「白日依山盡，黃河入海流。」 (王之渙) 「大漠孤煙直，長河落日圓。」 (王維) 「黃河之水天上來，奔流到海不復回! 」(李白) 「西嶽崢嶸何壯哉! 黃河如絲天際來。黃河萬里觸山動，盤渦轂轉秦地雷。榮光休氣紛五彩，千年一清聖人在。巨靈咆哮擘兩山，洪波噴流射東海。」 (李白) 「三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。」 (陸游)這些唐宋詩人筆下的著名詩句，從不同側面描寫了我們中華民族的搖籃——黃河的形象。它們或者表現了黃河靜穆悠長的情韻，給人以空間的遼闊感和時間的永恒感; 或者表現了黃河排山倒海的氣勢，一往無前的精神，滔滔不絕、浩浩蕩蕩的偉力。毫無疑問，這些詩句的藝術成就都是極高的。然而，早在公元六世紀初葉，就有一段精采的文字描寫了黃河的形象，為唐宋詩人描寫黃河提供了寶貴的藝術經驗。這就是酈道元《水經註·河水》孟門山下的一條注。在這段文字裏，作者多側面地描繪了河水咆哮闖龍門的壯觀景象，充分展示了黃河的美的獨特性和豐富性。這段文字由兩個部分組成。前一部分寫孟門山，後一部分寫黃河過孟門的壯觀景象。 在文章的前一部分裏，作者先兩用「頂真」手法，準確而又清晰地交代了孟門山的地理位置。接著三引古籍，令人信服地介紹了孟門山的地質與孟門山的來歷。先引《山海經》，說明地質情況： 「其上多金玉，其下多黃堊涅石。」再引《淮南子》，說明來歷： 相傳當「龍門未辟，呂梁未鑿」的時候，在「河出孟門之上，大溢逆流，無有丘陵」的情況下，由「大禹疏通」而成。又引《穆天子傳》中「北發孟門九河之隥」的說法，印證《淮南子》的記載。最後，作者得出結論： 「孟門，即龍門之上口也。實為河之巨阸，兼孟門津之名矣。」既然是「龍門之上口」、「河之巨阸」，那麼，奔瀉的河水突然受阻，必然更加憤怒，也就會格外壯觀。這裏，為下文大寫河水做了鋪墊，造成了先聲奪人之勢。 文章的後一部分分三個層次來寫。「此石經始禹鑿，河中漱廣，夾岸崇深，傾崖返捍，巨石臨危，若墜復倚。古之人有言： 『水非石鑿，而能入石。』信哉! 」這是第一個層次，作者以夾岸山勢的描寫起頭，用滴水穿石的道理作結，從而說明了這夾岸山石的奇特的形狀，正是由於黃河水流的沖擊形成的。作者落筆於山，而意歸於水。我們從這裏似乎看到了河水與孟門山搏擊的形象。自從大禹鑿通孟門，為黃河的前進開闢了道路以後，黃河日復一日、年復一年地沖擊、洗刷著孟門。幾千年過去了，黃河不僅使自己河身日益增寬，而且竟然把兩岸大山掏空了。那巨大的山石凌空欲墜，卻又依山靠壁，並不掉下來，實在是天下奇觀。作者面對此山此水，不禁聯想起《漢書》中關於「泰山之溜穿石」的說法，對「水非石鑿，而能入石」的道理，有了更深切的體會。黃河與孟門山搏擊的形象是一個勇猛的戰士的壯美的形象。在這個形象的身上，集中體現了黃河無窮無盡的無堅不摧的偉力，和勇往直前、百折不回的韌勁。「其中水流交沖，素氣雲浮，往來遙觀者，常若霧露沾人，窺深魄悸。」這是第二個層次，作者描寫遠望黃河急流撞擊濺起的白色霧氣，就像行雲一樣浮動，揭示了黃河柔美的一面。同時，這裏也形象地告訴人們： 黃河水的無堅不摧的力，恰恰是由運動著的一點一滴的柔水汇集而成的合力。第三層正面描寫黃河波濤洶湧過孟門的壯美景象，這是全文的重點。「奔浪萬尋，懸流千丈」，這是寫水流的速度和氣勢。由於孟門山口河道的水位差而形成了急浪奔瀉、無比迅疾的速度，和從天而降、排山倒海的氣勢。河水猶如一群受驚脫韁的野馬，又如一注飛流直下的瀑布。「渾洪贔怒」 ，這是寫水流的聲響。奔湧的河水發出震耳欲聾的巨響，象發怒狂吼的猛獸，呼嘯向前。「鼓若山騰，浚波頹壘」 ，這是河水的形體。水勢鼓蕩，好似群山騰湧; 波濤疊起，一浪趕一浪。滔滔大河呈現出一種前進的動勢，一種大起大落的曲線美。這裏，場面壯闊，氣魄雄偉。作者身臨其境，對古書中的記載有了更真切的理解： 「方知慎子下龍門，流浮竹，非駟馬之追也。」戰國時慎到所著的《慎子》中說： 「河之下龍門，其流駛如竹箭，駟馬追弗能及。」對黃河水過孟門時的迅雷不及掩耳般的速度，驚嘆不已。在這後一部分裏，作者先以石寫水，再由古語「水非石鑿，而能入石」，揭示了奇山的由來，進而過渡到直接寫水。直接寫水，又從遠望水流撞擊濺出的浪花寫起，再由「窺深魄悸」，引出一幅驚心動魄的圖畫。一層接一層，承轉自如; 一層進一層，層層翻進，最後推出文章最精采的段落。而讀者驚嘆未已，文章卻又戛然而止。這就把黃河最光彩照人的形象，深深地印在讀者的腦含齿，取得了最佳的藝術效果，堪稱全文的一個豹尾。 美學家告訴我們： 無機自然物並不都美，衹有以突出的個別的光色形聲現象，充分地體現了現象種類普遍性的才美。也就是說，衹有具有光芒、色彩、形狀、聲響之美的事物，以它突出的個性充分地體現了共性的時候，它才是美的。酈道元之所以面對「咆哮萬里觸龍門」 (李白)的河水讚歎不已，就是因為這段河水是美的。這段河水的美，首先，在於它美的獨特性。它固然呈現出與江水海水不同的風貌，同時，這段山水也是大河上下一萬二千里最為壯觀的一段。正如有人論述到酈道元的這段文字時所說： 「黃河經過龍門，正是最奇險之處，寫來驚心動魄。」 (劉大傑： 《中國文學發展史》)最奇險的山勢產生了最壯觀的水，它集中地體現了黃河的精神、性格、氣魄和風采。其次，在於它美的豐富性。它不但具有內在的無窮無盡的偉力，具有百折不回的韌勁，而且具有外在的色彩之美、聲響之美和形體之美，給人以雄偉壯闊的美感，但有時它又呈現出溫柔和細膩。再次，在於它美的流逝性。水流在不同地段，從上口到下口，又具有「奔浪萬尋」與「浚波頹壘」的變化。 酈道元具有很高的文學修養，又曾親到黃河流域考察，因此，對黃河形象的描寫非常真切。描寫的真切首先表現在，作者為表現孟門山口黃河之水的美設置了一個獨特而又真實的環境。文章不急於正面表現黃河水流過孟門的形象，而是先從山寫起，遠鋪近墊，漸漸逼近，充分描寫了孟門山的奇特險要的地形山勢，這樣，奔騰澎湃的黃河形象在最後出現，就顯得格外自然和真實。本文描寫的真切還表現在，作者用詞造句很講究形象性。比如： 用「傾崖返捍」，寫水勢洶湧沖擊山崖; 用「若墜復倚」 ，寫巨石凌空欲墜不墜; 用「素氣雲浮」，寫水流撞擊濺起的水珠霧氣; 用「魄悸」形容緊張的心理; 用「渾洪」摹狀河水的聲響; 用「山騰」比喻波浪起伏。如此等等，無不形象、妥帖。作者用詞造句還很注意語言的節奏感。文章前一部分記山用參差不齊的句式，文章的節奏顯得比較舒緩。從「此石經始禹鑿」開始，文章句式以四字句為主，比較整齊，節奏開始加快。到「其水尚奔浪萬尋，懸流千丈，渾洪贔怒，鼓若山騰，浚波頹壘，迄於下口。」密集型的四字句式，節調鏗鏘，語氣急迫，有如駿馬注坡，與滾滾向前排山倒海的水勢相適應，使人讀其文，如見其水。最後，以「方知慎子下龍門，流浮竹，非駟馬之追也」 ，一個判斷長句，穩穩地將全文收住，可謂水到而渠成。此外，作者五次徵引古籍，也增加了文章的真實性和可信性。黃河是壯美的，酈道元筆下的黃河更富有藝術的魅力。這正是藝術的力量。怎樣表現自然美，使之成為藝術的美，《水經註》給我們許多寶貴的啟示。難怪蘇軾在《寄周安孺茶詩》中這樣說： 「嗟我樂何深，水經也屢讀。」 |
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