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不知道大家写小说的时候有没有过这样的经历，绞尽脑汁写出一段情节，主角一顿扮猪吃虎、力挽狂澜、极限反杀、英雄救美的骚操作之后，忽然不知道接下来应该写啥了，又得头秃好一阵，不是在卡文，就是在卡文的路上。 或者吭哧吭哧写出一大堆精心编排的情节，读者并不买账，自己读下来也感觉支线开得太过，故事整体像是散装的一样，缺少主线，导致后面越来越编不下去。 再或者，想到一个意义非凡、思想深刻的主题，感觉一部惊天动地、荡气回肠的鸿篇巨制呼之欲出，必定能成为传世佳作。结果憋了三天三夜也没能把开头憋出来，完全不知道应该如何下手。 海明威曾说：“第一稿永远是一堆臭狗屎。” 当我们面对手中的故事，如何细细「打磨」，使之成为佳作、精品？ 好的作品应该是什么样的？有哪些要诀？又有哪些坑？ 当我们脑子里灵光一闪，想到一个好点子，要如何抓住这种被雷劈的感觉，将灵感建构成好故事？ 大神们究竟是如何构思，写出一个个好故事来的？ 今天我们就来谈谈这个问题。 情节之下 以前分享的很多写作书里，都讲过情节。 情节的核心就是冲突，没有冲突就没有情节，这是毫无疑问的。 但是，为什么即使有了冲突，有些情节读起来依旧索然无味？ 有很多写作书里，会讲内在冲突、外在冲突、人物内心的冲突……各种各样的冲突，如何转化成我们写作的素材，而不是仅仅停留在概念之上？ 隐藏在写作风格之下的是情节结构的骨架，而决定情节结构的是情节主题。 当我们在讲情节的时候，离不开人物的目的，要设计出好的情节，不仅要鉴别出人物的具体目的，还要鉴别出人物目的必然引发的所有冲突。 举个栗子 男主遇到要毁灭世界的大boss，他们经过殊死搏斗，最终男主打败了boss，这就构成了简单的冲突。 接着，男主找出boss背后的大boss是自己亲爹，这就引入了新的价值冲突。 随后，男主发现亲爹变成大boss，完全是因为自己过去的任性妄为，将家族推向绝路，打败亲爹才符合自己的信仰，但这样会丢失掉自尊。这样，信仰和自尊之间，就构成了冲突。 这就是情节主题。 情节主题，是重量级的价值冲突。 挖掘情节主题，就是挖掘核心冲突，这个核心冲突不是单线冲突，而是复杂的冲突，复杂程度要足够构建故事。 情节主题不是简简单单的“她跑，他追，她插翅难飞”，我们需要在冲突的双方身上下功夫，从表面上、行动上的冲突，向下深挖，直至深入人物内核的价值取向，这样才能真正触及情节主题。 有了情节主题之后，无数冲突与情节都会像泉水一样涌现出来，我们会更容易“灵感乍现”，根本不用担心没有东西可写。这样支撑起故事的核心冲突足够复杂、厚重，可轻松扩展成精彩的故事。 你再也不必为了更新而东拼西凑乱七八糟的情节，搞得故事像是一盘散沙。因为情节主题能够赋予你情节的逻辑连续性，让你的故事主线明确、情节紧凑。 好情节与坏情节 一个人坐在原地心里犯嘀咕，这不能构成情节冲突。 情节冲突必须要用实际行动表达出来，只有用行动表达的价值和问题，才是真正的情节。 可是，我们如何来判断情节的优劣？如何「打磨」故事情节呢？ 主角在路上遇到反派。 “你瞅啥？” “瞅你咋地！” 而后主角把反派一巴掌扇墙上。 ——这是一段冲突情节。 主角看到他妈和他媳妇同时掉河里，接下来…… ——这也是一段冲突情节。 这里要说一说「戏剧」和「情节剧」的区别。 当然，这里讲的戏剧和情节剧并不是指的展现形式，而是指故事情节的某种性质。 戏剧主要是一个人内心（要用行动表达出来）的价值冲突，情节剧则只是一个人与其他人的冲突。 侦探抓捕罪犯，罪犯逃脱追捕，侦探与罪犯之间单纯因为利益对立而对立，即便故事中有激烈的行动对抗，主角面对的危险都是实际的、外在的。这样构成的故事，属于情节剧。 假设侦探发现罪犯是自己的儿子，他对儿子有深深的爱和负罪感，他的职责与爱在精神层面产生了冲突，那么故事也就变成了戏剧。 相较于情节剧，显然戏剧更能够触动读者内心。而戏剧的内核，则正式前面提到的情节主题。 可见，我们所说的「打磨」小说，本质上就是在挖掘情节主题。 要知道，不合理的东西只能无能狂怒，只有错误但合理的东西，才能真正伤害到合理的东西。单纯的情节剧即便有趣，也会显得单薄，而附着于情节主题之上，能够使故事更加回味无穷。 写作进阶 其实，关于情节主题的内容，并不是我自己拍脑袋想出来的，而是来自最近读到的《安·兰德的小说写作课》一书。 这本书不是从零开始讲冲突、悬念、结构、人物之类的基础概念，而是从更底层的原理来诠释，如何将情节、高潮、人物、风格等推向极致。个人感觉《安·兰德的小说写作课》非常适合已经掌握的小说创作基础，需要进阶提升创作能力的作者们。 安·兰德（Ayn Rand）原名阿丽萨·济诺维耶芙娜·罗森鲍姆（Алиса Зиновьевна Розенбаум），俄裔美国人，她的哲学理论和小说开创了客观主义哲学运动。 安·兰德的小说在全世界广泛流行，至今已销售数千万册。据「百度百科」资料显示，她的畅销小说《阿特拉斯耸耸肩》（又名《地球颤栗》）对美国大众的影响仅次于《圣经》。 《阿特拉斯耸耸肩》出版的第二年，安·兰德在自家客厅开办了一系列非正式讲座，给大约20个朋友和熟人上了这门课。这些学生分为两类：想要成为作家的年轻人，以及各行各业的小说读者。讲座一共12场，这本书正是由这些讲座编辑而成。 《安·兰德的小说写作课》通过对于故事创作底层逻辑的探讨，以及大量经典著作的分析拆解，帮助我们学会理性地审视作品，逐步内化「打磨」好故事的方法，创造属于我们自己的故事风格。 如果你已经学习过一些小说创作入门的方法，熟知相关概念，亟待提升创作水平，可以读一读《安·兰德的小说写作课》，进一步学习驾驭故事的方法。   关注我的都支棱起来了 不信你试试 每周分享一本好书哦~ (๑·̀ㅂ·́)و✧ |
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