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《礼器碑》书法瘦劲宽绰，笔画刚健，笔力倾注笔端，如干将莫邪，锋利无比。其结体寓欹侧于平正中，含疏秀于严密内，历来被奉为隶书极则。 一、风格特点 《礼器碑》线条细劲方折且富有张力，粗细对比明显，通篇用笔十分干净利索。 清王澍在《虚舟题跋》中评此碑说: “隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。” 并说: “惟《韩敕》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶来，莫有超妙如此碑者。” 《礼器碑》的线条质感，与东汉时期的其他隶书砷刻如《张迁碑》、《曹全碑》等有着一定的差异。它属于平正端庄、俊挺宽博一路。碑文中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力；有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐，在力量感的表现上非常成功。因此，临习《礼器碑》可选择弹性较强的兼毫笔，着重练习笔力。 二、临习提要 此碑用笔重在笔尖，难度较高。由于线条细而具有变化，在临摹过程中要做到中锋逆行，手指和腕要充分协调有弹性，线条行笔中略带提按，不宜动作太多，多则失之自然，少则油滑。细瘦笔画讲求腕力要强，起收笔以方为主点画爽利有韵律，细而有厚度，如锥画沙、印印泥。线条要做到粗细层次明显，虚实结合，结构上要处理好平行、相向、相背等关系。       三、训练方法 1.线组的训练 可分两步进行: 其一，找字帖里以横向线条为主的几个字进行训练，在临写过程中注意每根线条行笔的提按，起收笔的尖、方、圆的形态，起收笔的方向以及线条之间的平行、开合、相背、位置等关系，如帖中“华”、“书” 、“画”等横线为主的字； 其二，在第一步的基础上，尝试蘸一笔墨一直书写到墨竭的状态，这时笔肚里面的墨越来越少，再继续书写时笔锋会出现分叉现象，此时需要不断地把笔锋绞转起来，中锋且提按前行。笔尖与纸面的摩擦力和毛笔给手的反弹力越来越强，所表现出来的枯笔中间实而劲健老辣，有金石味，这正是在临写此碑线条的重要表现之一。 2.单字主笔训练 隶书的主笔通常体现在长横、长捺、长撤等线条当中，有针对地挑选帖中如“年”、“青”、“灵”、“京”等长横主笔有雁尾的，或“不”、“改”、“定”、“天”等长捺主笔有雁尾的，或“君”、“育”、“舅”、“为”等长撇平缓而方向多变的分别临写，应注意每个主笔线条的方向走势，每个蚕头雁尾的提按幅度，提的位置，雁尾的长短、方圆。长撇的方向变化等,解决好主笔，基本就处理好了单字当中的主要矛盾，所以尤为重要，可以作为一个专门的单元来训练。 3.章法训练 挑选帖中比较清晰的一页(30字左右)，临写时注意字与字之间的上下、左右的呼应关系，字与字之间的粗细对比，通篇主笔的粗细层次变化(切忌把每个字都写得一样粗细，把对比度拉开)，进行反复临摹直至过关。 4.创作训练 集字帖里面有的字，在创作过程中看到创作内容，第一反应应该知晓字帖里有哪些字，有的字能原原本本地按照字帖的结构及笔法原汁原味地表现出来，没有的字能根据字帖中某个字的造型。根据帖中的偏旁、部首进行组合且符合帖中的结字规律。做到这个的前提是建立在对字帖的熟练掌握和记忆上，所以准确临摹与背临字帖是必不可少的环节。 四、写在最后 学习隶书有两点特别重要，再强调一下： 1、作楷须明隶法，作隶切忌楷气； 2、逆笔起，最得势。 |
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