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▲ 作品名称：《临宋品字牡丹图》 作品尺寸：35휳cm 作者：李晓明
解析：品字牡丹图传为宋人所作，作者佚名。本作用线及设色上风格略近明人，可能是后世伪称为宋人作品。然本作造型优美、线条流畅、构图精炼、设色细腻，也是是古典工笔花卉的名作之一。此作中描绘了三多牡丹呈品字形交叠生长，有“花开并蒂”之意，寓意吉祥。花头为玫红色，且为组合造型，因此花头整体上显得愈发的丰满，花茎圆润，枝梗修长，组合聚散合理生动，画面色彩瑰丽、画风厚重大方、画韵富丽堂皇。
▲ 原图 步骤一: 本作用线行笔富有书法笔意，起收回旋节奏感强烈。花头部分边缘结构较为细碎，不要用比较省事的起伏波浪线来描绘，而要采用见笔的手法仔细勾勒每一个细碎的结构变化。其中叶子以纯中锋行笔，花茎部分笔法较粗，墨线色泽也稍淡。因花头、叶子均为深色，所以墨线浓度较重。
步骤二: 本作花头为少见的玫红色，原本应该用传统的洋红绘制，现结合普通马利颜色的特点，采用其他方法描绘。背景平涂淡赭黄色（朱磦加墨加藤黄）底色，花头平涂粉玫红色（玫瑰红加白粉），正叶平涂青绿色（草绿加少许酞青蓝），反叶、花茎、梗、萼片、嫩叶等平涂汁绿色。
步骤三: 花头用淡玫瑰红统染根部，正瓣要多统染一次，反瓣的根部可采用斡染法，水线不用太分明。正叶统染花青，反叶统染草绿。
步骤四: 花头用曙红继续统染后再加入少许淡墨调和成墨红色缩小面积分染，反瓣的凹凸变化此步骤要进行区分。正叶用淡墨青色分染，叶筋的一遍要重一些，水线可以留但不能过于刻板。反叶和花茎用淡墨绿色继续分染。
步骤五: 连物体带背景整体再次通刷一层米黄色（藤黄加朱磦加少许墨）仿古底色，统一整体色调。干后，正瓣最暗处继续用墨红色提染，随后花头整体罩染淡玫瑰红。待干后，反瓣边缘提染薄白粉。反叶边缘和萼片提染薄四绿，托叶边缘提染三绿，正叶整体罩染草绿。
步骤六: 胭脂加曙红调和出暗红色仔细罩染每一个细小结构，反瓣局部可以用白粉继续提染瓣尖，随后用中等浓度曙红勾勒花脉，浓桔黄色点蕊后再用浓粉黄色复点一次蕊的亮面。正叶重墨青色勒主筋，淡花青勾勒辅脉。反叶淡墨复勾后再用四绿复勾。花茎亮部罩染极淡的四绿并用淡草绿复勒两边的墨线。梗正面复勒淡胭脂。
宋人花鸟画临摹—《牡丹图》 绢本设色
纵24.8厘米 横22厘米 第一步：勾线 先把绢绷于画框之上，以游丝描勾线。用中墨、细线勾勒花朵，精致再现花瓣边缘的每一个细小的转折与顿挫。用淡墨勾勒叶子、花茎与萼片，轮廓线与花瓣相比较粗，细线勾勒副筋。 第二步：做旧（做底色） 仔细感受原画背景色彩，用焦茶、赭石、三绿、钛白与少量淡墨，按照一定比例调成仿古色，刷底色。绢的正面与背面分别用较淡的颜色多刷几遍，尽量接近原画底色。 第三步： 牡丹花用较稀的淡粉色（钛白+少量胭脂与牡丹红）平涂，如果不匀，可清洗后再平涂两到三遍。正叶用淡花青分染，主筋外侧留水线，内侧多分染一遍；反叶、萼片、花茎用淡墨分染，原画叶子整体色彩很淡，以凸显花头，所以分染时色彩不可过深。 第四步： 花瓣用淡紫红色（胭脂+少量紫色+少量赭石）逐片多次分染出总体的层次关系，注意花瓣边缘留水线，自然而不刻意。用淡墨统染叶片。 第五步： 在绢的背面托染。花头用较浓的浅紫色（钛白+少量胭脂+紫色+微量焦茶）平涂。正叶托染浅黄绿色（三绿+藤黄+钛白+少量焦茶）；反叶、萼片、花茎在正叶颜色的基础上再加钛白与藤黄托染，叶片托染时注意叶基处色深，叶尖处色浅，局部甚至留白。 第六步： 花瓣逐片精细分染较浓的紫红色（胭脂+牡丹红+少量赭石），注意细微的翻转与褶皱，之后，花头所有正瓣统染深紫红色（胭脂+赭石+少量墨），注意明确三个花头的层次与立体感。正叶统染矿物绿色（三绿+赭石+藤黄+少量钛白），正叶叶尖分染淡土黄或赭石；在正叶颜色的基础上加入藤黄与钛白，统染反叶、萼片、花茎与叶柄。 第七步： 花头统染较浓的紫红色（胭脂+牡丹红+少量赭石），依据原画整体调整颜色，花心最暗处用深红色（胭脂+焦茶+墨+少量花青）分染、统染，反瓣尖部用淡粉色（牡丹红+钛白+少量赭石）提染，用曙红根据花瓣的转折勾花丝，用较淡的胭脂复勾所有花瓣。用中黄色（鹅黄+少量钛白）点花蕊，之后用淡黄色（藤黄+钛白）复点亮面。正叶罩染汁绿（花青+藤黄+赭石），叶尖提染土黄与赭石；反叶、花茎与花托罩染芽绿（三绿+藤黄+钛白+少量赭石），并用浅黄绿（三绿+藤黄+钛白+赭石）提染尖部。萼片用三绿罩染后，用浅黄绿复勾叶筋。最后，正叶用花青勒主叶筋，反叶用浅黄绿勒所有叶筋，叶柄用胭脂醒线。在绢的背面，沿着叶片外侧烘染淡赭石，营造古旧气息。 |
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