张勇涛 字湧涛，号青山主人，1984年生，陝西旬阳人，中共党员，2009年毕业西安美术学院国画专业。陝西省艺拍得书画艺术研究院副院长，西安市长安山水画院副院长，湖北省翰墨楚风文学院研究员，西安佐佑书画院艺术顾问，现为中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，陕西省作家协会会员，陕西省书法家协会会员，陕西省美术家协会会员，其书画作品及多篇学术论文发表《书法导报》《中国诗词》《现代文学》等。
浅谈北魏《李璧墓志铭》临习之体悟张勇涛北魏石碑之字，那种苍莽、气势、雄浑、沉静等，是学魏碑书者，尤为青睐也！以此，推北魏《李璧墓志铭》，自然有独特之碑学书法艺术魅力。当然，还有代表性如《张猛龙碑》、《郑文公下碑》、《张黑女墓志铭》、《崔敬邕墓志铭》、《龙门二十品》等等，都是学习魏碑之重要源泉。此次，选择《李璧墓志铭》，就被丰富之变化深深吸引，迷恋极度。有空时一遍遍地读，因为李璧墓志中之字法，很奇特，有跌宕之势。它没有严格意义上之平行线和垂直线，这点很重要，字势之变化，是需要细心观察，字之结体和字形。初临时，难免会呆板，无变化，重点在于理解。深入读帖，读帖占据大部分时间，要有新收获，随时记录下来，对不同之字要加以分析，对比，研究等，也可以做一些批注等形式，孙过庭云：“察之者贵精，拟之者贵似。”要多对字形外在轮廓联系起来解读，笔画与笔画，线条与线条之间呼应关系同样一个字，可能在不同地方会有很大差别，字之点画方向，内在空间都只需要研究与对比，字之奇正极为重要，临习中要思考，我在读清人朱和羹著《临池心解》一书中就有：“临池切不可忽笔，何为忽笔？行间折撘稍难，不顾章法，昧然一笔是也。字以精、气、神为主，落笔要有力量，横勒处要波折、转捩处要园劲，直下处要提顿，挑趯处挺拔承接处沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。”逐步就会对字之严谨法度养化，强记字形，就是在临之过程加以升华，写活，写透，写出神韵来。回想，古人把汉字，无论是书写，还是石刻等，对字法之领悟，理解发挥到极致，在刻之，任意为法，天真烂漫之趣，直到今天，依旧是人们不断深入学习耶！北魏时期之碑刻很多，需要是选择经典之临摹，不同碑刻都有不同质艺术特点。它都是一篇赞颂碑文，从书写者再到雕刻者，承载着汉字之美，而是记录一些事迹，以便后人纪念。在李璧墓志中，字中笔画丰富，曲直变化，比如，'空’，点画向右下方直入，横画变细，下面工部两横一长宜短，长横要撑起整个字势，以求稳重，还有典型之'华’、'翼’、'阁’、'书’、'履’、'声’、'东’等字，都是竖势，'州’、'王’、'祖’、'白’等为扁形有明显之对比，这也是字形之大变。不仅是对不同字细察，字中笔画之间的空间感很重要，重视笔画之空间，字之神态就会自然而然显露，字之姿态万千，流美就自然矣。魏碑楷书，以原大临写要自然、流畅，速度不宜过快，一笔一画形成连带笔势，体现出抑扬顿挫之节奏感，不失原貌之态也。李璧墓志字形字势，字法本于笔，成于墨，碑学之字，笔墨不能沉着，施于金石，弱态毕露。临字时，墨不旁出，为书家上乘，书写，用墨多与少，数年之积，臻此妙境。点画之余墨旁出，显得臃肿，无神无韵，失去姿态。在李璧墓志中遇到奇特之字，强于记忆，灵活多变，目的是为了后期创作中借鉴与运用。李璧墓志左右结字及上下结构字普遍都有“四要素”，即左右（上下）轻重不一，左右（上下）倚侧，左右（上下）错位，左右（上下）大小，如'并’字，要把聚散关系临出来，左重而聚，强化方笔，两点抱紧，右轻而散，多用圆笔，两点打开，两点之间留出空白，就是聚散，方圆关系，错位和高低关系，上面提到很多新颖之字，魏碑楷书是以静为主，同样具备行草章法，无论是左右结构还是上下结构字之间产生韵律、联动，都要细心观察与体会。其实，大部分字都为组合字，如'养（长）、性（扁）、并（扁）、连（扁）、芳（长）、递（扁）、继（扁）、宝（长）、华（长）、风（扁）’等等，复杂多笔画汉字习惯性书写成大字，而笔画较少汉字写成小字，这就是逆势造形与顺势造形，隐含着一处重要密码。所以说，《李璧墓志铭》中，字势中纵斜明显多，又如'俶’与'傥’，两个字单人旁不一样，'俶’字明显下部分疏，中间密，聚散很和谐，右边竖画沉重，让整个字能稳住，以求势造必险之感。而'傥’字单人旁稍微小一点，竖画旁边留空白，右边之党字变大，大小呼应，下方四点各异，灵动性很强，就把整个字之气魄显露出来。只是汉字之美感，需要在书写过程体悟，碑刻之字，险与绝是个性之特征，犹在书者寻求它之规律，欧阳率更《付善奴诀》云：“细祥缓临，自然备体。”又云：“四面停匀，八面具备。视势结体，当东西映带，意在笔先。”大约劲利取势，虚和取韵，此语尽之。李璧墓志中，字之法度，是宏大之世界，一点一画承载着字之骨力，刚柔并进，虚实相生，书之形神，清遒之韵，闲适之逸，气息之畅，修之为古，雄之朴厚，雅之拙绝，以书为心，化我之境也！
《李璧墓志铭》局部
