《西江月》，词牌名，“西江月”的由来取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
1
西江月·夜行黄沙道中
宋 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
【赏析】《西江月·夜行黄沙道中》是南宋词人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。
前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。
因为月光明亮，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心即将到来的丰年景象。以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。
从下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。
这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。
2
西江月·平山堂
宋 苏轼
三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。
欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时是梦。
【鉴赏】词的上片写瞻仰欧词手迹而生的感慨。作者对他的恩师欧阳修怀有深挚的情谊，此刻置身于欧公所建的平山堂，自然思绪万千。“三过平生堂下”，是说自己此番已是第三次登临此堂了。
他途经杨州，来平山堂凭吊恩师。“半生弹指声中”，是作者抚今追昔，感慨岁月蹉跎、遭遇坎坷、人生如梦。
“十年不见老翁”，是说十年前作者曾与欧阳公欢聚，不料此次聚会竟成永诀，次年恩师就仙逝了。“平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁”。瞻仰壁间欧公遗草，睹物思人，令人为人生无常而感慨万千。
苏轼受佛家思想影响颇深，习惯用佛家的色空观念看待事物。白居易诗云“百年随过，万事转头空”，苏轼则更进一步认识到“休言万事转头空，未转头时是梦。”
这种对整体人生的空幻、悔悟、淡漠感，这种携带某种禅意玄思的人生偶然的感喟，其中深深地埋藏着某种要求彻底解脱的出世意念。苏词中传达的这种独特的人生态度，是解读其作品的关键所在。
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
3
西江月黄陵庙
宋 张孝祥
满载一船明月，平铺千里秋江。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。
明日风回更好，今朝露宿何妨？水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。
【鉴赏】“满载一船明月，平铺千里秋江。”这两句写舟泛湘江一路行来的景色。只写“一船明月”、“千里秋江”，其他美景堪收、旅怀足慰之事，下必细数。以下转入黄昏阻风情事。“波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪”两句，由自我想象而进入一种主观幻觉心理的境界。
词人不说自己的行船为大风所阻，不得行驶的实况，相反却抒写自己幻觉的意象，晚霞映照的水面，闪动着像鱼鳞般的波纹。这种浪漫主义手法，把现实与想象，幻觉心理与时空变化，非常和谐地描绘在一幅画面上，使人感到似幻似真，从而增强了词的艺术魅力。
“明日风回更好，今朝露宿何妨。”面对风遏行舟的情况词人此刻的心境，不过他的内心深处还是切望风向转变。
结尾以“水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上”收结，别具情味。这里前一句写一阵阵江中波涛的声响，就像水府在演奏美妙悦耳的音乐。这种生动的比喻表现出词人所独有的想象。后一句则是表达他内心的愿望，当一定要登楼眺望雄伟壮阔的洞庭湖面的自然风光。
这首词中浓烈的主观感情色彩，奇幻的艺术想象，同样显露出他的杰出才华和独具的词作风格。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。
4
西江月 赋瑶圃青梅枝上晚花
宋 吴文英
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。
【赏析】 “赋瑶圃青梅枝上晚花”，瑶圃在绍兴荣王府内。此词应是吴文英客荣王府时之作。
“枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。”两句，述青梅枝上透春意。言瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立。枝上雪痕犹在，几片芽叶如豆，已透露出一股浓浓的春意。
“玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。”两句，写晚花。“玉奴”，这里借指“晚花”。此言青梅枝上遗留着数朵晚开的梅花，它终于等到了与春风相会的机会，并可以与早春的梨花一起共度春宵好梦。上片赞晚开的梅花，但也含有梅花晚开，以喻己之怀才不遇的感慨在。
“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。”两句，由花而思伊人，言词人从晚花临风，进而想象出一位玉人因为早春寒重，虽在熏炉内添了香料取暖，床上又有锦罗绣被御寒，但瘦削的身体贴着素绡制的内衣还是觉得寒冷难受。此是从梅枝之瘦所引起的联想。
“绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。”两句，以梅喻人。此词赞美晚开的梅花，并由晚花结子引申及红颜易老，词中隐含怀才不遇之意。
公子眼花乱发，老夫鼻观先通。领巾飘下瑞香风。惊起谪仙春梦。
5
西江月·世事短如春梦
宋 朱敦儒
世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事原来有命。
幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。
【赏析】这首小词以散文语句入词，表现了词人暮年对世情的一种彻悟，流露出一种闲适旷远的风致。起首二句“世事短如春梦，人情薄似秋云”，是饱含辛酸的笔触。这两句对仗工整，集中、形象地表达了作者对人生的认识。“短如春梦”、“薄似秋云”的比喻熨贴而自然。透露出一种无可如何的神情，又隐含几分激愤。
“不须计较苦劳心”，语气间含有对自己早年追求的悔意和自嘲。“计较”，算计之意。不只是为了照顾押韵，也有把意思的重点落下句的因素。反映了词人从顿悟中得到解脱的心情。
“幸遇三杯酒好，况逢一朵花新”词人转而及时行乐，沉迷于美酒鲜花之中。“幸遇”、“况逢”等字带来一种亲切感，“酒好”、“花新”则是愉悦之情的写照。“三杯”、“一朵”对举，给人以鲜明的印象。
结语两句，虽以“片时欢笑且相亲”自安自慰，然而至于“明日阴晴未定”，则又是天道无常，陷入更深的叹息中了。“且”是“姑且”、“聊且”的意思。“阴晴未定”是感叹世事的翻覆无定，由此可见作者的生活态度是强作达观而实则颓唐。
后土祠中玉蕊，蓬莱殿后鞓红。此花清绝更纤秾。把酒何人心动。
6
西江月·宝髻松松挽就
宋 司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
【赏析】“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。
下阕的头两句“相见争如不见，有情何似无情”，上句看见后反惹相思，不如当时不见。下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，给人们留下想象的余地，它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象。然后又体态上、舞姿上加以渲染。
这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见作者的学识之厚与感情之富。
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。
7
西江月
唐 黄庭坚
老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。
坐客欲得小词，援笔为赋。
断送一生惟有，破除万事无过。
远山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。
花病等闲瘦弱，春愁无处遮拦。
杯行到手莫留残，不道月斜人散。
鉴赏 :“断送一生惟有，破除万事无过”破空而来。这句浓缩了作者的人生体验， 体现了他阅历过人世沧桑以后产生的深沉感慨，但它又以“歇后”的形式 出之，颇有出奇制胜之妙与诙谐玩世之趣，足见点化之妙。
“远山横黛蘸秋波”句是指酒席宴上，侑酒歌女的情态。“远山 横黛”指眉毛。它描绘出一幅 黛色远山傍水而卧的美景，“远山” 与“秋波”文人的笔下已被用得烂熟，这句光彩顿生， 境界全出。尽管有宾客、歌女劝酒，但词人因戒酒不饮，而见笑于人， 故上片以“不饮旁人笑我”作结。
“花病等闲瘦弱，春愁无处遮拦。”前句写群花凋零，显然这写的是暮春花残之 时。后句写春愁撩人，无处排遣，“遮拦”即“排遣”之意。所谓 “春愁”不光是指伤春意绪，而有着更深的意蕴，它是作者 人生坎坷的经历中所积淀下的牢骚抑郁、愁闷不平的总和。
这首词字面上明白如话，实际上处处巧用成语典故，语言颇多转 折，故而深刻地传达出作者内心深处的愁闷抑郁。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去。
8
西江月·日日深杯酒满
宋 朱敦儒
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。
【赏析】这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活，用语浅自而意味悠远，流露出一种闲旷的情调。
“日日深杯酒满，朝朝小圃花开”，起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅，小圃花开点出居处之雅致。无一字及人，而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。
“自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍”，抒情主人公的正面形象出现了。三个“字”隔字重叠，着力突出自由自在、自得其乐的神态，自然地带出“无拘无碍”一句。
诗词洋溢着轻松自适的情致，行文亦畅达流转，宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转，由物及人，既敞露心怀，又避免给人以浅显平直之感。
朱敦儒已看破了红尘，把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰，自己“不须计较与安排”，只要“领取而今现在”，求得片时欢乐也就心满意足了。
末句描述了闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。此句有情景相生、借景达情之妙。这是一首清新淡雅，韵味天成的小词，语意俱佳。
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。
9
西江月·携手看花深径
宋 贺铸
携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥，此段不堪回想。
欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。
【赏析】此词写与情人的别后相思。写出了男女欢会的典型情态：一对情侣，姹紫嫣红、争芳斗艳的小园深径里携手赏花，夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意绵绵。这两句极其生动而概括。
接下来两句给人以强烈的震撼，产生了动魂荡魄的艺术效果。上句以一“已”字，突出了惜别之际，稍作延伫，已经若有所失、怅然迷茫的悲哀。下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出当日回想时的痛心疾首，凄婉欲绝。
下片四句，笔法又有所不同。第一句“欲”字，是说自己主观上的愿望。和心上人分别之后，羁宦天涯，见面固然已属痴想。然而不料就连互通音问，互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远，书无由达而落空。一个人对着孤灯，凄清寂寞，百无聊赖，漫漫长夜中咀嚼着分离的痛苦，当然会产生长夜如年那样难以销磨的无限感慨。
全词用笔句句紧逼，用意层层深入，沉郁顿挫，情厚意婉，将主人公与恋人的别后相思之情抒写得淋漓尽致。不愧为爱情词中的佳作。
10
西江月·送别
宋 苏轼
昨夜扁舟京口，今朝马首长安。旧官何物与新官。只有湖山公案。
此景百年几变，个中下语千难。使君才气卷波澜。与把新诗判断。
【赏析】“昨夜扁舟京口，今朝马首长安。”这句词份量沉重，内涵复杂，词人说自己没有做出什么成绩，表现了东坡的谦虚和自责精神，令人钦敬。
其实，词人这次知杭政绩斐然，尽人皆知，他开河浚湖、兴建水利，在西湖中筑造堰闸，并在堤上造六桥，置九亭，遍植杨柳芙蓉，不仅美化了风景，还方便了行旅耕作，深得人民崇敬。
“此景百年几变，个中下语千难。”词人说西湖山景千变万化，百年数异，自己对之描写是很困难的。这里，词人写到“百年几变”，“下语千难”，表明其诗歌内涵随着风景的变化而复杂多变，用语费神颇多，是正常现象。
“使君才气卷波澜。与把新诗判断。”这末二句是词人对林子中的客套颂扬之辞，当然也含有某种期待的愿望，他用语谨慎巧妙，表面上是请友人品赏、评说自己的新诗，这却又是问心无愧，心地坦荡，并且充满了自信心。
全词表现了词人对自己奔波在仕宦之途中的无可奈何心境，用意深微，浑然妥贴，章法平中有奇，虚实柜生，宛曲味永。
