|
“生，亦我所欲也。义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也。”这是孟子的名言，古代儒家士大夫也以“舍生取义”作为最高追求，但真到了展现气节的时候，又有几个人能做到呢？赵孟頫、王铎、钱谦益，一个比一个有才，就因为大节有亏、投降为臣，被讥讽谩骂到了今天。
文天祥、史可法、黄道周等民族英雄，他们或许并不是优秀的军事家，但是却选择抗争到底，最终以死明志，这就是知行合一的儒家士大夫吧。黄道周、王铎和倪元璐并称为“明末书坛三株树”，其中黄、倪二人都是顶天立地有气节之人。
本文将介绍一下倪元璐及其书法。倪元璐，字汝玉，号鸿宝，明万历二十二年（1594年）生于浙江绍兴上虞县。他出身于官宦世家，自小接受了顶级的教育，在父亲倪冻的亲自指导下习字学文。天启二年（1622年），倪元璐中进士，开启了坎坷的为官之路。
直到崇祯十五年（1642年）时，倪元璐才真正得到重用，担任兵部右侍郎一职，次年更是担任户部尚书。熟悉历史的朋友知道，此时明朝灭亡在即。1644年，李自成攻破北京，倪元璐自缢殉国，南明朝廷追封他为吏部尚书，上谥号“文正”。
相比于从政，倪元璐的书法更值得大书特书。时人以“三奇三足”形容他，“三奇”是指“笔奇、字奇、格奇”，而“三足”指的是“势足、意足、韵足”。由此可见他的字别具一格，后世沈曾植、沙孟海、启功都专门学过，沙孟海更是认为他比董其昌、赵子昂更高明，视他为偶像。
倪元璐书法一大突出特点是善用渴笔，观其作品，笔画粗细、字距松紧都与墨色干湿相关，浓处有涨墨感，渴处又飞白飘忽，呈现出干涩破碎痕迹。倪元璐写字爱用生宣，吸水性强，更容易产生自然率性、力透纸背感。另一方面，倪元璐认真研习“颜氏三稿”，尤其是其中“屋漏痕”处理，力求笔笔有迟涩苍劲的质感。
倪元璐众体皆能，尤以行、草为妙。他取法于“二王”、颜真卿、张旭、怀素、苏轼等人。用笔以颜真卿草书为主，黄道周总结倪书风格：“如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不由人，抹蔡掩苏，望王逾羊，宜无如倪鸿宝者。”这段话的意思是倪元璐书法用笔遒劲、骨肉停匀，结字瘦挺，左右揖让，不逊于苏轼、蔡襄，直逼王羲之和羊欣。
倪元璐草书笔画连绵，浓淡变化强烈，善用圆笔绞转，上下致密，一气呵成。间架紧实但繁而不乱，颇有傅山所说“宁丑毋媚”的风采。倪元璐能书善画，诗文一流，实在是“明季诸臣中佼佼者”。
|
|
|
