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今年算是文艺片大年。 年初的《无名》票房破9亿，年中的《宇宙编辑俱乐部》好评如潮，《燃冬》《永安镇故事集》等话题不断。
如今，随着《河边的错误》的上映与票房破亿，关于文艺片的争议又出来了。 有些人非要整个票房的高低，证明自己独领风骚，其他片子都是不入流的存在，只有《河边的错误》才能代表高水准。
为了让自己成为第一，再一次把《无名》开除文艺片的范畴。 甚至看个电影都能秀个优越感，一定要踩一捧一才能证明自己特别懂，完全把“大家好才是真的好”抛之脑后。
《河边的错误》改编自余华的先锋派同名小说，《无名》来自于程耳自己的小说，都是文学性兼备的作品。 拍成电影后，摄影、构图等美学都在水准之上，票房也都是文艺片中的翘楚，这对于文艺片来说是一件好事。 毕竟一个健康的电影市场让更多类型片吃饱饭才能做到真正的百花齐放，才能使良币驱逐劣币，迎接春天。 可部分人总是嘴上说着中国电影，手上却指手画脚，动不动这个不行，那个不是，不肯承认别人的优秀。
电影观众圈子中一直以来都流行一个恶习，那就是鄙视链。 总觉得我看王家卫就是高级，你看王晶就是低级，我张口闭口都是塔可夫斯基、伯格曼、费里尼，你却只知道一个诺兰。 这类观众于电影而言无益，因为他们总是坐井观天，闭门造车，不肯走出井口，到大千世界看一看，忘记了拥抱未来，才能拥有未来。
还有一种观众是粉圈，他们总把粉圈思维带到电影当中。 不顾某部电影对行业的推动，对类型片的催生，非要一根筋的贬低他人，在他们的脑子中就没有大家都很厉害这个概念，让他们说个子丑寅卯来，他们又三缄其口。 这类人成天就知道列数据，做对比，一言不合就群起而攻之，只要是自己正主演的电影就天下无敌，无与伦比，其他人都是垃圾。 他们从不知道何为电影，只晓得把一些恶臭的习惯蔓延，经常阴谋论，时不时指桑骂槐，还不停地责怪别人不懂得欣赏，实则是他们把无知当个性。
什么是文艺片？并没有一个具体的定义，释义比较宽泛。 但一定具有的个人特色和风格特征，突出气氛和情境，更多是表达人类的情感，有些叙事不那么友好。 如《李米的猜想》是文艺片，《小武》是文艺片，《阳光灿烂的日子》也是文艺片，只不过前缀的标签不同。 同理《无名》《河边的错误》一个是谍战，一个是犯罪，但本质上都是文艺片，并没有什么三六九等之分，只有观众喜欢与否。
就华语电影而言，大部分文艺片都在讲两个故事。 一个是“回不去了”，港台的文艺片大都如此，一个是“我该去哪”，内陆的文艺片大多数情况下万变不离其宗。 那么为什么港台侧重于过去，大陆侧重于未来呢？这与两岸三地的经济、文化、历史有关，虽复杂但一言也可概之。 过去的香港、湾湾很是辉煌，现在相对萧条，从繁荣中长大，又见识了没落，所以他们总会缅怀过去的美好。 过去的大陆百废待兴，现在的大陆蒸蒸日上，从苦难中成长的他们渴望有一个美好的未来，便会将这种寄托投射到电影中。
由此可见，两岸三地的文化是互通的，阳春白雪也好，下里巴人也罢，他们都在用电影诠释“美好”。 既然大家都是讲美好，为什么不能包容一点，大度一点，一定要双方互斗，拼个你死我活方止干戈吗？ 作为观众，与电影一起成长，不要被偏见和狭隘所困，作为电影，票房好了，市场起来了，不是一荣俱荣吗？
如果都是为了电影好，那就放下成见，积极转变，让中国电影别变成空中楼阁，有更多扎实的艺术性。 倘若是为了黑而黑，那么请往他处，慢走不送，因为你满嘴的主义，在乎的根本不是中国电影，而是一己私欲。
票房并不是全部，某部电影票房的高低不能说明这部电影的好坏。 因为有时候，票房受很多因素的影响，题材、档期、宣发，不一定好片就能获得高票房。 大部分文艺片评分都不低，但是它们都没有高票房，因为文艺片晦涩难懂，与通俗易懂、快速便捷的电影市场运行规律不符，自然不受大多数观众喜爱。
这些文艺片下映后，经过慢慢细品，它的浓郁香味就出来了，可是这种需要时间沉淀的好，很难一下子通过票房体现出来。 所以用票房衡量电影，只是代表这部电影有没有赔钱，受众有没有差异，并不能表示这部电影的质量高低，否则很多牛鬼蛇神都出来了。
但有些人可比这么想，总想着给某某扣一个大帽子。 他们想要的根本不是电影的好坏，而是找到一个借口，以此为箭射向靶，而这个靶就是文艺片。
电影是一个综合性的产物，票房只是一时的数字。 有些时候，票房高能说明电影好，但更多时候，票房高只能表示触碰了当下的点，可能与质量的关系不大。 普通观众看电影的目的很简单，大部分人只在乎值得不值得，不关心片中的摄影、构图、意境、内涵，这样太累了。 只要某部电影让他们乐了、哭了、满足了，那就是一部好电影，观众享受的是直给，而不是高门槛。
归根结底，只要做到了黑泽明说的那句话，大家就不会只用票房来衡量电影的好坏了。 他说：“最难的，是提高观众的电影欣赏水平，这需要花大力气，而降低它是容易的，现在正是如此。 因此有必要提高他们的电影鉴赏能力，在这方面培养观众，这是项极困难但又有挑战性的工作。” |
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