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2019春嘉德古代书画日场将以“清风明月居所藏西泠八家画作”专题领衔。身为印坛翘楚，“西泠八家”不徒以治印见长，绘画亦超逸不群。本专题涵括八家中黄易、奚冈、陈鸿寿、赵之琛、钱松画作计十九件，继微信上辑推出黄易赠金石友印鸿纬《书画册》、戴熙旧藏奚冈《山水廿四帧册》等数件精品之后，本辑将有陈文述题跋、潘曾莹旧藏陈鸿寿《花卉册》、钱松清奇绝俗《梅花册》，以及赵之琛金石趣味之《灵石图》轴等各家代表作品呈献。 陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生。浙江杭州人。曾入阮元浙江巡抚之幕，历任溧阳知县、江南海防同知。出宰溧阳时，设计紫砂壶，创制新样，尤为世人称道，俗称“曼生壶”。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，古拙恣肆。工诗文、书法，行、草、篆、隶诸体兼擅。又以金石家、书法家的高古笔意作花鸟写意，清新雅逸。  陈鸿寿（1768-1822） 写生花卉册 设色纸本 册页（八开） 嘉庆壬申（1812年） 23×32 cm×8 钤印：寿、陈、鸿寿之印、曼生、鸿寿之印（二次）、陈鸿寿印、寿（1、2、4、5、6、7印参见《中国书画家印鉴款识·陈鸿寿》18、19、37、34、40、7印，1008页） 鉴藏印：集之曾阅、伯凤所藏、蒋谷孙、显堂真鉴、蒋谷孙审定真迹、褚·松·窗 是册乃陈鸿寿写生花卉八开，勾勒爽利、赋色典雅，饶富金石趣味。构图以出奇制胜，花卉、题识、印章之布局皆一体统筹。题识中言及写生花卉之风格源流，亦提及曾于“琅嬛仙馆”（阮元藏书处）赏画。据后页陈鸿寿族弟陈文述题跋，此册曾经苏州潘氏昆仲潘遵祁（顺之）与潘曾莹（星斋）先后收藏。另据后页自称“凤孙”者，属吴重光（早年从陈鸿寿、陈豫钟等人游）为其誊写题记，称呼陈鸿寿为“家曼公”，又有“吾家妙迹俾得珍守”，故推测此人应为陈鸿寿之孙，其与潘遵祁是同年，从潘曾莹处换得此册。民国时，是册归收藏家密韵楼蒋谷孙藏。           陈鸿寿（1768-1822） 兰竹图 立轴 水墨纸本 185.5×66 cm 说明：海派名家唐云旧藏。 出版：《艺苑掇英》第二十四期，15页，上海人民美术出版社，1984年。 钱松（1807-1860），字叔盖，号耐青。浙江杭州人。嗜金石文字，尤精篆刻。篆刻初学陈豫钟，继而融冶秦汉，曾临摹汉印二千钮，基础坚实。其用刀最有创造，以切中带披削的新刀法，使线条极富立体感，面目为之一新。赵之琛见其作品惊叹曰：“此丁、黄后一人。” 此前，钱松自用印“我书意造本无法”曾在中国嘉德15年秋拍以335万高价成交。本辑亦有钱松画作两件，一册一轴，一花卉一山水，再度得见其浑朴真趣味。 钱松 寿山田黄石印章 印文：我书意造本无法 2.5×2.5×5.7 cm 成交价：RMB 3,335,000 钱松 （1807-1860） 梅花册 水墨、设色纸本 册页（八开） 28.3×32.3 cm×8 钤印：钱松私印、云居山人、西郭、耐青、钱松、云居山人、秦大夫、西郭外史、钱松印、博君一粲（2、9印参见《中国书画家印鉴款识·钱松》7、2印，1485页） 高邕（1850-1921）题扉页：清奇绝俗。乙未（1895年）高邕。钤印：仁和高邕、李庵 出版：《中国书画名品展图录》（清中期），52、53、54、55页，日本谦慎书道会发行，二玄社印制。 钱松善画梅，一派清朗寒香之致。此册写梅八开，曲尽梅态。虽题识中以“惊蛇入草”喻“冬心先生画”，却笔墨意趣迥然，朴茂华滋不逮，清奇凌厉过之。无论是尖锐利落斜切入枝干的旁支苔点，或利落转折不断接续的梅枝，都可见其篆刻技法与笔墨之融汇。 钱松一生以布衣终，邑人高邕于光绪三年，辑其遗印成《未虚室印赏》四卷行世。此作得高邕题扉页：“清奇绝俗”。 钱叔盖山水有时名，此幅据题识可知师李檀园，作于1852年。布局虽类，而真率不修边幅，自有一种雄健浑穆之气，全图意境幽邃，笔头颇显金石气。用刀如笔，则可称游刃，用笔如刀，则大有异趣。钱叔盖悉臻其妙。 钱松 （1807-1860） 仿李流芳山水 水墨绢本 立轴 壬子（1852年）作 136×33.5 cm 赵之琛（1781-1852），篆刻家、书画家。浙江杭州人，字次闲，号献父，亦作献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室、萍寄室、退庵等。陈豫钟入室弟子，篆刻集浙派之大成。善书工画，篆、隶、行、楷自成一格。花卉树石本瓯香馆法，笔意潇洒。山水宗法元人。 赵之琛（1781-1852） 寿石图 水墨洒金笺 立轴 131.5× 45 cm 出版：《中国书画名品展（清朝中期）》，24页，图版18，（日本）谦慎书道会，2002年。 赵之琛（1781-1852） 梅竹寿石图 设色纸本 立轴 道光丁酉（1837年）作 180×46 cm |
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