可能是自己很少看台湾电影的关系，每一次看都会有种既熟悉又陌生的感觉，尤其是这部新上映的《追缉》（原名《查无此心》），给了我许多不同于内陆国产犯罪片的感觉。 那种阴暗、隐晦、闷湿的氛围，是最适合犯罪/悬疑/惊悚电影的调调，尤其是不忌讳暗示“怪力乱神”与展示暴力元素的质感，恰恰是我们这边同类电影最稀缺的。正因如此，我才会对大银幕上看有删减和打码的版本感到遗憾，这个“折扣”的力度着实有点大啊…………所幸，这份遗憾没有影响到《追缉》影片基本的表达，该有的都有，该讲的也都讲了。我最有感触的，当属影片里包含了内视与外视的女性视角叙事——我个人其实挺反感观看影视作品时动不动拿女性主义/身份政治角度来说事的，这就类似于某些道德警察总喜欢拿“三观”去审视作品，四处纠察、喊打喊杀——但是这部《追缉》，却让我觉得可以从女性的角度来聊聊。很大程度上，是因为影片既表现了女性脆弱、力小、感情用事的一面，又展示了女性顽强、坚韧、不输男性的一面，正是有了前者，才凸显出后者的可贵。 女警吴洁在出场时就打算开枪自杀，因为她在丈夫（或未婚夫）杨振国自杀后一直走不出去，被折磨了一年后，准备在与杨振国同样的驾驶位上自尽，流水女尸（瓦莉）被发现使她躲过了一劫。可以说，《追缉》中所有女性的人设都被摆在了“弱者”的位置上，地位最高、最坚强的吴洁为情所困，整天想不开过得浑浑噩噩，新人“菜尾”蔡玮姗又囿于缺乏经验，被警局里所有前辈呼来喝去，至于瓦莉、赛萍等没有合法身份的外来劳工，更是成为了被虐杀的受害者。影片还设计了一个很“实在”的桥段：警局曾局长发现吴洁的轻生行径后，为了让她别胡思乱想，便逼着她带菜尾去办案，可在抓捕嫌疑人林佑生和劳工阿曼时，在贴身乱斗中，吴洁把枪脱手了，还让阿曼捡去了自尽。 事后曾局长很自责，再加上外界的压力，他就把吴洁和菜尾这对搭档拆了，因为让两个女警一起出外勤是很明显的疏漏。《追缉》借此充分阐明了女性在身体力量上与男性之间的差距，这是客观上的差异，并不会因为尊重或文明而变得不同，唯一能改变这一劣势的，就是她们手上的枪——现代的规则盖过了原始的规则。有意思的是，结尾揭露真相的几场戏，进一步强调了这点：凶手范长福露出真面目时，失去理智的林佑生想掐死他，吴洁徒手根本无法制止，只能开枪打伤他的腿，而后去找赛萍时，吴洁唯一能压制范长福的方式也只有手枪（警察的身份完全不管用），等她被对方设计丢枪后，两人搏斗中吴洁终究不是对手，险些被闷死、勒死，还得靠捡回枪才能反败为胜。 这些剧情无不在说明，女性只有依靠文明的成果与现代的手段，才能够与男性抗衡乃至取胜，反之，要在“绝对公平”的条件下与男人斗，吃亏的往往是女人。这一层反语在《追缉》里同样存在：范长福专挑不敢曝光的非法女劳工下杀手，他赌的就是那些与之相关的人不敢随意声张，结果证明他是对的，若不是与瓦莉相识的阿曼于心不忍，悄悄把事捅了出来，范长福还会逍遥法外下去。倘若女劳工有合法身份，能够没有顾忌地寻求别人帮助，范长福绝不敢这么恣意妄为——文明和秩序，就是对人最好的保护。更有意思的来了，范长福之所以会变成变态连环杀手，是因为他曾经全心全意爱上过一个非法的外来女工，接纳她成为家人，可对方不光欺骗了他的感情，还卷光了他家财产跑路。 范长福给予了“前妻”同样可以享受现代文明的权力，让她能够与自己平等，结果对方却利用这个机会反向加害，这才刺激了范长福在文明的掩饰下退回了原始的野蛮，开始了基于身份、性别不平等前提下的狩猎。但，我们终归是生活在一个不断进步和文明的社会里，并一直在努力把这道光亮传递到每一个阴暗的角落里。影片结束时，凶手伏诛，受害女性们大仇得报，因公负伤的菜尾恢复良好，吴洁在经历了这起案件后，也终于走出了阴霾，开始了新的生活。《追缉》虽然是一部让人心颤的犯罪电影，但最后它却给了我一份雪中送炭的温暖。
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