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表里联外 山水画泉瀑构图形式种类繁多，千变万化，尤其是泉源构图法更不受局限。泉源既可以从画里来（例如山润岭后、树丛峡谷.云里沟壑)，也可以从画外来，以上面这幅画为例，泉瀑的构思是采取“外分内合”(即表里联外)的形式。例如左侧小桥下流出的水，是从后面云外途经石桥空白，又左旋右转与右侧主瀑相汇流入画里,而右侧的主瀑也从画外山后穿过枫林树丛缓缓三跌流下与左泉相汇于一溪也流入画中。这种泉瀑构图形式叫“表里联外”构图法,这里简述的“表里”指画面里边所表现的内容（即泉瀑)，“联外”是指画里与画外之间的联系。通过这种立意含蓄的构思方式达到内外呼应，感觉画外有水，云里隐泉，雾里藏瀑的艺术效果，给读者更多遐想的空间。 
近求质远求势 衡量一幅山水画的好坏,既要看构图形式是否完美,也要看表现技法,总体体现在两个方面(一)“远求势”即画面的气韵、气势、墨的、变化形成的粗略的形似。 是概括表现物象的方法或手段，它是根据画面整体布局的需要并通过主观意识而赋予固[面大致的形家。(一)“近水贝、的y他心几水万，他'们对前'法的不尔差“汗作品如果只有粗略概括没有细致刻画,则艺术语言简单粗糙乏味,只有虚势没实质。倘若只细无粗,艺术语言会多主无宾.繁琐零乱、死板。“闲言'过多不含蓄。“近求质”是指对画面物象内在本质的表现。应该追求质感的物象要仔细刻画达到栩栩如生,令人产生惟妙惟肖之感。例如画水能动.画瀑有声、画树有风.画石坚硬。 
这幅作品山石结构的特点并非虚构，是作者在山西太行山红豆峡地区.写生之作。其实景只见雄险的绝壁和高悬飞瀑，少具杂树。在构图上采用纵横交错手法:1．强调涓滴细流的长短,宽窄不同的泉瀑“纵”流(竖直线)贯通上下。2．详细刻画“横”线岩石纹理，符合纵横交错的构图法则。临菜步骤，首先刻画上面水口左右繁杂的岩石结构纹理，然后用大小浑点皴法皴点山顶，并留出空白，接下来用斧劈皴、折带皴、墨线皴等皴法刻画瀑布两侧的竖横岩石结构。在表现横向纹理时要特别注意岩石层的转折和透视的变化,然后分别仔细地描绘泉瀑大小支流和水潭以及岸边鹅卵石。上虚下实与上实下虚构图，在山水画表现形式上要掌握的一般构图规律有两种:1.上虚下实:在构思时要考虑到若采用上虚下实法（如上图）在落墨过程中，尽量将上面墨色画虚一些，并巧用云水相接，将泉瀑引入画里，用浓淡墨表现的过程中应由虚渐实。2．上实下虚:若采用上实下虚构图法（如右图）在落墨时将画面上部刻画浓重而细腻.并逐渐由浓转淡。岩石结构线及皴擦用由繁变简的表现方法。在构图过程中要注意物象之间外形结构的形状，不宜雷同，要有方圆差异。既有方形又有圆形，这样构成了方与圆的对应因素。例如上图画面中间的泉瀑总体上看构成圆形，有圆要有方，所以在泉瀑下面应画些外形方硬的石头相对应。山圆石要方，在创作或写生时，如果画圆形山，要注意岩石结构外形轮廓要方，构成山圆岩石方的对应关系。为避免构图死板，增添画面空灵感和纵深层次感，可在泉瀑对角虚实明度上增加黑白对比强度，倘若泉瀑左上角为虚，则右下角应为实，也可反之。泉瀑水流宽窄变化的处理是美学理念上潜在的画外功夫或修养的一部分，也就是说水流变化不是随意涂之，而是先懂得水流宽窄,粗细.长短之间的对比和矛盾对立统一的规律,才能理性描绘。泉、石、树对比，这幅局部作品表现峡口飞泉直泻与岩下溪水相接，波纹回环。左侧色彩鲜明而艳丽的枫叶树与周边墨色浓重的岩石形成黑与红，明(泉水）与暗的色彩和谐的对比美。(一)、临摹时采用斧劈皴和墨线皴先画岩石两侧重墨，留出欲画树木和泉水的空白。宽、窄、竖、横对比，这张局部泉瀑所采取的艺术手法是宽、窄、竖、横对比手法来表现的。1、画左侧中部这组较宽的泉瀑呈四方形，再画右侧这组长短不齐，粗细不等的细流，它们两者之间构成宽与窄的对比。2、画下面三分之一处的水面呈一条白色横线，与上面两组宽窄长短不齐、粗细不等的竖条泉流形成纵横对比。
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