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专家常说，元代以后的书坛越来越衰弱，已经产生不了什么宗师了，只有寥寥几位高手。这种说法非常流行，导致不少书友看到明清两代的书法家就选择忽视，更不会去学习他们的字。这其实是非常偏颇的，不论是“江南四大才子”还是董其昌、王铎，他们的水平都不是当代书坛可比的。
作为史上最长寿的艺术家之一，文徵明可以说把书法学透了，即使是89岁时他依然能写出一首绝妙的小楷，人们都称他为“仙人”。与少年成名的唐伯虎、王宠相比，文徵明小时候不太聪明，七八岁时还不能说话，十岁以后才开始启蒙，此后科举也非常不顺。
正如后人评价，他所有的天赋都汇聚在了艺术上。在徐有贞、李应祯、沈周等人指点下，他还是学习书画。“师父领进门，修行在个人”他极为刻苦，其子文嘉回忆父亲每天能临摹数遍智永《千字文》，而且广泛学习前辈们的笔法。
文徵明这一学就是70多年，晚年的他书法真正达到了“返璞归真”“人书俱老”的境界，巧妙运用诸家笔法，又能摆脱匠气、融入个性，时人称赞他的字：“为唐宋所未有，真天人也”。文徵明书法生涯顺畅的一大原因在于他不急功近利，不为世俗利益干扰。
文徵明的书法给人以温润雅致的情调，他晚年佳作频出，其中有一件达到了“超神”境界，不论是内容立意，还是用笔精妙、气韵格调，均笑傲书坛600年，至今难有人超越，它就是行书《陋室铭》。
这件作品写于文徵明84岁，内容是唐代诗人刘禹锡的千古名作《陋室铭》。全卷纵67厘米、横45厘米，共8列、112个字，单字大小约3厘米。在这件作品中，文徵明展现出超越年龄的笔力和目力，从书写细节到衔接连带，都丰富自然、一气呵成。
文徵明行书取法于赵孟頫、米芾、杨凝式以及“二王”，《陋室铭》顺锋起笔，入纸后并没有直来直去，而是有调锋、衄挫动作，以中锋行笔，并在笔画收尾、连带时转为侧锋，这样使得整个字既有骨力，又不失灵巧。转折处方圆并用，结字纵长内擫，颇有《圣教序》风采。
《陋室铭》整体含蓄深沉，笔画、体势无大开大合，通过用墨的浓淡变化、笔画的粗细对比、间架布白的疏密有致，使全卷静中有动、张力十足。章法上气息贯通，字与字间衔接紧密，左右呼应揖让，婀娜多姿。
纵观全卷，笔精而韵足，雅逸中带几分苍劲，含蓄中又不失活泼，每一笔都不懈怠，堪称行书中的上佳之品，值得大家好好欣赏和临摹。
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