 王翚 溪山红树图 台北故宫博物院藏 这是中国美术史上最令人津津乐道的故事之一：康熙九年（公元一六七O年）的春天，年近古稀的王时敏患上了咳疾，药石无效、多日未愈，这一天，他的学生王翚携带自己精心创作的仿王蒙《溪山红树图》来访，王时敏极爱此画，接连玩味数日，咳嗽气急的症状竟在不知不觉中消失了，高兴之余，便挥毫在画上题写了一段话：“石谷此图，虽仿山樵而用笔措思，全以右丞为宗，故风骨高奇，迥出山樵规格之外。春晚过娄，携以见眎，余初欲留之，知其意颇自珍，不忍遽夺，每为怅怅。然余时方苦嗽，得此饱玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈头风，良不虚也。庚戌谷雨后一日，西庐老人王时敏题。” 这幅作品现收藏于台北故宫博物院，纸本设色，立轴，纵112.4厘米，横39.5 厘米，三百多年的时光过去，它依旧光彩照人，画面构景繁密，山峰高耸，山溪逶迤，飞瀑潺潺，秋波粼粼，秋叶红翠相间，色彩对比强烈，意境悠远，秋气袭人。如此佳作，王翚自己也视若珍宝，显示出“给他十五座城市也不卖”样子，虽然王时敏极其喜爱，也只是饱玩了几天。后来，王翚的好友恽寿平看到这幅画，也大为赞赏，在案头摩娑了十几天，鉴于王时敏身为恩师都不能让王翚忍痛割爱，恽寿平自然也是求之不得，留下第一篇题跋表示遗憾：今夏石谷自吴门来，余搜行笈得此帧，惊歎欲绝，石谷亦沾沾自喜，有十五城不易之状。置余桉头摩娑十馀日，题数语归之。盖以西庐老人之矜赏，而石谷尚不能割所爱，矧余辈安能久假，为韫椟之玩耶。庚戌夏五月，毘陵南田草衣恽格题于静啸阁。
几个月后，这幅画被一位有钱的潘先生收藏了，恽寿平偶然的机会再次见到它，心中那个酸呀，于是又作了一篇题跋，言词之中充溢着满满的羡慕嫉妒恨： 偶过徐氏水亭，见此帧乃为金沙潘君所得，既怪叹且妒甚，不对赏音，牙徽不发。岂西庐南田之矜赏尚不及潘君哉！米颠据舷而呼，信是可人韵事，真足效慕也。但未知石谷他日见西庐南田，何以解嘲。冬十月南田恽格又题。
秋之美，美在清、高、旷、远、静、净、深、厚、大，历代中国山水名家都喜欢用笔墨描绘它，我们前面欣赏过倪瓒的秋、蓝瑛的秋，在王翚的传世作品中，秋景山水也占据了相当大的比例，除了这幅著名的《溪山红树图》外，我们一起欣赏一下王翚笔下更多的经典秋景图！ 
王翚 仿王叔明秋山草堂图 北京故宫博物院藏 王翚对王蒙《秋山草堂图》极为推重，一生中曾屡次临仿，这是其中的一幅。款识： 王叔明秋山草堂师法右丞，其设色只用浅降皴染点缀与流俗所见不同。为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东源、文五峰诸公专以此幅为师始知古人各有源本，不敢杜撰一笔遗讥后世也。癸丑十月既望虞山王翚。
癸丑为康熙十二年，即公元一六七三年，这一年王翚四十二岁。时光流逝，距离《溪山红树图》的创作已经过去了三年，当我们将此幅与王蒙传世的《秋山草堂图》真迹相比较，可以看到二者无论构图还是画法都多有不同，是画家自初机杼之作，却又准确地传达出了王蒙原作的神髓，画法工稳，用笔苍秀，林壑繁复而又不失明爽之致，是王翚师古而不泥古的佳作。本图以墨笔绘枯荣相生的杂木，在石上有二人言谈对语的场景。王翚好友恽寿平在画幅的上部书写长题，讲明了此图创作的原由：王翚通过观察月光下的梧桐树影，想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨点染技法，说明王翚既有着深厚的“以古人为师”的基础，也有着敏锐的“以天地为师”的观察力，善于从生活中体会古人画理、画论、画技精妙之所在。恽寿平题跋介绍这幅作品是王翚喝高了后的即兴之作（“酒酣兴发”）。酒酣的王翚摆脱了画法、画章的束缚，以笔墨抒发所见、所感的真性情，“戏为造化留此景致”。图中树木的布局没有按照传统攒三聚五的程式，而是根据自然所见，直接将或直或曲或斜的树木一列排出，雁行的排列法，将画面空间分割成前后二部分：前景以蜿蜒的清溪为主流，景致疏朗；后景以草堂为主体，景致繁密，前后景的疏密呼应，使得本图在构图上既自然又有层次，别具一格。此图系根据明代唐寅诗意（小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。）绘制的秋林小景。构图虚实互映，扩展了画面的空间层次，得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健，画风清丽典雅，深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦，表现了群鸦归巢时的喧闹景象，成为秋林万籁归于沉寂的前奏，具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作，不仅显示了画家深厚的笔墨功底，还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。画面描绘了常熟虞山一带的深秋景色，境界奇幽。画家自题的七言绝句“远近秋山千万重，醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘不易逢”使画面愈充满了诗情画意，美不胜收。王翚的绘画追随黄公望却不拘于一家一格，他的山水画功力深厚，仿古能达酷似，写生亦具新意，有“集大成”之誉。此幅画虽为应酬之作，却无草率习气，画法上略学黄公望的浅绛山水，笔墨纯熟细腻，画面古意盎然，又不失自家体貌。
王翚 翠微秋色轴 北京故宫博物院藏 此作构图繁密，境界悠远，近处丛林掩映，几株古树已生红叶，后排小树纯用渴笔为之，直如随秋风摇曳之状。中景以一主峰拔地而起房屋瓦舍掩映其中，颇得北宋人构图崇高之气象。主峰深处出一清泉，随后水流蜿蜒而下，直至稍近处形成了飞瀑，正合“洞泉声沸石，其树势参云”之意。远方层峦高耸，群山红遍，占尽秋意。全图以高远法构图，白云、瀑布、楼阁穿插于重峦叠嶂的林木间，一派气象万千的苍郁景致。线条活而不乱，理在其中，浓、淡墨色于交叠皴擦中层次井然。
王翚 仿王蒙秋山读书图 台北故宫博物院藏这幅作品是在61岁时创作的，王蒙善繁密皴笔，山峦林木丛郁深邃，多是夏秋山野之情状。后世仿王蒙，也大多画夏秋之景。王翚以淡笔钩定山石后，略加皴写，再施以枯笔牛毛皴，深得王蒙苍郁笔趣。根据相关资料显示，此页是王翚用王蒙笔意画的一幅小景山水。画中王时敏跋文的落款时间为康熙甲寅正月晦日（公元一六七四年正月最后一天），而跋文其余内容居然与《溪山红树图》上的跋文一模一样、一字不差，难道说，在时隔四年后，王翚的秋景图再一次治愈了王时敏的咳嗽？显然不太可能。
王翚 江山秋色图 王时敏跋文 
王翚 溪山红树图 王时敏跋文细看这两篇跋文的书迹，《溪山红树图》上的用笔显得更有骨力，而《江山秋色图上》较为轻浮虚飘。所以，我们可以初步推断，这应该是一幅后人伪造的题跋。至于这幅作品的真伪，就不得而知了。以下是馆藏的部分王翚秋景山水作品，鉴于文章篇幅关系，我们不一一详述和探讨了：
 王翚 秋山行旅图 耶鲁大学艺术博物馆藏
王翚 层峦秋霁图 南京博物院藏王翚 关山秋霁轴 北京故宫博物院藏
王翚 拟古山水画册册 行坐秋景 台北故宫博物院藏
王翚 十万图册 万枫秋色 台北故宫博物院藏 王翚 山水册 倣王蒙秋山萧寺图 台北故宫博物院藏 王翚 图绘册 倣燕文贵秋山萧寺图 台北故宫博物院藏王翚 临唐宋各家山水册 仿王叔明秋岩古寺 台北故宫博物院藏王翚 仿诸家山水册 倣王蒙红树山庄图 台北故宫博物院藏王翚 仿诸家山水册 倣唐寅秋林高士图 台北故宫博物院藏清代诗人、书法家王文治曾写下一首七绝，赞美王翚的秋景山水：秋树秋山掩复重，
秋霜染处淡还浓。秋风一霎穿林过，
送到前溪寺里钟。
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