 1999年《007：黑日危机》，饰演007的布鲁斯南和女主角苏菲玛索被认为是最帅气和美丽的邦德与邦女郎 在世界电影史上，“007”系列是一个不容忽视的电影序列，不仅仅因为它很卖座，很长寿，俊男美女换了一茬又一茬；更是因为007电影其实折射了一种西方文化霸权，如果你注意看，一定会发现007几乎就是西方白人男性的“终极形象”，是白人男性的完美案例。  2021年《007：无暇赴死》是最近的一部007电影 事实上，甚至不管你是不是白人，只要是个男人，看007，你一定会幻想自己是007。因为007这个形象实在太过完美，它集合了所有成功男性的优点，却没有任何缺点，詹姆斯·邦德往大了说可以上天入地、拯救国家，往小了说征服美女、处处留情也不在话下，堪称无所不能。不管是哪代007，白人、男性、特工这三个元素总不会缺少。  历任邦德饰演者 标志性的“油头”，迷人的英式口音，总是西装革履，谈吐学识极其优雅，身上随时可以摸出手枪，最要命的是一口情话无懈可击，邦德撩妹勾女的技能怕不是所有男人都梦寐以求的。这些元素通通都是白人男性的顶配，于是它们造就了世界影史最著名的特工形象007。  肖恩·康纳利版007 那么，这个形象究竟是如何诞生并成为世界流行文化的一部分的呢？  丹尼尔·克雷格版007 1953年，44岁的英国退役海军上尉伊恩·弗莱明写出了第一本特工小说《007》的时候，绝对不会想到自己幻想成为的“完美特工”会成为一个长盛不衰的经典大IP。007这个形象就是弗莱明的自我想象，他曾经服役于英国海军情报部门，退役后成为专职作家，作为一个传统的出身行伍的白人男性，弗莱明创造007无疑是一个献给全世界“老白男”的完美化身。  伊恩·弗莱明，007之父 007这个角色的创造，当然来自弗莱明的亲身经历，他年轻时曾经加入军情六处，在二战时期多次深入敌后，九死一生；后来又为路透社做事，外派到莫斯科，有相当丰富的经历和见闻。他所供职的军情六处和美国中情局、俄罗斯克格勃、以色列摩萨德合称为“世界四大情报局”，非常著名，成立于1909年，和美国中情局也就是CIA齐名，是西方电影的常客。  世界四大情报部门 弗莱明退休后隐居牙买加，闲着也是闲着，干脆把自己的传奇经历写成小说卖钱，于是1953年第一部007小说《皇家赌场》问世了，一经出版便引起西方社会的轰动。这个名为詹姆斯·邦德，代号007的英国军情六处特工，驰骋世界、无所不能，把当时的西方人都看傻了。  标志性的007电影开头 007这个代号还有些来头，“7”是《圣经》里上帝创世纪所用的天数，寓意着“全知全能”。弗莱明几乎一年写一部，虽然在欧洲销量很好，可是在当时的西方头号强国美国卖不动，理由也很简单，二战后的英国哪里能和美国相提并论，美国人民可不接受一个“英国绅士”飞天入地、拯救世界，这让弗莱明十分沮丧，甚至一度想再写一个“美国邦德”。  1963年《007：俄罗斯之恋》 没办法，谁叫人家老美喜欢的是狂野不羁的牛仔类型，也就是阿汤哥那款的。如果你仔细注意的话，就会发现近些年来的邦德越来越“美式”，虽然还是英国人，很贵族绅士范，但是骨子里是个洒脱不羁、自由散漫的美国人。  《碟中谍4》阿汤哥爬迪拜大楼 然而，《007：俄罗斯之恋》突然成为了时任美国总统肯尼迪的推荐读物，于是美国读者一夜之间就开始阅读这本来自英伦的英国特工故事，和中国人喜欢读武侠小说一样，西方人对这种“爽文”也十分买单，007系列小说自此开始在美国畅销，这也就成为了007文化走向世界的开始，英美一体化的当下，其实仍然由美国主导白人世界。  美国第35任总统肯尼迪 有意思的是，第一部走红的007小说就是因为和苏联扯上了关系，在当时冷战氛围下，才被美国人看上。随着原著畅销起来，电影化的议程也自然开始进行。 1962年《007：诺博士》，肖恩·康纳利成为第一个饰演007的男星 007系列电影最核心的就是男主角007的选角，由于电影从一开始就是美国制片人拍摄的，因此他们选定了不少美国男星，从一开始就想“美国化”，可是美国演员们都嫌弃007这个角色太作，而且当时007电影只是小制作，最终他们敲定了英国演员，后来闻名国际的肖恩·康纳利。当然，那时候他还只是初出茅庐的小演员。 肖恩·康纳利版007 从系列首部电影开始，许多007老规矩就确定了下来，比如经典口头禅“Bond，James Bond”（邦德，詹姆斯·邦德）、一部一换的美女配角、007爱喝马提尼和喜欢穿西装等等，当然还有典型的“东方反派”，比如第一部的诺博士就是中德混血，其象征性不言而喻。 诺博士 同时，还有每一部都会出现的美国中情局探员配角，007无论怎么神通广大，都必须在美国人的帮助下才能完成任务。60年代是冷战高峰期，英美电影中的东方形象大多都是奸诈、邪恶的，这不足为奇。系列头号反派组织“幽灵党”，其头目非常喜欢穿中山装，就是影射苏联和中国。 007电影中的幽灵党 虽然政治隐喻十分恶毒，但是观众并不关心，冷战可不妨碍西方白人男性看美女，光是第一部就出现了4个女角色，她们全都青睐邦德，一个眼神就投怀送抱。邦女郎的演变，象征着白人世界的审美演变，在后面的007电影里更是百花齐放。 1962年，当时正好爆发了古巴导弹危机，美国和苏联在加勒比海对峙，《007：诺博士》的故事剧情正好就是007在加勒比海的牙买加执行任务，引爆了西方世界的公众情绪，以100万美元成本换回了6000美元票房，007系列电影自此一跃成为好莱坞摇钱树。 苏联领导人赫鲁晓夫和古巴领导人卡斯特罗 好莱坞趁热打铁，1963年的《007：俄罗斯之恋》更是不演了，直接引入苏联势力，干脆让007到俄罗斯去执行任务，还顺便泡了个俄罗斯妹子，这也是片名的来源。这种西方白人男性撩走苏联女性的套路在60年代的英美，可是大受欢迎。 1963年《007：俄罗斯之恋》 这里也可以看出，当时人家好莱坞的审美就是金发白人美女，后来才渐渐有了黑人、华人和拉丁裔女性。但邦德定律也再次奏效，不管是什么女人，只要一遇到詹姆斯·邦德，就被迷得找不着北。最后，邦德带走了苏联妹子，大败苏联特工，西方再次大获全胜。 早期邦女郎 007系列电影也不止只是塑造007，还有一个奇特的Q博士形象，这老头就是各种发明，象征着西方世界引以为豪的科技实力，邦德很多时候就是靠着Q博士的发明才逢凶化吉。 Q博士 第二部也是红透半边天，票房再次水涨船高，到了8000万美元，在1963年这象征着8000万盎司黄金。好莱坞更是加速开拍，1964年《007：金手指》如期而至，反派换成了走私黄金的万恶“大老板”，象征意义也十分明显，那就是不受西方社会约束的财阀力量。 1964年《007：金手指》 而且你猜怎么着？这部电影里反派的主要人才就是一个来自中国的核武器专家，因为那个时候中国成功试爆了第一枚原子弹，引起了西方世界极大的安全焦虑。 这部电影同样大获成功，300万美元成本换回1.25亿美元票房，几乎超过当年在美国上映的电影总票房的一半。从这部开始，电影制作人就紧跟时代焦点，西方人爱看什么就上什么，电影中出现了许多豪车、科技，还有万年不变的东方反派和金发美女。 007专属座驾 后面几部007电影内容都高度同质化，无非是幽灵党抢劫、搞破坏、挑拨东西方矛盾，然后帅气的邦德从天而降，摆平一切，顺便泡个把美女，早期007电影中的女性角色不是坏蛋就是非常彻底的“女性花瓶”。西方白人男性造神运动，007可以说是最典型的例子。 1965年《007：霹雳弹》 有意思的是，60年代中期日本经济腾飞，1965年的《007：霹雳弹》票房高达1.4亿美元，其中接近一半都是日本市场贡献的，这就让007电影的制作者立刻嗅到了东亚市场的巨大潜力。《007：雷霆谷》讲述的故事是当时很火的美苏太空竞赛，而故事的背景却直接拉到了中国香港和日本，开头007就有一个中国女友。 然后，邦德就去日本打幽灵党，在日本特工机关帮助下再次打败屡败屡战的幽灵党，这部电影充分体现了西方白人的高高在上，亚洲刻板印象无处不在，比如电影中的日本特务居然不爱用枪，而都是用飞镖的忍者。 1967年《007：雷霆谷》邦德穿和服 为了满足西方白人的猎奇心理，007系列电影也是下足了功夫，可是口碑却遭到了滑铁卢。整个007系列，就是西方白人男性殖民者在东方肆意妄为的故事，同时也是冷战背景下的英美英雄不断打败幻想中脆弱猥琐的苏联的故事。 《007：雷霆谷》后肖恩·康纳利累了，宣布辞演，这就让整个英国沸腾了，大量男演员开始试镜，片方却敲定了名不见经传的乔治·拉赞贝，事实证明这哥们确实一般。《007：女王密令》里他好不容易要结婚了，但是老婆却死了，这有很强的象征意味，007是最纯粹的男人，他爱的只能是国家，儿女私情只是顺便搞搞。 1969年《007：女王密令》 乔治·拉赞贝演完就退了，片方只能再次重金拉回肖恩·康纳利，可是《007：金刚钻》中的肖恩·康纳利肉眼可见的疲乏，演了这么多同质化的007，他实在累了。而且当时的观众对007系列电影的热情也有所减退，毕竟故事实在太无趣了。 幽灵党头目必定穿着中山装 1973年，《007：你死我活》上映，邦德换成了罗杰·摩尔，他也成为日后最多产的邦德，拍了整整7部。 1973年《007：你死我活》 从这部开始，007系列反派也逐渐多元化，什么邪教、恐怖组织都轮番上阵，观众们看来已经厌倦了那个老是吃败仗的幽灵党。后面的反派换成了黑人军阀、亚洲特务还有女人，可见白人男性中心主义的强大。 罗杰·摩尔更符合原著007的英伦绅士优雅范，还十分幽默，同时007系列电影开始走向国际化，取景地逐渐从欧洲到美洲，再到东南亚，特别是日本和亚洲四小龙。1974年的《007：金枪人》在中国香港取景，直接引发了东南亚市场的票房狂潮。 1974年《007：金枪人》 后来1994年周星驰还拍了一部《国产凌凌漆》来恶搞。 1975年《007：海底城》上映，彼时正值苏攻美守，美国刚输掉越南战争，苏联全面压倒美国，整个西方世界都处于被动状态。现实中不能赢，就用电影找补，这部007电影一开始就给西方人打鸡血，强势展现邦德痛揍苏联特工，首映时欧美观众全场起立。 这部《007：海底城》照样是一贯的007式电影风格，五光十色、好不热闹，各种黑科技和美女，最重要的是，它又让欧美观众找回了自信心。 而且这部电影还诞生了一个系列超级反派——大钢牙，这哥们后面还有不少戏份。1977年的时候，《星球大战》系列电影上映，科幻风潮席卷世界，《007：太空城》也跟着蹭热度，直接把故事整上太空去，事实证明观众很买单，票房高达2亿美元，再创新高。 大钢牙 自此，007电影走过了20多年，已经成为了西方世界家喻户晓的超级电影系列，1981年的《007：最高机密》开始尝试转型，剔除了许多无厘头桥段，开始实实在在拍正片。这部电影中的邦女郎卡洛尔·布盖也被当时的媒体誉为“最美邦女郎”，自此开始了“选美”模式。 卡洛尔·布盖版邦女郎 而且这部007开始，有一个很大进步，那就是女性角色开始有用了，不再只是花瓶式的角色，这也和当时西方的女权运动有关。 80年代，美国经济回暖，里根总统上台，美国开始全球扩张，又行了。007系列电影自然紧跟时事，当时苏联入侵阿富汗战争如火如荼。《007：八爪女》干脆直接把反派直接设置为苏联将军和阿富汗王子，并让007再次征服苏联女特工。 1983年《007：八爪女》 1985年《007：雷霆杀机》也直接把反派设置为苏联克格勃，军情六处联合中情局鏖战苏联利剑，而且这部电影很多享乐桥段，因为那个时候的美国享乐主义盛行。也是这部，邦女郎开始出现黑人女性，这也和当时美国黑人运动有关。 1985年《007：雷霆杀机》，格蕾丝·琼斯版邦女郎 当时罗杰·摩尔已经年近六旬，实在打不动了，这部之后又换人了。1987年《007：黎明生机》上映，提摩西·道尔顿接棒，故事也是简单粗暴，007直接杀去阿富汗，大破苏军。照样不缺的就是女人，007这个西方白人男性形象身上的男性魅力已经溢了出来。 1987年《007：黎明生机》 不过当时艾滋病在西方泛滥，007系列电影也不敢太造次，所以仅限于谈恋爱，不敢滥情。 1989年《007：杀人执照》把故事焦点放在南美毒枭身上，当时毒品泛滥西方，美国提出毒品战争，007当然紧跟时事。不过1991年苏联解体，冷战结束，西方再次成为世界霸权，这就让007系列电影不知道怎么拍了，假想敌都没了。 戈尔巴乔夫 90年代开始，西方文化正式席卷世界，007系列电影也打入了中国市场。1995年《007：黄金眼》上映，爱尔兰男星布鲁斯南接棒007，英俊儒雅的他也被认为是最帅的007，也是中国观众最为熟知的007。 1995年《007：黄金眼》布鲁斯南版007 1995年《007：黄金眼》反派接着黑苏联，不，轮到俄罗斯了。儒雅的布鲁斯南一经上线，便立刻俘获新一代观众的热情，正式站稳了脚。一个更帅的白人男性的出现，让007这个永远不老的角色更加神话。 不过当年的最大的赢家也是一部特工片，也就是施瓦辛格的《真实的谎言》，这部电影拿中东恐怖分子开涮，而《007：黄金眼》继续拿俄罗斯开刀，都体现了西方社会的假想敌思想，哪怕冷战结束了，西方依旧以冷战思维看待世界。 1997年《007：明日帝国》拿大媒体当反派，并且加入了一个中国邦女郎，也就是杨紫琼饰演的特工，而且最有意思的是她是唯一一个让邦德吃瘪的邦女郎，也算是给女性朋友争了口气。不过运气不好，和神片《泰坦尼克号》撞了。 1999年的《007：黑日危机》把目光对准了能源产业，并贡献了史上最美邦女郎苏菲·玛索。2002年的《007：择日而亡》把目光对准了半岛核危机，把朝鲜黑了个遍，顺带把韩国也惹怒了，因为电影中美军直接向韩军下令。 不过因为《碟中谍》和《谍影重重》系列的强势冲击，这个英国特工不占优势，痛定思痛，007决定转型，布鲁斯南解约后，不出名的丹尼尔·克雷格接棒。他身型并不高大，比起此前几位前辈的美男形象，他也算不上帅哥，这引起舆论的轩然大波。 他的形象再次更新了007，变得不苟言笑、冷峻刚强，在21世纪，白人男性的自我要求变成了刚强，而不再是过去的优雅。反派也从明确的国家变成了恐怖主义、洗钱组织、跨境犯罪，同时邦女郎也变得越来越强势，不再是过去的小甜心、小绵羊。 2012年，丹尼尔·克雷格甚至以邦德形象在伦敦奥运会宣传短片中，护送英女王伊丽莎白二世莅临会场，可以说文化影响力无可复制。之后的几部007意义也不大，故事也大多类似，不过是人物塑造比前面的作品有了很大进步，并且很喜欢把故事和中国靠在一起，显然是看到了中国市场的票房潜力。 “欧美战狼”，名不虚传。 从1962年第一部007电影《007：诺博士》开始，一直到2021年最新的一部《007：无暇赴死》，至今，007这个形象共有6任饰演者，一共走过了整整61年，有25部正作和2部外传，总票房保守估计超过80亿美元，不考虑通胀率的话，折算下来大约是今天的165亿美元，折合人民币约1200亿元，此外产生的周边消费和连带经济效益难以估计，利润率相当惊人。 1997年《007：明日帝国》 比经济价值更惊人的是007这个形象的文化影响力，在今天的这个世界上，恐怕没有人不知道这个喜欢穿西装的“鬼佬男人”，以至于许多人一提到特工，第一印象就是詹姆斯·邦德。当然，阿汤哥的《碟中谍》系列和马特·达蒙的《谍影重重》系列也是家喻户晓的名作。 2000年美国电影《碟中谍2》 不过比起老牌特工007，阿汤哥和达蒙还是得稍微往后靠靠，007可以说是电影娱乐的集大成者，英美文化的输出机器，好莱坞工业的代名词，万千男性朋友的春梦样板，说个题外话，时至今日，比起007的选角，男观众们可能更关注的是走马灯一样的各色美女“邦女郎”，她们媚骨天成、桃红柳绿，或冷艳或妩媚，或热情或优雅，类型极其多样，任君“挑选”。 伊娃·格林版邦女郎 如我所说，007就是西方白人男性的终极形象，甚至可以说是“白人种马”，一部戏换几个邦女郎几乎已经成为一种约定俗成的规矩，在他身上，白人男性强大的男性魅力呼之欲出。无论哪一任007，总是西装革履、身姿挺拔，学识渊博、举止优雅，英俊潇洒、气宇不凡，孔武有力、身怀绝技，身边总不会缺少女人，也不会缺少敌人。 历代007 究其原因就是因为詹姆斯·邦德这个角色，没有很强的个性，他更多是一种西方白人男性的完美化身，因此这也就007的饰演者换了6任依旧热度不减，而《碟中谍》和《谍影重重》系列却不能换人的原因，后面那两个特工形象的个人色彩太过鲜明，一旦阿汤哥和马特·达蒙打不动了，换人之后还真难说是否还能保持热度，可007就没有这个顾虑。 布鲁斯南版007，以及特丽·哈彻版邦女郎和杨紫琼版邦女郎 007系列电影总结起来其实就是一句话：英美白人帅哥特工勇闯龙潭，大败邪恶敌人，之后抱得香车美人大胜而归。这样的故事只要爽点到位，根本无须思考，观众只要跟着乐呵就完事了，看着007耍帅扮酷，和美女调情，顺带得把坏蛋打得落花流水，西方观众的民族自豪感就达到了顶峰，这不仅仅是西方特工的胜利，更是西方价值观的胜利。 丹尼尔·克雷格版007 有意思的是，尽管邦女郎们十分多样，风格不同，身材各异，甚至国籍、种族、肤色也不尽相同，不全是金发碧眼的白人美女，也有黑人、拉丁裔、华裔。敌人也是种类繁多，有苏联、朝鲜这样的东方国家，也有西方社会的地下大亨、犯罪组织，当然还有邪恶军阀、凶恶毒枭，可是不管怎么换，詹姆斯·邦德这个绝对的男主角必须是个英美背景的白人中年男性。 2002年《007：择日而亡》中的哈莉·贝瑞版邦女郎 如果换了，那就真的动摇西方白人社会的“国本”了。当然，从艺术上看，007系列电影不失为优秀的爆米花电影，六代男主角风格各异，或插科打诨，或凶狠暴戾，或英俊多情，或优雅潇洒，第一代肖恩·康纳利最性感，第二代乔治·拉赞贝最平凡，第三代罗杰·摩尔最幽默，第四代提摩西·达顿最沧桑，第五代皮尔斯·布鲁斯南最绅士，第六代也是目前的007饰演者丹尼尔·克雷格最粗狂，加上天马行空的剧情，给观众以极致的娱乐享受。 六代007 007系列电影其实很集中体现了西方本位思想，它是与时俱进的“西方样板戏”，不止一直在迎合西方观众的审美变化，也紧跟时代政治热点，旧瓶装新酒，喝出新味道。最明显的就是007电影的反派一直在变化，从苏联到中东恐怖组织，从非洲军阀到亚洲势力，从跨境组织到地下黑社会，全都是西方在不同时间段的主要敌人，冷战、恐怖主义、核危机一应俱全。 早期007电影的幕后BOSS一般都是苏联或苏联支持的势力 可是这些现实中十分严峻的问题，一到了007电影中就悄然变成了最终都会解决的小case，007就是西方白人男性的化身，他不管身处何地，富足发达的西方社会也好，异域风情的东方世界也罢，总有美女投怀送抱，总能逢凶化吉、巧妙取胜，世界就是007们的“冒险乐园”。 2015年《007：幽灵党》 从后殖民理论和女性主义理论出发，007这个形象就是一个经典的白人至上的霸权者。所谓“后殖民”也就是“殖民结束之后”，西方欧美列强虽然无法再从政治、经济上高度控制亚非拉第三世界，可是从文化上依旧紧紧控制着全世界，好莱坞就是一个典型案例。事实上，不止是007，这些好莱坞电影、西方大片塑造了一批又一批白人男性救世主。 布拉德·皮特 让不同国家、不同民族的观众潜移默化地就认为救世主理应就是一个白人男性，西方就是更为高级的文明。007电影远远不是所谓艺术品，它们就是优秀的爆米花电影。 其实，007电影根本不是为了拍成什么艺术品，它本身就是西方样板戏，是表现英美白人价值观的好莱坞爽片，电影中出现的元素无不是西方社会引以为豪的文明产品，比如香车美女、帅哥特工、时尚服装，007在枪林弹雨中自由来去，他的敌人则是典型的东方或大国组织，从苏联到俄罗斯，从中东恐怖组织到地下跨国公司，从南美毒枭到非洲军阀。 同时，007系列电影也一直在展现关于英国和美国之间微妙的关系，从平起平坐到当人小弟，美国不费一枪一炮，最终还是以强大的经济和文化力量征服了007。不过，胜利的，总是西方。007系列电影是一部西方世界的现代史和文化霸权史，无论如何，在当下这个世界，我们必须要看到西方文化背后的隐喻，擦亮眼睛。 |
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