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在秦始皇陵东1.5公里的地方，有一个普通的小村庄——西杨村，西杨村南，原是一片柿林，这里墓冢累累，乱石堆积。1974年3月的一天，该村村民杨志发、杨培彦等在柿林里打井抗旱，当他们挖到2米深的时候，发现了红烧土块，再往下挖，在3米深处，又发现了陶俑的残断躯体。当他们继续往下挖到四五米深的时候，砖铺的地面、一个个铜镞、铜弩机、8个残破的陶俑相继被挖了出来。这时,恰巧一位公社水保员来村里检查打井的进展情况，当他看到这些陶俑残片时，认为可能是文物，于是就让农民们停止打井，并立即向上级领导作了汇报…… 五年之后的1979年9月底，一座雄伟的建筑在这里建成，这就是秦始皇兵马俑博物馆的一号俑坑遗址展览大厅。下图是秦始皇兵马俑博物馆外的秦始皇塑像。  1979年10月1日，是新中国成立三十周年大庆，一号坑在这一天正式对外开放，很快就轰动中外，被誉为“世界第八大奇迹”、“二十世纪考古史上的伟大发现之一”。秦始皇兵马俑，以其巨大的规模，威武的场面和高超的科学、艺术水平，令人惊叹不已。秦始皇兵马俑坑，作为目前秦始皇陵园内所见的规模最大的一组陪葬坑，是当年秦国军队的模拟和真实写照。它不仅是中国人民、也是全人类的一份珍贵文化财富，1987年12月，联合国教科文组织将秦始皇陵（包括兵马俑坑）列入“世界文化遗产名录”。这位在兵马俑博物馆签名售书的老人，就是当年兵马俑的发现者之一——杨志发。  现在，秦始皇兵马俑博物馆不仅有一号坑展厅，还有二号坑、三号坑展厅和秦始皇帝陵文物陈列厅（秦陵铜车马展厅），不仅是全国重点的文物保护单位，也是国家5A级景区。  这是秦始皇兵马俑一号坑大厅，厅前的广场宽阔平坦，30多年前，这里还是一片柿子林，夜间经常有狼出没，非常荒凉。1974年3月，接到西杨村村民的报告后，时任临潼县文化馆的文物干部赵康民立即来到这里，一方面收集散失的文物，一方面对残破的陶片进行粘接、修补。此时，中国新闻社的记者蔺安稳正好回到临潼探亲，当他看到这些陶俑后，十分惊讶，回到北京后立刻在《人民日报》编印的《情况汇编》2396期上发表了临潼发现秦代大型陶俑的消息。当时的国务院副总理李先念批示：“建议请文物局与陕西省委一商，迅速采取措施，妥善保护这一重点文物。”  随后，国家文物局派来专家现场视察，省文物局也派出了秦俑考古队开赴发掘现场。开始，考古队员们认为这里可能是一处不大的古代遗址，没想到后来越挖越多，他们在965平方米的试掘方内清理出与真人真马相仿的陶俑500多件，陶马24匹，木质战车6乘和大量青铜兵器、车马器等。考古发掘证实：这里是两千多年前秦始皇陵园的一处大型兵马俑陪葬坑。  秦兵马俑这一重大考古发现在当时引起了国家的高度重视，决定在俑坑遗址上修建展览大厅。1976年4月和5月，考古人员又相继钻探出两座兵马俑坑，根据发现的顺序，三座兵马俑坑编为一号坑、二号坑、三号坑。1979年10月1日，一号兵马俑坑遗址保护大厅建成，由叶剑英元帅题写馆名的“秦始皇兵马俑博物馆”正式对外开放。1989年9月27日、1994年10月14日三号兵马俑坑和二号兵马俑坑也分别开放。  三座兵马俑坑的建筑结构完全一样，它们都是半地下坑道式土木结构建筑，坑的平均深度大约是5米，坑底经夯筑，都用青砖墁铺，坑的四周都留有长方形斜坡门道。下图是一号坑最东面的门道，这些门道就是当时施工时的斜坡道，完工后，门道口即用立木封堵。
当时，秦代人首先根据俑坑的型制大小挖成土圹，土圹的底部用填土逐层夯筑，然后在中间筑成夯土隔墙，隔墙两侧及俑坑四周密排木柱，木柱的上端横放枋木，枋木上端密排棚木，棚木上覆盖一层芦席或竹席，席上覆盖一层厚10—30厘米的胶泥土，再覆盖黄土形成坑顶。等陶俑、陶马放进俑坑后，把门用立木封堵，门边用夯土填实，这样就形成了封闭式的地下军事营垒。下图是坑中纵横的夯土隔墙。
一号坑东西长230米，南北宽62米，面积14260平方米，截止目前已发掘4000平方米，出土陶俑、陶马近2000件，木质战车20辆。估计一号坑埋藏有陶俑、陶马6000多件、战车约50多辆。  一号坑是车兵、步兵联合编队的方阵：俑坑最东端站立的三排武士，是军阵的前锋，由204名免盔束发、身着战袍的弓弩手组成；南北两侧分别面向南北的武士，组成军阵的侧翼；俑坑的尾端还有一列面西的武士，组成军阵的后卫；中间38路向东的纵队是秦军的主体，由身披铠甲的步兵护卫着45辆战车组成，他们都手握兵器，威风凛凛，严阵以待。下图是俑坑最东端的三排前锋。  这是中军中的一列。 这是军阵的后卫。 网上看到这张广角图片，看起来更有气势。 从下图可以看出，一对步兵之后是一辆战车，因此是车兵、步兵联合编队的军阵。 兵马俑坑中的武士俑们，当年手中都配备有实战的青铜兵器，目前秦俑坑中已出土兵器四万件，它们种类齐全、工艺精湛，可分为三大类：1、短兵器：有剑、钩等。2、长柄兵器：有矛、戈、戟、钺、殳（shū）、铍等。3、远射程兵器：有弓、弩等。 俑坑中的每位武士，因所持的兵器不同，手势也不同。一手向前的，一般持长柄兵器；一手向下呈半握拳状的，拿的是远射程兵器；双手在胸前一上一下重叠在一起，可能是拄有短兵器。由于青铜兵器的柄是木制的，出土时已全部腐朽，只留下青铜部分散落在坑道内。从出土兵器分析，军阵的前锋、后卫和侧翼所持的兵器，以远射程的弓弩为主，少数为长柄兵器，而主力部队所持的兵器则与之相反，这与古代兵书上所说的：“强弩在前，锬戈在后”，“材士强弩，翼吾左右”的兵器配备原则相一致。 秦兵马俑一经面世，就以它撼人心魄的艺术魅力倾倒了现代人。秦俑艺术的成就是多方面的，专家们归结为“大、多、精、美”。当我们一跨进兵马俑坑遗址大厅，由于面积的“大”和秦俑的“大”所产生的壮阔气势使人倾倒。总面积达二万平方米的军阵场面，身高1.8米—2米的陶俑，1.7米高2米长的陶马，如此高大的形象以及由“大”而产生的真实的感受，真可谓前无古人，后无来者。 由于数量的“多”所形成的秦俑群雕，在世界雕塑史和考古发掘史上都是空前的壮举。
谈到秦俑的“精”，大到陶俑、陶马本身的制作，小到铠甲、胡须、发髻等的刻划处处体现着精雕细刻。比如铠甲的刻划，不同的职位不同的兵种配备不同的甲衣。不同的甲衣色泽、装饰、甲片的细密度又完全不同。再如秦俑的发髻和胡须：有的梳扁髻贴于脑后；有的挽圆髻于头顶；有的挽圆髻外罩软帽。无论武士还是军吏，都留有胡须。 说到秦俑的“美”，千人千面的陶俑形象之美，使人回味无穷。他们中间有气宇不凡、魁梧稳健的将军；有威武刚毅、身经百战的军吏；更有神情各异生动传神的士兵。他们或年轻幼稚；或老练深沉；或憨厚质朴；或聪明机警；或开朗洒脱；或神情凝重。他们身穿战袍的轻柔，衣褶的飘动，飞扬的胡须，丝缕可辨的发髻，粒粒可数的鞋钉，都会让人感受到真实生活中的气息。 秦俑坑中陶马形象的塑造同样逼真传神。马头方正，棱角分明，四蹄躜地，劲健有力，两耳短促，张口嘶鸣，十分神骏。陶马的造型抓住了马的神韵和特征的关键部位，生动准确、丝丝入扣。秦人的祖先有善于养马的传统，正是有着丰富的现实生活，马的形态才能雕刻得如此活灵活现。 秦俑的制作过程，可以用四句话来概括：“模塑结合、分件制作、入窑烧成、出窑施彩。”模、塑、捏、堆、贴、刻、画等泥塑技法在这里得到了充分运用。陶俑的制作工艺是俑头、躯干、手等分别制作，最后组装套合。从整体上看，陶俑是塑模结合、以塑为主。 秦俑当年绘彩的过程，首先是在俑、马身上涂一层生漆，再敷白色作底，然后平涂彩绘。手、脸、脚等部位都涂两至三层彩绘，颜色多彩多姿，显示出整个军阵的生气勃勃。陶马多是通体枣红色，马口中是红舌白牙，身上是黑鬃、黑尾、白蹄。
考古工作者在陶俑陶马身上还发现了一批文字，有戳印的、有刻上去的、有一个字、二个字的，最多有11个字。目前，已发现的陶工的名字有80个，考古专家们通过细致的研究，发现秦兵马俑的制作者是一批处于社会最下层的陶工。他们有的来源于宫廷的制陶作坊，有的来源于地方手工业制陶作坊，都是有着娴熟技艺的优秀制陶工匠。80位制陶匠师的刻名，是秦代“物勒工名，以考其诚，工有不当，必行其罪，必究其情”制度的体现。可见当年秦始皇帝陵园的修建有着一套严格的管理制度。一方面它促使工匠加强责任心，不断提高产品质量，另一方面，这一制度使得秦代艺术大师的名字与“世界第八大奇迹”一样，留在了我们的心中。
在一号坑后面，站立着许多正在修复的陶俑，地上还有很多陶片，这里是秦兵马俑的一处修复场地。 我们今天看到的兵马俑身材高大、威风凛凛，但1974年刚发现时，它们都是东倒西歪、腿断臂折，俑坑内更是棚木焦黑，兵器散落，焚毁十分严重。考古发现，三座兵马俑坑都发现了曾遭到过人为破坏的迹象，一号俑坑的全部和二号俑坑的一部分，都是因为被火焚烧后塌陷的。目前，比较一致的观点是，秦兵马俑坑是在秦王朝末年被项羽焚毁的。至今，我们仍可在坑内看到许多砖瓦残片、红烧土块，以及炭迹、灰迹等。 从下图可以看到，坑内到处是火烧之后留下的黑色灰烬。 考古学家们发现这些残破不全的兵马俑后，立刻对它们进行了精心的修复，使它们恢复最初的神韵。首先是考古工作人员利用小铲、刷子清除大量泥土，随后进行记录、绘图、照相工作，搞清每件陶俑和大量碎片所在位置并进行编号。其次是修复工作紧跟考古发掘工作进行。人们今天看到的上千件陶俑个个完整如初，其实当年都是由几十块甚至上百块破碎陶片粘接起来的。修复人员为了寻找陶俑、陶马身上的残片，耐心地在无数个看似一样又不相同的碎片中仔细观察、寻找，一一拼对，直到满意。下图是秦始皇兵马俑博物馆的工作人员，在现场对出土的秦俑进行彩绘保护。
虽然已经发掘近40年了，但一号坑的发掘工作尚未完结，还在按计划继续进行，这一块就是还未发掘的区域。
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