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（魔王后期核对了号段和生产时间，对数据上做了部分勘误） 应土豪朋友@独特的味道 要求，本篇在辛酉年大年初一推送，在此祝愿所有的朋友们，鸡年巨吉，万事如意~ 魔王，徕卡R35/2是E48好还是E55好？ 魔王，徕卡R28/2.8有几个版本？哪个最有德味？ 魔王，徕卡最便宜的R镜是哪一只？ 这基本是魔王每天的日常~ 【从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头的号码；也从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头结像味道的细微变化。徕卡始终拥有着摄材世界里最为坚定、最为“铁杆”的一群拥趸，他们被戏称为――“Leica原教旨主义者”。对于他们，每一款镜头自何年何月开始设计，由谁设计，设计采用的结构是什么，中间经历了几度更改，每一次更改的理由和结果是什么，何时投入生产，生产工艺有无变化，生产了多少数量，每一批次的镜头号码是从多少到多少，各批次之间的用料有无变化，哪一批的用料、工艺最佳，各批次之间的结像特点有何变化，这种变化是否符合传统的“徕卡味道”，每一支新镜头第一次卖到了哪里，它到我手中时已经几易其主……他们简直比徕卡厂的工程师还要严谨细致！谁会像他们那样对一支镜头的来历寻根问底到偏执的程度？这就是为什么外人戏称他们为“发烧友”的由来――得到一支梦寐以求的靓镜时的欢乐，被人欺骗后的痛苦悔恨，对藏品的百般珍爱呵护…..他们对器材的痴迷外人无法理解，他们甚至扬言：“生活本无乐趣，把玩徕卡已是唯一的避风港……” 。】 很多初入徕卡门的朋友都觉得徕卡水深，版本繁多，经常被搞得晕头转向；再加上各种奸商忽悠、德味洗脑和信口开河的“科普”，导致原本“玩号段的”徕卡水越来越浑。也有很多朋友建议我写一篇相关的介绍推送，那我就一块块来和大家聊聊吧。 第一篇，咱们就先扯扯R系的天下镜部分吧。 很多人犯晕了，天下镜是个什么鬼，从没听说过。曾经有句话：180mm以下，是徕卡的天下。所谓天下镜就从此而来：从超广一直到180mm。 那咱们今天就聊聊180mm以内的徕卡R镜。 R50/2.0 Leica Summicron-R 50mm f/2 一代
R50/2 E43是R系镜头的开端，最早生产的镜头。最早的3000只是银色红字版，非常稀有，价格也炒的非常高。之后一直到22250001号段之前，为黑色红字版。红字版为重金属材质，金黄色镀膜，玄学老法师会告诉你，这个版本徕卡味最浓，味道最好，色彩最棒，成像最德味。其实，红字版的色彩与普通版本只有极细微的差别，红字的色调更偏暖色，并不像老法师传闻的红字版的色彩比普通版本强很多。而且，魔王悄悄告诉你们，红字的金黄镀膜是采用的蒸馏法镀膜，镀膜技术比较落后，镀膜十分脆弱，很容易划伤或者脱落，再加上年代久远。。。。。。 E43的2cam版，为德国徕卡原厂制造，被誉为上世纪最伟大的标头之一，全开光圈锐利， 出片油润，有着很让人意外的高光控制能力，朝日杂志和日本国家光学实验室对E43版本的测试结果，F2全开的中心分辨率成像接近爆表。细腻的质感，丰富的色彩层次，突出的立体感表现，色彩也比二代E55更加浓郁，是人文小品和人物拍摄的利器，喜欢德味和所谓味道的人可以好好考虑这个版本。 Leica Summicron-R 50mm f/2 二代
二代E55的全开成像表现非常令人满意，较之E43版解析力更强，反差提高，尤其是边缘成像有了非常大的提高，各方面的素质也更加均衡，在全开时能够保证非常平坦的相场，可见其设计水平之高。 二代E55版为6片4组设计，前期为加拿大产，产品号为11215。1978年，2976401后为德产。最早期的加产出现过黄金镀膜，而后一直是紫红色镀膜，直到33号段之后徕卡改进了镀膜为淡蓝色，步入现代镀膜阶段。
E55在3764800之后为ROM版，产品号为11345，其装配水平得到了很大提高，故素质稍有提升，但价格明显贵出不少，因为结构没有发生变化，所以并不强烈推荐ROM版。有的资料显示3818625号段之后才是ROM版，其实是个错误的资料，魔王亲眼见过3785号段的E55镜头包装盒编号就是11345，以此来推翻一些错误资料的记载。
当然，还是那句话，在方字版中存在用户自己贴ROM或者寄回徕卡原厂加贴ROM的情况，本质上ROM版和非ROM版并无本质区别。当然有些奸商为了加价卖货，会出现自己将方字版加ROM然后加价当ROM版出售，如果没有带镜头编号和产品号包装盒，确实非常难以辨认。甚至更有奸商将11216的方字版镜头加上ROM，再搭配一个11345的镜头包装盒当做ROM版来买，魔王见过最早有34号段贴了ROM的镜头被加装ROM。所以各位摄友在选择的时候，一是要理性，不要被奸商洗脑，方字版和ROM版是没有区别的，ROM只用于R8和R9及配合DMR传递镜头信息而已。二是不要被无良奸商忽悠版本，多花了冤枉钱。 此外在11216版本早期28号段，还有一个狩猎版本，军绿色涂装，限量版，产量极少，价格也灰常土豪。
R50/1.4 Leica Summilux-R 50mm f/1.4 一代
一代有为数不多的军绿色狩猎版，价格不菲。 第一代R50/1.4 E48，不愧对“光之子”的美誉，用过之后一定会被他的效果所震撼，全开F1.4的解析力惊人，让人根本不敢相信这是一只40多年前的大光圈镜头，光圈收到F5.6直接爆表（朝日相机杂志社与日本国家光学实验室测试结果），成像非常细腻，全开球差控制非常好，色散也不算严重，色彩是非常典型的古典徕卡风格，浓郁厚重，边缘画质下降比较明显，反差较低，焦外成像略有二线性，古典的焦外和弥散圈，吸引了很多人。这样的成像风格造成一种现象，喜欢的会非常喜欢，无感的会一眼不看。
Leica Summilux-R 50mm f/1.4 二代
二代早期同样有数量不多的军绿色狩猎版，价格感人。 第二代E55版“光之子”结构与E48版基本一致，但在边缘成像、解析力上有更大提升，反差提高。这般注重在焦外成像上的优化，焦外散景比E48版有明显改进，同时全开F1.4解析力变得更加强悍，光圈收到F5.6已经突破测试范围，让这只万能标头成为史上最伟大的标镜之一，人文有高速反映及舒服的反差，风景有超高的解析力和细腻的细节，浓郁的色彩， 特别的氛围，通透的层次，使得画质达到一个优秀的平衡。
Leica Summilux-R 50mm f/1.4 三代
E60采用全新光学计算方式，重新设计，使其光学表现能力几乎成为碾压式的大大超越了之前的E48和E55。这支镜头只能用三个丧心病狂来形容：1、全开光圈和收缩光圈均有丧心病狂的解析力，使得E60成为一只完全没有光圈品质顾虑的镜头，纵使是边缘成像也非常的均匀优秀。2、丧心病狂的层次表现和绵密的过度塑造出令人丧心病狂的立体感表现力。3、丧心病狂的焦外成像和散景，在中焦甚至是广角、中焦领域根本找不到对手，塑造出令人陶醉的氛围，让人对这支镜头欲罢不能。 大名鼎鼎的R50/1.4 E60没什么好说的，除了高昂的价格之外，几乎无可挑剔，毫无争议的成为35判SLR系统的标镜之王，即使是OTUS55/1.4出战，E60也没有任何压力。
对于R50/1.4的选择方面，魔王的建议是，如果一定要买，必须买E60，如果不买E60的话，R50/2任何一个版本都足够。有朋友肯定疑问，刚才魔王把E48和E55一番夸，为什么还不推荐，魔王只能说E60与E48和E55完全不是一个级别的镜头，而且便宜又大碗的Summicron50摆在面前并不比Summilux差多少，显得E48和E55的R50/1.4并没有多少意义。 R60/2.8 Leica Macro-Elmarit-R 60mm f/2.8一代
一代R60/2.8，解析力非常强，线条刻画能力出众，放大倍率为1:2，加徕卡原厂专配微距环可变等倍率1:1，价格非常低，与普通日本镜头价格相近，性价比灰常高。 Leica Macro-Elmarit-R 60mm f/2.8二代
从3783330号段开始为ROM版，产品号为11347，ROM版价格与方字版，圆字版差异较小。 二代与一代并无本质差异，只是二代反差提高，稍微锐利一些，放大倍率为1:2，加徕卡原厂专配微距环(Macro-Adapter-R)可变等倍率1:1。 曾经号称“一米内的魔鬼”，但是目前处境极其尴尬，本家内有AME无敌的存在，同焦段又有APO级别色散控制的SP60 2.8压制，以至于其价格一路下挫。不过对于想体验徕卡微距，又买不起AME的童鞋却是个福音。 R80/1.4 Leica Summilux-R 80mm f/1.4
这支镜头能在弱光环境下捕捉到最细微的色彩变化，也能表现出立体感与细腻的层次变化，色彩油润还原真实, 色彩和明暗的过度极其自然。R的色彩都会偏硬一些，有点严正，灰黑色调重。但是R80的色彩属于优雅雍容的那种，真正是和风细雨那种。 徕卡R镜人像三剑客之一，被誉为徕卡人像镜皇，是人像摄影的梦幻镜头，弱光下的王者，F1.4的大光圈也能提供给观景窗非常明亮的影像，使对焦与构图都能精确进行。全开光圈远近成像是同样非常优秀，F5.6是这支镜头表现力的最佳状态，能显现出极为疯狂的细节，同时边缘的成像爷非常均衡。
这只镜头是以氛围著称，即使不拍人像也能有十分迷人的焦外和氛围，这是R90/2所无法比拟的。这只镜头的对焦行程非常短，不到180°，再加上全开极其潜的景深，对焦十分困难，是制造近视眼的主要原因。 在3798910号段之后，为ROM版，产品号为11349。
（32号段和33号段的镀膜区别） R90/2.8 Leica Elmarit-R 90mm f/2.8 一代
第一代小头九的色彩是最浓郁厚重的，红字版色彩与普通版本差别很细微，红字色调更加偏暖色，但是差别很细微。 非常著名的小头九，自带三节遮光罩，最早期21号段之前为红字版，德国生产。21号段之后为加拿大产和德国产并存。此镜为风景头，故分辨率非常惊人，反差也较同时期其他镜头更高。小头九的对焦行程比较长，对焦起来非常容易。很多人吧小头九当人像镜头，魔王觉得不是不可以，毕竟任何镜头都能胜任任何题材。但是小头九的反差偏高，解析力太强，成像稍显硬，焦外散景相对二线性较强，并不是一直理想的人像镜头。 Leica Elmarit-R 90mm f/2.8 二代
二代小头九，自带双节遮光罩，4片4组，无胶合镜片，永无脱胶之虞，同样有加产和德产之分。二代修改了一代的光学设计，改进了制造工艺和镀膜，早期为紫色镀膜，33段开始改进镀膜为淡绿色，使得二代小头九比一代有更加变态的解像力，边缘也有极大的提升，色彩还原能力强，成为徕卡一代MTF之王。 R90/2.0 Leica Summicron-R 90mm f/2一代
大头九成名于人像的氛围和浓郁的色彩，全开较高的分辨率能展现丰富的细节又不至于人像生硬的刻画，焦外过度柔和自然，立体感非常强。但全开的色散控制的不甚理想，边缘成像也略松散。 比小头九还要著名的大头九，一代内置三节遮光罩，加拿大产。第一代S7口径是数量最多，保有量最大的一个版本，价格也非常亲民。 奇特的传说是：在古典“大头九”中，有一批编号在29xxxxx之后的，其用料和工艺为徕卡史上最好，其成像即使在最大光圈处也达到了锐与柔的最佳结合，这才是所有“大头九”中最“大头”者。“玩徕卡要玩编号”――再次得到印证。（此句摘自某知名摄影师的某句键盘文字） 更有老法师传说：303的某个号段采用的是肖特玻璃，成像更好，氮素老法师你的证据在哪儿？不能说全不信，但是姑且当那么一听吧。 此版本保有量大，奸商炒作明显，拆修和翻新的几率应该是R系镜头中最高的镜头，超过R50/2的数量，购买时需要谨慎和拼手气。 Leica Summicron-R 90mm f/2二代
大头九是一枚非常不错的镜头，但是他所处的位置也是相当尴尬：80端有人像三剑客的R80/1.4，大光圈和焦外迷人氛围是大九无法比拟的，100端，又有35判的标杆镜头AME坐镇，大头九只能用价格来证明自己的性价比，沦为新手入门之宝。 二代大头九，自带双节遮光罩，也是加拿大产，与一代大头九结构并无任何差异，只是因为方字版徕卡以提高工艺和更严格制造公差，在装配精度也有所提高，故而二代比一代的解析力更强，边缘成像也都更加优秀。但是这种优势，更多的是心理上的，或者是奸商夸大的。魔王本着客观的态度，去打破老法师的各种所谓玄学和无依据的据说。因此，二代大头九几乎可以直接参考一代。 Leica APO-Summicron-R 90mm f/2 ASPH 三代
R90AA是90mm焦段的集大成者，手工研磨的非球面镜，彻底解决大光圈的解析力，无论是中心成像还是边缘素质，均已达到极高的水平；复消色差设计，将色散色差控制到肉眼难以识别的程度。现代徕卡喜欢用所有的净化设计打造出一支逆天的镜头，R90AA就是其中一只，被插上了天使的翅膀。无论是色彩、解析力、焦外、层次和过度均已经令人震撼，难以忘怀。然而魔王并不会买这只镜头，主要还是因为穷，2万多的价格瞬间将购买这只镜头的欲望打消。呵呵！ 第三代R90/2 AA，APO+ASPH加持，由徕卡顶尖设计师 Mr.Schroeder亲自操刀，素质已达丧心病狂的阶段，已不是前两版大头九可以相提并论的层次。 R100/4.0 Leica Macro-Elmar-R 100mm f/4
R100/4分为两个版本，两个版本并行，一个为标准版，一个为皮腔镜版。标准版的前期为S7口径，2933351号段后出现E55版本，3组4片，加拿大产。 E55减轻了重量，工艺的进步促使光学上有所改善。 R100/4加近摄镜可以变成1:1.6倍率的微距，总体来说解析度较强，各方面非常均衡，是非常值得推荐的一只高性价比镜头。 R100/2.8 Leica APO-Macro-Elmarit-R 100mm f/2.8
APO不是一种“发明”。APO是一种“标准”或“规范”，甚至是一种修正！所以APO的完整意义，应该加上“修正误差”的部分（Apochomatic correction）。APO并不是一种材料或发明专利，蔡司创办人之一Ernst Abbe博士在他自己的著作中提到APO的定义，就有三种不同的说法： 1、第二级频谱的修正（correction of secondary spectrum） 2、三原色光在光轴上的收敛（convergence of three colors） 一般来说，我们习惯听到第二种定义，这也是一般人对APO的观念。但是这三种定义事实上并没有所谓“宽松”或“严谨”的不同。三种定义基本上的意义是相同的。然而，我们谈到光学的“消色差”，言下之意，就同时暗示了有“色差”要“修正”。问题又来了：色差能降低到哪一种程度？这句话也同时意味着色差不能“绝对修正”。这种不能完全消除的色差，称为“残余次级频谱”（residual secondary spectrum）。
APO（Apochromatic）是指当光线通过玻璃时，不同波长的光线会有不同的折射率，致使蓝光、绿光和红光会聚在不同焦点，影响到色彩还原与清晰度，而APO是通过精密的光学计算、研磨、装配过程，将三种色光聚焦在同一点，增加清晰度和色彩还原度。所以如果拆修APO镜头一定要送回原厂，否则是不能复原之前效果的。 书归正传，这款由Wolfgang Vollrath先生设计的镜头可谓是徕卡R系设计的一个里程碑，许多徕卡老员工至今脑海里都还能浮现出当时他不分昼夜坐在电脑屏幕前，运行COMO软件，优化设计草图，调整镜头性能的景象。 AME为8片6组结构(AME名字为APO-MARCO-ELMARIT的首字母缩写），属于双高斯结构，位于最后也有2个固定的镜片，在对焦时只有前面6枚镜片负责对焦，最后两片镜片则负责做影像的修正。
AME的丧心病狂在于，徕卡将这支镜头设计出来，就已经被称为是135系统镜头的标杆，是35判所有镜头参考级的设计。这意味这这是一只完美的镜头，从色散的控制（0.08mm）、解析力、画面平整度、焦外成像、色彩以及层次和过度，均无懈可击。作为徕卡的王牌镜头，曾经一度让徕卡引以为傲的巅峰之作，众多的美誉让此头成为众多徕粉的梦想之头（所以魔王曾经一口气买了4只）。 这支镜头在设计之初，就是依循着三个原则去构思： 最优异的影像质量；所有的对焦区域都要有一致的质量；由无限远到最近的1:2近摄时，必须是无段对焦。以现今角度来看，这支镜头完全符合当初的设计构想，更在徕卡R系列镜头中极为耀眼的一颗星！ AME是一支具有广泛使用范围的中长焦距镜头，体积与重量都适合以手持的方式进行拍摄。AME的对焦部份可以分为两部份，由无限远到0.7公尺，采用一般镜头使用的对焦距离为标示方法，由0.7公尺（拍摄比例为1:5）到最近的拍摄距离（0.238公尺）则改为以拍摄比例为计算方法的标示，因为在近摄时，通常拍摄比例会比拍摄距离来的更重要。由最近的1:2到无限远不必做任何的切换动作，只要将对焦环一直转到底就可以了。不同于一般品牌的近摄镜头以牺牲远景的方式来换取最近的对焦距离。AME在无限远及全开光圈时的影像质量依然非常优异。这支镜头最佳表现的光圈约是在F4~5.6之间，但差异十分微小，肉眼也无法分辨，没有彗星像差，也没有任何值得一提的变形现像，渐晖现像在实际的拍摄中完全没有干扰，波长的校正范围由人眼可见光一直到红外线的范围。 R135/2.8 Leica Elmarit-R 135mm f/2.8 一代
Leica Elmarit-R 135mm f/2.8 二代
做工非常扎实，性价比超高，并不比日系同焦段贵出多少，非常值得入门体验。 二代R135/2.8，结构做了小改动，无论是全开光圈还是收光圈解析力都比一代有明显改善，且因为镜头ICC的调整，成像暗部明显幽蓝，是其成名之技。色彩密度高，色彩纯正还原好，全开光圈与日系比好不少，但是和徕卡同门较量明显有差距，且全开色散较明显。从1968年到1998年30年未改过设计，魔王个人推测，R系后期可能是准备更新R135镜头，甚至有APO计划，但因R系整体被砍，永远搁浅。
有传闻，R135/2.8是徕卡为美军偷拍所设计，这基本是无稽之谈。徕卡为美军设计和成产的镜头均有特殊标识，如：ELCAN-R75/2 C-341；ELCAN-R180/3.4 C-303；ELCAN-R450/4.5 C-329。可见老法师和奸商的话信不得。 下一期，魔王将继续偿债，继续《再买就剁手之R镜重炮俱乐部》~魔王会信守承诺，把欠你们的全都补回来。 |
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这只镜头其实不需要说太多，但凡了解R镜的，绝大多数都是这只入门。6片5组的F2.0设计完全是徕卡双高斯镜头设计的套路，以这个结构为基础，光圈减小一档到2.8，可以减少1片镜片，光圈增大一档到1.4或者焦距扩展到35mm要增加1片镜片，光圈增大到1.2以上一般要增加2片或更多的镜片。增加镜片用于校正更多的像差，也容易产生额外的像差，所以用更好的光学玻璃和更少的镜片应该是好镜头的一个参考指标，对于一般场景够用的2.0光圈50mm和35mm镜头，6片或者7片结构值得重视，这正是Leica 50mm和35mm Summicron系列镜头的镜片数量。
