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“雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。今日送君须尽醉，明朝相望路漫漫”。 赵孟頫是一位极为罕见的伟大书法家，他的大字作品弥补了书法史上的一大遗憾，并且引领了后世的潮流，持续了700年之久。 对于那些熟悉书法史的人来说，二王的地位无疑是非常高的。在后世，帖学一派的书家都可以被视为羲献的门徒。人们常说的“书不宗晋，终入野道”也暗示着他们二人在书法史上的重要地位。
因为父子俩的书法风格非常多样化，而且在楷书、行书和草书三种字体上都留下了优秀的法帖。”“书不宗晋，终入野道”倒不如说是'宗二王'。 这是一篇包含4行28个字的唐代诗人贾至的七言律诗《送李侍郎赴常州》的文本，内容描述了诗人送别友人离去的场景，以及对友人行程安全的祝福和忧虑。 这件作品每个字的大小足有10厘米，赵孟頫在入纸时使用顺锋，行笔时的力度很大，笔画粗细分明，字形的大小错落，而且经常需要一笔写就数个字。 下面，我们放大欣赏该作品。“雪晴云”用墨凝重，三个字呈现出苍茫、朴实的气息，接着“散北风寒”四个字则以轻柔、灵动的方式出现，笔画连带，用墨却萧散不羁，与前面的三个字形成鲜明对比，呈现出强烈的节奏感。
尽管“二王”并没有流传下来真正的真迹，但这并不影响他们在中国历史上的地位。历史上曾四大出现过“学王”的高峰期，分别是初唐、两宋之交、元初和明末，对应的人物是“初唐四家”、米芾、赵孟頫和董其昌、王铎。 赵孟頫被誉为是“继王羲之后集大成者”，其书法艺术可以与米芾、王铎相媲美，但相较于二王，赵孟頫则是更为出色的全才。
赵孟頫是“二王”一脉最忠实的追随者之一，他在书法史上弥补了的一大遗憾就是将羲之的笔法放大并应用于大字作品中，完成了这样一件优秀的作品，它的名称就是《雪晴云散帖》。 很多人可能会困惑，赵之前的米芾等书法家也创作过大字作品。这难道不是将王羲之的笔法放大来写吗？ 事实上是米芾的大字作品个人风格十分突出，已经超越了原本的面貌。例如他的《研山铭》和《多景楼诗帖》，字形雄浑大气，笔画铿锵有力，处处表现出米芾个人的风格和特点，难以直接领悟到“二王”用笔的精髓。这些大字作品展示了米芾独特的艺术风格和用笔技巧。
赵孟頫作品不仅继承了王羲之的传统用笔方式，还加入了他的个人理解和创作体验。这种独特的艺术风格，让他的作品在宋代以及后世的书法史上，具有了极高的艺术价值。 很明显，赵孟頫的《雪晴云散帖》在用笔方面参照了王羲之的《快雪时晴帖》，但在细节和气质上与原作存在一定的差异。
这是赵孟頫非常成功的一件大字尝试，通篇气息流畅，动静结合、方圆并进，既有静止的视觉效果，也有动感的感受，让人印象深刻。 《雪晴云散帖》具有丰富的笔法和高雅的气息，是赵孟頫大字作品中的佼佼者。后世学习王羲之的书法家，大多都学过此作，可以说它引领了后世700年的潮流。
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