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中国古代近500位帝王中，有的雄才大略，有的守成有余，有的则仿佛是投错了胎，丝毫担当不起这一重任，比如宋徽宗赵佶。赵佶的艺术修为能排帝王前三，但他的治国水平却稳居倒数，把一个富庶繁荣的大宋搞得民不聊生，最终自己也被金人俘虏。
相比于其他亡国之君，宋徽宗被骂得没那么惨，原因还是他出色的才华，尤其是在书画方面。很多朋友的手机字体用的是“瘦金体”，而它就是由宋徽宗创造的。宋徽宗将褚遂良、薛稷、薛曜瘦健俊朗的书风推向了极致，写出笔画如刀劈斧凿又如仙鹤伫立的“瘦金体”，每一笔都不藏锋芒。
宋徽宗传世作品不多，“瘦金体”真迹更是非常少，绝大多数都以真书写成，而在辽宁省博物馆，珍藏着一件《书蔡行敕卷》，这不仅是宋徽宗仅存的一件亲笔书写的圣旨，更珍贵的是，他在此卷中将行书与“瘦金体”笔法融合，这也是绝无仅有的，真正的“国之重宝”。
《书蔡行敕卷》纵37厘米、横455厘米，写于描金花笺之上，这种绢非常珍贵，南宋以后便已失传了，除了此作，宋徽宗创作《草书千字文》《瑞鹤图》也是用的这种媒材。全卷共21行、127字，单字大小约6厘米。宋徽宗亲自书写这一敕书，足见对蔡行的重视。
蔡行是蔡京的长孙，但他不像祖父一样品性恶劣，而是一个好官，为百姓做了不少好事，最终官至保和殿大学士。不过最终他还是在蔡京倒台后受到了牵连。回到这部《书蔡行敕卷》，书写极为自然潇洒，无丝毫迟疑板滞之象，一气呵成的美感令人赞叹。
徽宗行草书取法于近取法于黄庭坚，远学杨凝式、怀素、褚遂良、“二王”等人。此作起笔顺锋直入，不计藏露，落笔后行笔迅速，笔尖使转腾挪，用笔以圆转为主，收笔时自然出锋。《书蔡行敕卷》笔画主次、粗细分明，足见徽宗运腕之灵活。
书写时笔画之间、字与字间牵丝引带，善于造“势”，衔接处无丝毫生硬感。字势四面出锋，内紧而外松，结字以纵取势，圆转奇宕，长横向右上倾斜，左右结构有高低错落感。翻笔、绞转处尽显腕力。章法上疏密得宜，上下致密，左右呼应，端庄而有华贵之气。
《书蔡行敕卷》用笔讲究迅疾与自然，不能有迟疑之处，每个字显露出爽利果决的帝王霸气。如果能把这部作品细细临摹，将极大提升运腕能力，对行草书的训练大有好处。
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