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书法学习，要在示人以法门，使学者有入路，有依据。但是，现今的书法教学，好多都是一味强调临帖，而古人为什么要这样写而不是那样写，其原因原理何在？却没人知道。 元代赵子昂在《定武兰亭序》题跋中说：“用笔千古不易，结字因时相传。”因时代不同或因人不同，“结字”的形态是会有变化的。同一个字，唐人与宋人的写法（外形）不同，张三与李四的写法（外形）不同。这是“变”，但是，也有“不变”的东西，那就是结字的基本原则。 如果仅从外形细节上去临习记忆，一个字千人就有千种写法，将不胜其烦，所以要从“不变”原则出发，才能一劳永逸，学会自己结字，这样才能写出自已的字，形成自己的风格。 我这篇《行草书结字十三忌》，实际上就是从反面（也即避忌方面）总结了行草书结字“不变”的原则。 下面，我们就用实例来说说行草书结字的“十三忌”： 一、交点忌平分 一个字中，相交的两个笔画，交点不要在笔画的中间住置，以免形成平分之势。 如1，孙过庭《书谱》中的“十”字，交点偏离中点，一横是左长右短，一竖是上短下长，形成错综变化之势。  例2，王羲之《不大思帖》中的“大”字，有两点交点，横与撇的交点，一横是左长在短，一撇是上短下长。撇和捺的交点，对于撇来说，是上长下短。  二、两竖忌平行 当一个字中，出现两个或两个以上竖时，相邻的两竖之间要尽量避免平行。这就是王羲之所提醒后人的：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。” 例3，孙过庭《书谱》中的“目”，左边的竖稍直些，右边的竖作者故意写成圆弧状，以避免左右两竖形成平行之状。  例4，贺之章《孝经》中的“顺”字，有五个竖画。我们来看看作者是怎么处理的？一二两竖之间，采用上合下开之法，二三两竖则变为上开下合之法，至于右边的“页”字，作者则直接变了游戏规则用符号代替，避免再出现竖的笔画了。  三、两横忌平行 一字之中，出现两横或多个横画时，要努力避免笔画象铁轨一样的平行等距之势。 例5，孙过庭《书谱》中的“二”，作者将两横写成左开右合之势，以避免平行。  例6，蔡襄《思咏帖》中的“自”，有四个横，一二两横是左合右开，二三两横之间则变为左开在合，至于第四个横，作者径直将其变为弧形的点，从而避免了多横平行的呆板之状。  四、空间切割忌平均 古人曰：“笔者，界也。”意思是说，笔迹是界，它会对平面空间形成分割。这切割出的空间要避免平均等分。 例7，“田”字在印刷体中是分成四个相等的小空间的，但是在书法中是万不能这样写的。鲜于枢《石鼓歌》中的“留”字，其下面的“田”字，作者作了巧妙的处理，使四个小空间，不仅形状不同，而且大小也各不同。  例8，孙过庭《书谱》中的“南”字，中间的一竖分割出的两个空间左小右大，形状也不同。俗手面临右左对称的字，很容易写成对称之势，使空间分割均等。  五、两头（两脚）忌等高 由左右两个部件组成的字，两头和两脚要形成上下错位之势，以避免等高。 例9，颜真卿《祭侄文稿》中的“颜”字，由“彦”和“页”左右两部分组成，头部是左高右低，脚部是左低右高，参差有致。  例10，孙过庭《书谱》中的声（繁体写法为“聲”）头部是左高右低，脚部也是左高右低，形成错位，避免了头尾的等高齐平。  六、两点忌等高 一字之中，出现两点的，不管是头部还是脚部，都要力求避免等高齐平或等分的情况。 例11，苏轼《寒食帖》中的“首”，头部由两点但成，左低右高，富有变化。  例12，孙过庭《书谱》中的末”，脚部是由两点组成，左低右高，左近右远，形成高低远近的变化，避免了雷同。 七、多点忌等距等高 一字之中出现多个点时，要注意点之间的关系，要有分合，有错位，有变化，切忌等高等距。 例13，徐渭《前赤壁赋》中的“然”字，下面的四个点，整体有向在上斜倾之势，而其距离也是呈渐远之势。 例14，孙过庭《书谱》中的“不”字，实际上由四个点组成，下面的三个点与上面的一个点，形成疏密之势，而下面的三个点之间又形成远近高低的变化。 八、左中右结构忌等大等距 由左中右三部分组成的字，在结字时要有变化，注意避免形状等大距离等宽的现象。 例15，范成大《垂诲帖》中的“湖”字，由三部分组成，从左向右呈大中小之势，距离也是右疏左密。 例16，孙过庭《书谱》中的“溺”字，三个部分由左向在，形成渐宽渐大之势，且高低上也形成错落。 九、上中下结构忌等中线 由上中下三部分但成的字，三个部分的中线要形成错位变化，切忌在一条线上。 例17，怀素《草书千字文》中的“郁”（繁体为“欝”）由上中下三部分组成，而三部分的中线，呈逐渐向右移动之势。 例18，孙过庭《书谱》中的“兰”（繁体为“蘭”）也是由上中下三部分组成，上中的中线形成错位，下部分的中线却成右倾之势。 十、圈忌太圆 行草书重圆转，故多圆笔，多圈圈。但是这些圈圈要避免象圆规画出一样标准，有时可以通过“暗折”的方法来转。 例19，怀素《自叙帖》中的“轴”字，有多处圆转的笔画，“车”字部分的圆转，其实是由几个“暗折”要完成的，“由”字部分的圈，作者也努力避免标准化，其中也有些“暗折”。 例20，张旭《李清莲序》中的“归”，有几个圈圈，作者都尽力避免太圆。 十一、口忌太方 不论是口字，还是囗，抑或是冂，都要避免写成标准的正方形或长方形。 例21，智永、孙过庭、怀素三书家写的四个“口”字，无一为正方形。 例22，于右任《千字文》中的“园”字，四周的方框，尽力避免形成长方形。 十二、线忌太直 一字之中，不管是横竖撇捺，都要力求避免象几何直线似的太直。特别是长横和长竖，要注意变化。卫夫人《笔阵图》中所谓的“横如千里阵云，竖如万岁枯藤。”其意皆在于此。 例23，黄庭坚《廉颇蔺相如列传》中的“宦”字，其下的一横，通过提按和微变方向来避免写得太直。 例24，张旭《古诗四帖》中的“中”字，那长长的一竖，也是通过提按和微变方向来规避太直的。 十三、相同的部件忌外形相同 书法创作中不免会出现一些由相同部件并列或叠加形成的字，相同的部件要有变化，不能雷同。 例25，孙过庭《书谱》中的“競”字，左边按多，笔画粗重，右边提多，笔画秀美，这是通过疾涩和提按的不同来实现统一中求变化的。 例26，怀索《自叙帖》中的“弱”字，是通过笔画省减来避免左右雷同的。 书法，是变化的艺术，我们在结字时要善于变化，切忌标准化。一旦标准化，也就失去了艺术。上面的“十三忌”，其实质就是忌平忌等忌太忌同。 |
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