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首先因为近期换了城市及工作，公众号更新延迟，感谢各位朋友谅解。 最近也是收获了一块特殊的标本，而后进行了一些小研究，下面分享。 1987年御窑厂遗址内在珠山东北侧清理发掘明成化官窑堆积三处，分别为87H1、87H2、88H3。一期(即87H1)为成化四年以前，二期（即87H2）为成化四年至成化十七年之间，三期（即88H3）为成化十七至成化二十三年。今天主要聊聊87H1堆积层中的一类特殊标本。
成化堆积层清理现场 87H1堆积坑出土的大量标本都为成化早期产品，在器型、纹饰、款式方面均模仿宣德官窑，甚至出现有书写宣德年款的制品。其中出土的一件成化青花七狮绣球纹碗修复件就在外底署楷体“大明宣德年制”双圈六字款，该碗纹饰承袭宣德样式，所属仿款为目前所见明代后期瓷器上仿写前朝年款的最早实例，开启了官仿官寄托款的先河。下面罗列了目前我了解到的所有成化仿宣德款狮子纹的标本，并将其编号方便后续对比研究。
一号：2017年香港苏富比3612号，2004伦敦佳士得224号。目前唯一一件成化仿宣德款完整器，与御窑厂出土修复件纹饰、器型均一致，也因其罕见在2017年拍到了1570万港币。（见下图） 
二号：景德镇陶瓷考古研究所藏成化青花七狮绣球纹碗修复件，也就是前文提到的这件。（见下图）
三号：私人藏成化青花狮子纹碗标本。根据考古资料记载当时在87H1堆积层也同样出土过盘类成化仿宣德款标本。（见下图） 
成化青花狮子纹碗标本（私人藏） 四号：私人藏成化青花狮子纹碗标本，该标本同样为成化仿宣德寄托款，但正面所绘狮纹与其他有所差异，后面会详细讨论。（见下图）
成化青花狮子纹碗标本（私人藏） 另外还有部分同类型私人藏标本，由于与上述某类特征相同，在此不做编号。（见下图）
成化青花狮子纹标本（私人藏） ①、反面款识对比
详细讨论一下上述标本，首先看款识部分，四个款均为成化仿宣德寄托款。内部对比还是不难发现，其实即便同为同一时期的寄托款，在书写风格上还是有区别，似并非一人所写。（见下图）
一号标本，即拍卖释出的仅存完整器，其底款在书写上比较端正规整，风格不同于其他三个，没有比较明显的成化特征。将其与宣德本朝款对比，每个字包括整体风格更相似宣德本朝官窑款，比较明显的是“宣”、“制”二字，似有意模仿宣德本朝的“台阁体”。（见下图）
一号与宣德本朝款对比 其余三个标本，风格则更接近成化本朝款，基本摒弃宣德“台阁体”风格，展现出成化本朝款“稚拙”感。整体不太端正规整，比较明显的同样也是“宣”、“制”二字，均写的比较随意，六个字也各有倾斜。（见下图）
二、三、四号与成化本朝款对比 ②：正面狮纹对比 对比完了反面款识部分，再看正面狮纹部分。将上述所有六块标本对比可发现，其中五块标本正面的狮纹画风相似，几乎一致，用笔粗，部分是一笔勾勒，画风粗犷。而右下角的四号用笔细腻，双勾刻画，且整体躯干瘦小，比其他画面留白更多。所以正面的狮纹画风也有差异，同样非一人所画，不同的画师对同一纹饰的表达差别巨大。（见下图）
③：同一人写款正面狮纹对比 另有一非常有意思的发现，详细观察四块标本，可以发现，三号和四号的款识几乎一样，应为同一人所写，但正面所绘狮纹画风差异大，明显不是同一人绘。可见当时成化御窑在制作时写款与绘画确为分开的步骤，由不同画师完成，且同一时期的画师绘画水平也有差异，个人风格明显。（见下图）
另见一私人藏无款盘标本，与四号绘画风格基本一致。可以看出在成化早期落宣德寄托款时，也同时烧造了一批同类型无款制品。成化早期同时并存有落宣德寄托款，有落成化本朝款，也有无款。（见下图）
同一风格寄托款与无款 ⑤：其他 御窑厂还曾出土一件成化青花缠枝宝相花宫碗，底落“宣德年制”四字寄托款。由于缺乏相关资料，不知该碗是成化哪一阶段作品，但因其发色和制式不像早期作品，所落四字寄托款也尤为罕见特殊。（见下图）
成化寄托款青花缠枝宝相花宫碗修复件 1、成化官窑仿宣德寄托款见两类，一为早期狮子纹盘碗落六字款；一为缠枝宝相花宫碗落四字款，为寄托款最早实例。2、虽为同时期同类型作品，但在寄托款的写法还有正面纹饰刻画上，不同工匠风格、水平差别巨大。寄托款有大致分仿台阁体和本朝体两种；狮子纹也有绘画粗狂与绘画精细。3、在款识为同一人所写的情况下，正面所绘狮纹风格差异巨大，可见当时成化御窑在制作时写款与绘画确为分开的步骤。4、在成化早期落寄托款的同时也烧造了纹饰、制式完全一样的无款作品。
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