一、京胡开蒙: 京胡开蒙须注意, 姿势音准是第一 , 弓指技巧莫提前, 空弦运弓是根基。 运弓姿势最重要, 学会技法是必须。 先教拉推与换弓, 再把换弦多练习。 节奏最好用中速, 四二节拍最相宜。 音准节奏皆要稳, 曲谱入脑能记忆。 按弦指距很要紧, 全音半音须注意。 弓平音满莫忽略, 双手结合是根基。 分段教会再串起, 难处反复多练习。 初教定要多示范, 学生模仿有范依。 耐心教学很重要, 启发诱导兴趣提。 二、教学要领: 姿势手法基本功, 这是根基莫看轻。 弓法指法各技巧, 领会真谛很重要。 伴奏过门有规律, 承启转合要讲清。 场子盖口勿忘记, 还有板式与剧情。 配合表演用技巧, 尺寸劲头须要明。 记腔方法要教会, 对比再教能分清。 上课类型有几种, 分合要看火候定。 示范教学很重要, 闻声看谱好遵从。 配合演唱对腔调, 然后上课再点睛。 教师之间合作好, 才能保证出成绩。 备课备人全重要, 忽略一点也不行。 方法因人来施教, 教学质量逐日增。 三、伴奏须知: 唱词是个纲,它在唱中藏, 要想伴奏好,必须会唱腔。 须知唱词数,须知几大腔。 板式有特点,时刻不能忘。 行当和流派,都要记心上。 伴奏曲汇多,感情要恰当。 过门有长短,用对才流畅。 莫忽入转收,节奏才不晃。 内在节奏衔,才能圆顺畅。 伴奏有要领,陪衬烘托腔。 遵循演员唱,又不同模样。 时同而时异,时单而时双。 气口劲头合,默契才相当。 当个好助手,才有好质量。 四、过门演奏: 过门演奏有技巧,千篇一律感情少。 结合剧情变化多,烘托表演最重要。 轻重劲头要分清,弓法长短结合好。 单双、连断莫忽略,音的繁简也重要。 音多不能用长功,音少短弓节奏跑。 慢弓可以用指技,快弓指技少用妙。 过门有长也有短,用法恰当方为高。 过门分为头、干、尾,长短变化从干找。 结合鼓点最重要,入、转、收头才能好。 …… 这么多的口诀、要领,你们看难不难?反正我是觉得非常难的。学了10多年,一旦和演员配合伴奏,大家都嫌弃我的伴奏水平太差。——如果有来生,打死我也不学京胡。琴友们如果你想学习戏曲或者京剧的乐器伴奏,建议你从京二胡、月琴、中阮、大阮等几样乐器学习。我的意思是说,以上几样,你学什么都行,千万别学京胡,原因起码有四点。 1、它太难学了。学拉几段戏还比较容易,关键是韵味二字最难领会和掌握,韵味二字恰恰是一名合格琴师一辈子的追求。 2、它是文场乐队的领奏,不能出半点差错,尺寸劲头还得是那么回事才行。天赋勤奋缺一可。3、费劲不落好。就算你苦练多年拉得很像那么回事了,也很难让人都满意。何况艺无止境,人外有人,天外有天,你再努力也有克服不了的毛病(特别是对于我们这些业余爱好者而言)
4、必须早到晚归,遵纪守规。虽是业余玩戏,但京胡琴师必须不能迟到早退,不然就开不了戏——往往搞得比上班还辛苦。其它乐器则可以相对自由一些,迟一点来,早一点走,没有谁会说你。 如玩其他乐器就不同了(当然也是越娴熟越好)熟的地方可以演奏重些,不熟的地方可以演奏轻些,也不会显山漏水的。反正都是玩嘛,又沒太大负担,你何乐而不为呢。 何况除京胡外,其他乐器都相对简单些。比如月琴,它的品都是固定的,不存在音准问题,只要掌握好节奏就行了。如果有来生,打死我也不学拉京胡!京剧戏迷琴友们,不知你怎么看?
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