祝允明 草书《滕王閣序并詩》

卷，纸本，纵32．9厘米，横842．6厘米。苏州博物馆藏。

草书《滕王阁序并诗》是其56岁时的杰作。高头长卷，洋洋洒洒近千字，“奔蛇走虺，骤雨旋风”，意到笔随，一气呵成，有行风行水上之势，变幻无穷。祝允明的书法面目多变，每卷有每卷的情致风规，如这卷草书，用小笔硬毫，笔画瘦劲而婉约，纵横挥洒，满纸云烟，偏多怀素遗意。全卷前段尚有拘矜之态，愈后则愈解脱自在，最后渐入化境，超妙自得。全卷草书多用连笔连字，以至兴到之时，笔势自生，大小相参，上下左右，起止映带，都能达到神妙的意境。张凤翼在跋祝允明的一卷草书时曾引黄勉之歌云：“枝山草书天下无，妙洒岂独雄三吴。”诚然，自祝允明后，吴门书风为之一变，开创了最有代表性的新局面。吴门书派也从此涌现出—大批知名书家，成为当时全国最大也最有影响力的地方流派。

滕王阁序并诗。南昌故郡，洪都新府，星分翼轸，地

接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，

龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄

州雾列，俊彩星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南

之美。都督阎公之雅望，綮戟遥临；宇文新州之懿

范，襜帷暂住。十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满

座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军

之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时

 

惟九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而

暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子

之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；

飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫情，穷岛屿之萦回；桂

殿兰宫，列冈峦之体势。被绣闼，俯雕甍，山原

旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎

食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻

云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟

唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡

阳之浦。遥吟俯畅，逸兴遄飞。爽籁发而清

 风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之

樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并；穷

睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇

宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安

于日下，指吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而

北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽

是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

呜乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。屈

贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？

所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁知白首之

心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处

涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆

非晚。孟尝高洁，空怀报国之心；阮籍猖狂，岂效

穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终

 

军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。

舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里；非谢家之宝树，

接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今晨奉袂，喜

托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏

流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭

已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；

登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭疏短

引；一言均赋，四韵俱成：滕王高阁临江

渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，

朱帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移

 

几度秋。阁[子]帝子今何在？槛外长江空自流。（中）

正德丙子春日枝山老人允明书。

明祝允明草书《滕王阁序并诗》卷

　　 祝允明(1 4 6 0—1 5 2 6)，宁希哲，号枝山， 因子有六指，故自号枝指生。明长洲(今苏州)人。弘 治五年(1492)举人，正德九年(1514)授广东惠州 府兴宁县知县。嘉靖元午(1522)转任南京应天府通 判，因有“祝京兆”之称。天资卓越，五岁能作径尺 大字：九岁能诗，写文章有奇气，且才思敏捷，与唐 寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”。书法造诣尤 其深厚，兼重各体，融会贯通，声名蜚噪，与文徵明、 王宠并称“三大家”。

　　文徵明在跋祝允明草书《月赋》卷中云：“吾乡前 辈书家称武功伯徐公(徐有贞)，次为太仆少卿李公 (李应祯)。李楷法师欧、颜，而徐公草书出于颠(癫) 素。枝山先生，武功外孙，太仆之婿也，早岁楷笔精 谨，实师妇翁；而草法奔放，出于外大父。盖兼二父 之美，而自成一家者也。”这是从家庭环境、早期教育 方面，指出了祝允明得天独厚的书法基因优势，而事 实上，祝允明在书法上的成功，主要还是广泛深入学 习前辈名家，熟谙历代名家书体，博采晋、唐各家之 长，转益多师，集古之大成于一炉的结果。对于这一 点，人们都是望尘莫及，钦佩不已的，诚如欧大任所 云：“历代书家擅名者，诚未能兼备各体者也。国初以 来多以章草师授，不复规模晋法，小楷式类钟而浑成 不及矣。枝指生独妙兼诸家，诚为我朝第一。”文徵明 也夸赞说：“余尝谓书法不同，有如人面。希哲独不然， 晋唐则晋唐矣，宋元则宋元矣，彼其资力俱深，故能 得心应手。”

　　大体说来，祝允明的书法，早年潜心研习晋、唐 以来名家之作，善行、楷法，精谨严整，以功力胜； 晚年融各家之长，草书奔放雄健，自成风格，以姿态 胜。他的性格是豪侠放荡，淡于名利，追求个性解放， 充满叛逆思想的，而草书似乎是最能借以抒发郁勃与 散逸的情怀的书体，所以他在草书领域中游心尤多，达到了很高的境地，在前人的基础上加以发展，将 明代的草书推向了顶峰。

　　一般认为祝允明的草书受宋黄庭坚的影响较多， 的确，“宋人尚意”，宋人写意书风的独抒性灵，遣兴 游戏的书法理念与祝允明的性情是最为吻合的，米芾 的“要之皆一戏，不当问工拙。意足我自己，放笔一 戏空”句，是何等的超迈洒脱!但同时，他亦力戒片 面强调个性而不尊重晋、唐传统的做法，即使在研习 黄庭坚草书的时候，他亦时时不忘透过黄书而追踪晋 韵，这在他的一篇题跋中有所表白：“双井(黄庭坚) 之学，大抵韵胜，文章、诗学、书画皆然。姑沦其书： 积功固深，所得固别，要之得晋人之韵，故虽形貌若 悬而神爽冥会欤。此卷驰骤藏真(怀素)，殆有夺胎之 妙，非有若像孔子之类也，其故乃是与素同得晋韵然 耳。”祝允明主张“沿晋游唐，守而勿失”，要既以晋 韵、唐法为根本，又表现自己的个性神貌，追求功性 并存的境界。

　　祝允明草书《滕王阁序并诗》卷，纸本，纵32． 9厘米，横842．6厘米，藏于苏州博物馆，是其56岁 时的杰作。高头长卷，洋洋洒洒近千字，“奔蛇走虺， 骤雨旋风”，意到笔随，一气呵成，有行风行水上之势， 变幻无穷。祝允明的书法面目多变，每卷有每卷的情 致风规，如这卷草书，用小笔硬毫，笔画瘦劲而婉约， 纵横挥洒，满纸云烟，偏多怀素遗意。全卷前段尚有 拘矜之态，愈后则愈解脱自在，最后渐入化境，超妙 自得。全卷草书多用连笔连字，以至兴到之时，笔势 自生，大小相参， 上下左右，起止映带，都能达到神 妙的意境。张凤翼在跋祝允明的一卷草书时曾引黄勉 之歌云：“枝山草书天下无，妙洒岂独雄三吴。”诚然， 自祝允明后，吴门书风为之一变，开创了最有代表性 的新局面。吴门书派也从此涌现出—大批知名书家， 成为当时全国最大也最有影响力的地方流派。