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为艺术痴迷一辈子是值得的。 ——于希宁  于希宁（1913—2007），山东潍坊人，是我国现当代卓越的花鸟画艺术大家和美术教育家，是具有诗、书、画、印和美术史论全面修养的学者型艺术家，是新中国山东省高等美术教育的开拓者和学科创建者。早年于上海习画，受业于黄宾虹、潘天寿诸大师门下，终生从事美术创作和教育事业。他以“才德勤修养，三魂共一心”为座右铭，在绘画中强调国魂、画魂与人魂的统一，拓宽了传统花鸟画的人文境界，成为20世纪中国花鸟画半工半简语体推陈出新的杰出代表。 于希宁是我国著名花鸟画艺术家和美术教育家，他把“才德勤修养，三魂共一心”奉为一生的座右铭。而关于用笔之道，于希宁在创作实践中积累了“五字诀”——审、肯、敏、稳、精。  △ 创作中的于希宁 01 审，落笔前要酝酿。 审，指落笔之前，酝酿意境和画法。要从全局着眼和大处着手，定夺用笔的主调及其配合关系，包括主宾、浓淡、干湿、虚实、刚柔几个统领全局的主要方面，这就是通常讲的“意在笔先”。中国画很重视腹稿的功夫，有了这方面的修养，即便落笔后发生意料不到的变化，也能够随机应变，不至于手无所措。  △ 于希宁 雪里娇 68×68cm 02 肯，行笔要肯切。 肯，指笔画不分粗细、长短、轻重、虚实、干湿，行笔都要肯切。一概不能犹豫，更不可稍存描描修修的打算，一笔是一笔，这样用笔是切实的。有时候也需要补笔或润墨，但它与犹豫修补是不同的。有时出现一种信笔而为或漫不经意之笔，这种“信笔”与“不经意”是胸有成竹的，是技术熟练的表现，并非心无主宰，狂涂乱抹。  △ 于希宁 三辣蔬果花卉屏二 34×46cm 03 敏，思维要敏捷。 敏，指思维要敏捷，脑子反应要快。提、按、顿、挫、快、慢运动，其间许多变化是快的，有许多情节就是在这种快速运动中产生的。所以脑灵、心敏、手稳是要领，变换须果断，也是要领。  △ 于希宁 端午怀屈子 68×68cm 04 稳，不要希图侥幸。 稳，指头脑中要有个明确的“主心骨”。任何速度的变化或笔形的变化，不要希图侥幸和巧遇（尽管在作画时，有时也会出现巧遇）。若是形成惯技、流弊，实为用笔之大忌。应避免流滑，使用笔达于“渗透”的功夫。  △ 于希宁 松鼠葡萄 68×68cm 05 精，下笔在精不在多。 精，指要蕴自内，发之笔。要胆大心细，粗中有细，狂中见正，笔到神随，不可粗枝大叶，无可用心，或不求甚解。画完之后，甚至画完数日之后，都会发现还有不足之处，需要着手加以收拾或补充。这是绘事关键性的工序，有的是为增色，有的是为画龙点睛，都必须先从全局去分析考虑，经过仔细推敲后，再作细心处理。所谓“细心”，就是“精华”之求，在于能否抓住要领要害处，下笔在精不在多。当不能决断时，万勿轻率下笔，宁不足，勿多余，不足尚可救，赘瘤难切除。  △ 于希宁 铁柯百岁壮 68×68cm 他还在《中国画的用笔》中进一步阐述：我主张运笔作画时，要把人的思想感情融会进去，把对象感情化。画家有时在动笔前，往往只是有个大概的设想，但一旦着墨，文思和诗情就会如万斛泉源不择而出。艺术就是这样自然而然地流露着自己的情思，这种自然流露正是艺术的一个至高的境界。 欣赏作品要“入乎其内，出乎其外”，入是基础，出是入的升华。要反复地看、反复地想、反复地品，始能领略其中奥妙。在创作时可以“移花接木”，也可以“异想天开”。这种艺术上的妙想，正是源于对艺术的真诚。 于希宁作品欣赏  △ 于希宁 玉兰 136×80cm  △ 于希宁 梅园榴火通天红 136×68.5cm  △ 于希宁 新叶起新枝 151×82cm  △ 于希宁 葫芦 82×39cm △ 于希宁 白芍药 135×69cm △ 于希宁 巫岫龙柯 68×68cm △ 于希宁 咬定青山不放松 248×122cm △ 于希宁 梅月空谷 180×96cm 是否喜欢于希宁的画？ 评论区一起聊聊吧 内容来源《于希宁论画》，图片来源中国美术报。 编辑、排版：沐目 喜迎开播周年庆 全场钜惠 书画频道艺术培训 名家云集现场传授 现正火热报名>> |
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