“古建筑博物馆化”路径探讨

山西既是华夏文明的摇篮，又被誉为“中国古代建筑艺术博物馆”。从五台山古建群、云冈石窟、平遥古城等世界遗产地，从垣曲“世纪曙猿”到芮城“西侯度圣火”，从襄汾丁村遗址到陶寺遗址，从云冈石窟蕴含的各民族交往、交流、交融的历史，到运城盐湖独特的人文和生态资源，贯穿于始终的灵魂，是遍布全境的28027处古建筑。多措并举做好古建筑活化利用工作，多种形式讲好山西历史文化故事，以更多元、更生动、更活泼的方式展现文物古建筑的魅力，山西使命在肩。

基于重塑性改革的探索

随着重塑性改革和职能的转变，山西省内不少在古建筑中办公的文管所，调整为古建类博物馆。位于太原市西北20公里的崛围山博物馆就是古建筑博物馆化的典型，该馆管辖着多福寺、净因寺、窦大夫祠三处全国重点文物保护单位，是当地著名的古建筑景区。如何在“保护第一，加强管理”的基础上，按照“古建筑博物馆化”发展路径，深入挖掘馆藏文物的历史、科学、艺术等价值，让文物得到有效利用、真正活起来，值得深入探讨和研究。

“古建筑博物馆化”，不是简单地将古建筑改成博物馆，而是借鉴博物馆功能，借助藏品研究、陈列展示、宣传教育等职能表达方式，打通古建筑和可移动文物展览的不同表述理念，让普通百姓在参观博物馆展览的同时，翻开一部活的建筑史书。

“古建筑博物馆化”的展陈，将把古代建筑萌芽产生、发展历程、建筑成就等多方面串联起来，营造从感性到理性的认知线；挖掘每一座古建内涵，与属地传统文化结合，匹配斗拱、壁画、塑像等相关附属展品；通过“好看、好懂、好玩”的展览设置，打造古建展、科普展、体验展。

“古建筑博物馆化”

须突出价值评估及运行机制建设

“古建筑博物馆化”，重在突出运行机制建设，即内容上聚焦古代建筑历史沿革与功能，目标上聚焦大众化传播与文化解读，形式上突出体验与参与互动。

首先是突出展览设计人的角色定位。古建筑博物馆化展览设计人，将利用丰富的古建测绘成果开展形式设计，综合利用当下丰富多样的展陈形式，实现古建艺术与技艺的传递，从而达成古建文化与普通观众的互动与连接，增强展览体验感和获得感。比如古建展览宣传工作，可以由一位综合素养较强的文物建筑师来主导，建筑师就是文保展览宣传项目里的编导和导演，然后再有摄像师、服装师、化妆师等辅助。这种展览机制是从古建工程实践中孕育出来的，可以作为建筑保护的一个转折点，由一般编导变成文保建筑师全程控制性表达。

其次是反映古建本体的物质规律。古建本体的展览，从建筑规制和营造技艺两方面进行内容设计，以《营造法式》要求为范例，从建筑木构技术、装饰技艺、构件加工等方面阐释建筑的营造技艺。比如，怎样解读古建筑也会生病。山西四季分明、干旱少雨、气候干燥，以木构件为主体的古代建筑很少因受潮发生霉腐、垮塌。冬季的严寒则可杀灭以木材为食的蛀虫。高低起伏的山峦可以使洪水流而不聚，使古建筑免遭洪灾，这和许多古代建筑讲究选址，注重周边自然环境有很大的关系。这些知识点需要通过讲解和互动传递给观众。目前，在这方面我们做的还不够。

第三是处理好展陈与现代陈列的平衡关系。古建筑在营建之初并不是为博物馆展陈而设计，其空间格局、采光条件、安全设施等并不完全符合现代展陈的需求，《文物保护法》对重要古建筑的保护也做了明文规定。首先，建筑群落中单元“间”的存在，导致展示内容遭到一定割裂和分散。大到拥有房屋九千余间的故宫，小至以“单元间”构成的民居建筑，以“间”为单元形成的建筑群，迫使部分连贯性较强的陈列内容分割，须散置于各自独立的单间建筑内。其次，大屋顶与廊柱的高度、光线等，均影响展陈造型艺术的处理，在一定程度上限制了展览的内容、路线和场景的设置，不利于展陈艺术的处理。另外，古建筑形制的多样性与现代展陈整体规划的需求相冲突。面对古建筑展陈的难题，在古建筑展示空间设计上，须建立一种情景设置的桥梁，呈现出历史与时空交错下，古建筑得天独厚的氛围。

第四是突出古建文化属性表达。从源头上讲，建筑是人类趋避风雨及虫兽侵害的托身之所，当天然洞穴无法满足栖息的安全和冷暖需求时，人们开始自己动手建造居所，开启了人类以建筑适应自然与社会的文明历程。高大巍峨的宫殿体现了统治者至高无上的地位，拥有最为高超的营造技艺；坛与庙则是敬祀自然与敬重先人的活动之所；佛寺、道观、儒家学堂、孔庙等儒释道建筑，不仅展现其建造时代的主流建筑技艺，更有其独到的建筑形态与理念；中国古典园林则以人工模拟自然的方式，将天人合一的精神境界完美统一；民居建筑作为维系家族礼教亲情的重要载体，体现着世俗传统和家宅主人的愿景；陵墓建筑不仅是逝者的居所，也是后人缅怀先人之处，是“事死如事生”的精神寄托；长城等军事防御建筑，则随着阶级社会和政权之争应运而生……对这些古建筑历史文化属性的深度挖掘，既可回应古建筑保护再利用相关问题，也对古建空置率高、博物馆基本建设资金乏力问题有所启示。

“古建筑博物馆化”

重在文物保护与展陈功能融合

在融合共享中提供多种体验

依托古建筑设立的博物馆，应在“古建筑博物馆化”思路推动下，结合文物认领认养，结合当地民俗、物产、非遗、传统文化等，在古建场馆内设立与古建相匹配的特色展览，在保护前提下，做好对古建资源的合理利用。同时，还可利用古建场馆有形的、固定的展览，与文化活动一起，形成全面展示本地区古建资源和历史文化风貌的“古建博物馆群”和“文物活化利用示范区”。

无论是古建保护还是博物馆化发展建设，需要统筹兼顾，实现古建筑与博物馆化路径的和谐平衡。一是地方政府要将文物保护工作和博物馆建设，纳入地方文化旅游产业发展整体规划中，文物和旅游主管部门要充分发挥自身职能，做到文物保护工作与文化旅游景区发展齐头并进；二是要建立完善的长效管理机制，包括保障机制、发展规划等，形成既有利于文物自身发展，又有利于古建解读和展览展示的良好格局；三是古建筑密集区和文物活化利用示范区建设，前期规划就要建立完善的制度体系，包括展览宣传工作制度、文物管理制度等，加强引导确保综合收益。

总的来说，山西是古建大省，用好2.8万处古建资源，是文物活化利用破题的关键。对古建筑进行系统梳理，资源整合，探索出一条切实可行的古建筑博物馆化保护利用之路，将有力彰显晋文化在中华文明进程中的地位和作用，谱写山西文物事业高质量发展新篇章。

（作者单位：太原市文物保护研究院·崛围山博物馆）

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编辑 | 卢 阳     实习编辑 | 兰舒

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