警备队队员诸星团（也称诸星弹，本文采用“团”这一版本翻译）最初设定是地球人和R星人的混血儿，其具有变身成红超人的能力。 （森次晃嗣，日本北海道人，在《奥特赛文》里饰演赛文人间体诸星团。虽然后来他参演过许多其他影视剧，但在粉丝心里其已经与赛文和诸星团这两位角色高度绑定） （赛文设计方案） （左侧为赛文最终设计） 可惜圆谷好像跟红超人这个名字有仇一样，在注册商标时，这位英雄的名字由红超人被更改为Ultra Seven（奥特赛文）。 红超人拍摄于上世纪70年代初第二次日本特摄热潮期间，圆谷在拍摄制作不走心，甚至最后直接烂尾。在整整138集里，红超人仿佛是一个被操控的提线木偶一样，没有自己的思想灵魂，机械般地执行着程序，他从没流露出任何感情任何想法，就像这一切是如此理所当然，他的眼里只有不停的塔塔开。 在TV播出后45年，有一位叫Matt Frank（马特·弗兰克）的漫画家关注到这位在不停战斗奥特曼。 （马特·弗兰克，美国漫画家和插画家，为哥斯拉、加美拉、奥特曼、恐龙战队、漫威等绘制过图） 关于弗兰克这位，不是特摄迷怪兽迷估计没听说过他，我这里给大伙来张他画的哥斯拉美照你就记住他了。 （有一说一，美少女哥斯拉还挺漂亮的） 2017年，弗兰克为红超人绘制了全新漫画《Redman: The Kaiju Hunter》（红超人：怪物杀手），该漫画是弗兰克以tv版《红超人》为蓝本补充了很多设定和世界观。不仅成功帮圆谷擦屁股，圆回TV版糟糕的设定，更是起死回生般将红超人这位杀人魔形象升华成一位反抗命运的战士。 漫画交代了红超人悲惨的背景——他的故乡星球被不明生物爆破成渣。 红超人不知出于什么原因，流落到这片土地，开始了和TV里一样的怪兽猎杀之路。 （究竟谁才是怪物） 为什么TV剧里红超人会如此鬼畜如此残忍呢？ 说来还挺严肃：那是因为红超人所处的世界根本不是真实的，他是被“圈养”在这个世界的。 每次战斗后，在他察觉不到的地方总会有一个摄像机对着他，记录着他一举一动。 红超人的一举一动都被实时转播着，另一头，一群幼年蝉星人像小学生一样端坐在电视机前观看红超人的演出。 （可以把蝉星人理解为当年像庵野秀明一样 坐在电视前看《红超人》的孩子） 在漫画最后，红超人意外发现了这辆正在转播自己战斗画面的“导演车”。 来到“导演车”前，红超人找到了这一切的始作俑者——炼狱执行人mido，并从他口中知道了全部真相： 红超人只是一个被所谓“赞助商”抓到这个世界来，供人玩乐之物，而与他战斗的对怪兽，只是一个个人为创造的幻影。mido最后警告红超人，像他这样的英雄要几个有几个，他不老实的话自然会有成千上百个“红超人”代替他。 好家伙，突然深刻了起来。 也就是说红超人他一直以来的生存方式——不停地战斗，是毫无意义的。他就像一个被圈养的宠物一样，他每次竭尽所能地活下来，在”赞助商”眼里简直一文不值，他每次置于死地而后生只是为了更多的收视率和更多的钱。 他们不管你是红超人，蓝超人还是绿超人，只要你能为他们带来哪怕一点点利益，他们都会留着你榨干到最后一点。就像mido是因为红超人是一位“明星”，才打算对他手下留情。 这里可以很明显看出作者弗兰克表达的意思：“赞助商”为了利益等方面因素，不断上新的特摄英雄到荧幕上，在播完后又把他们给抛弃。 在前文提到日本上世纪第二次特摄热潮中，不仅有《红超人》，圆谷还用同样手法炮制出《去吧，神超人》《去吧，绿超人》另两部特摄格斗剧。 （左为神超人，右为绿超人） 这三部剧合称“一千零一种杀死怪兽的办法”的流水线作品，现在的异世界流水文看到了都给叫他们一声爹。在红超人没火起来之前，神超人长时间担任NICONICO最火鬼畜素材之一，你见过用车门夹击怪兽的格斗吗？ 这几位难兄难弟中除了《红超人》，另外几部特摄英雄直至今日都没有后续消息，在当年拉出来赚了一轮钱就被圆谷遗忘。 按照标准热血漫画剧情，这时候红超人应该会开始质疑自己，自己一直以来到底是为什么而战斗？接下来又得为了什么而战斗？ 不过我们的英雄红超人给了个最简单的答案：没有什么为什么。他默默地招呼出标枪，狠狠地插爆了mido的屏幕。（一枪给圆谷干爆了（误））世界支离破碎，消失在一片光中。 故事最后，红超人打破那个困扰自己的囚笼回到了现实世界。至此《红超人：怪兽杀手》第一部完结。 红超人算是熬出头了，但圆谷这种对于特摄英雄/奥特曼待遇上的差别一刻没有停止，最知名就是圆谷上下膜七（七指ultra seven，奥特赛文，圆谷特别崇拜且致敬赛文到了魔怔地步）。 （圆谷魔怔程度碍于篇幅不细说， 这位老哥总结得很好） 其实这么一想，赛文是圆谷亲爹，红超人是赛文的废案，那么可以说红超人是圆谷亲爷爷了，圆谷你这么对待你亲爷爷，你真不怕红超人真的跑来三次元找你麻烦？ |
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