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吴琴木（1894年2月16日~1953年8月27日），生于江苏吴江县震泽镇慎德堂，卒于上海。原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士（源于唐代诗人崔信民的断句诗’枫落吴江冷’），别号苍梧生。室名志隐草堂。代表作品有《飞瀑图》。 兄弟四人，他排行第四。吴琴木从小酷爱绘画，后在家乡做教师。他走上职业画家、鉴赏家之路，乃与邻乡著名书画鉴赏收藏家庞元济的帮助、栽培密不可分的。 1914年左右，吴琴木弃教就画，去南浔庞氏画室管理书画、从事临摹、修复古画。庞氏收藏在江南首屈一指，琴木在那里大开眼界，遂朝夕临摹，潜心研习。 之后吴琴木卖画自给，先后移居苏州、常熟、上海。周庆云（字梦坡）也曾纳其馆下，从而结交了张乃燕（字君谋）等。 吴琴木是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，他以山水见长，兼能花鸟、人物，其艺术道路，由师古人而师造化，由临仿而创作，由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家 、赵孟頫、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。 其作品，表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。其总的艺术倾向，与同时代的吴湖帆、张大千、张石园等相仿佛，绘画能力亦在伯仲之间。 其作品被收入《当代名人画海》（1931年中华书局），《飞瀑图》被选入1934年的《长虹画刊》。抗日时期作仿古山水，仿有王鉴作品。其作品颇受南方及香港青睐。 2023年5月，根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》， 其代表作不准出境。
其作品，表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。 1944年12月24日上海“大观园”落成，特邀举办“吴琴木画展”，《海报》发表署名“艺友”短评中记录吴琴木生平，曰：“名画师吴琴木氏，名桐。 随着庞氏画室的重心由南浔转至上海，吴琴木也在1924年左右到达上海庞氏志隐草堂。他一面继续临摹历代名家名画，遍仿各家笔法，辛勤创作；一面广交画界、出版界、金石界朋友，举办画展。 除了在庞氏志隐草堂外，吴琴木还在上海“晨风庐”创作。1927年后，吴琴木受富家子弟学生邀请，迁至南市鸿莱坊学生家居住，开始以卖画和带学生为业。 以后还居住过新闸路、蒲石路、大通路大兴坊等处，画室均署名“冷枫草堂”，后曾用过 “梧桐书屋”。隔一段时间，他就会去庞元济家住上几天，切磋画事。 他临遍庞元济所藏古代名画，现见到最晚的是1946年在苏州临摹的清代王时敏《夏山飞瀑图》，原作后由庞增和先生捐赠与南京博物院。 庞元济的三位孙子孙女，均拜吴琴木为师学画。他们说，祖父生前深交两位画家，一位是陆恢，另一位是琴木。
吴琴木既善临摹，又善作画，尤以山水为专擅。论吴氏之画，最佳者当属仿古一路，龚梧也坦言：“他的仿作（即仿古）卖价相对高于其他一般作品。” 读吴氏早年佳构，信夫！丙寅春（1926），吴琴木32岁，作山水大册页四帧，署款尚作“吴桐”，度其画法，乃王翚笔意无疑，用笔撇尽虚浮，画面沉雄谨严，水墨、浅绛、小青绿诸法俱全，足见其功力。 吴氏于四王一路，用功最深当属王鉴。同年冬，吴氏历时三载所临摹的王鉴《仿古十二帧》告成，自题：“余于廉州（王鉴）画，深有癖嗜……观其运笔之精、设色之妙，直造古人之室，而撷其精英。 凡自宋之北苑、营丘、晞古、中立，以至于元之松雪、令穰、大痴、山樵、仲圭、贯道、文璧（壁），皆能探幽穷源。 因刻意摹效，累经更易至丙寅冬三年乃成。自愧未能梦见古人，置之案头，聊作观摩之用耳。” 题识中所述历代名家，断代虽有小误，而钦慕之情，实溢于言表。其中“运笔之精、设色之妙，直造古人之室，而撷其精英”一语，可视为吴琴木一生践行画道的旨归。 吴琴木未进过艺校，未拜过老师，只仗古人之作为师，刻意摹效，探幽穷源，兢兢业业，从不偷懒和造假。 所临古人名作，皆非出售，而置之案头，作观摩之用，并在相应部位，盖上自己各式名章，以示与原作之别。 仿古是传统国画的组成部份，琴木的仿作多数不是仿古人原作，而是仿古人笔法和风格，把握各画派用笔特点，吸取其精髓，恰当用于自己的绘画中。 在吴琴木那个年代，他的仿作卖价相对高于其他一般作品。故各个时期，都有临摹和仿作，日积月累，持之以恒，画艺和鉴赏功力，才得以提高。 “山形峭拔本天成，但以骨挺不以肉”，表达其高风亮节的英雄气概。 吴琴木 山水作品 赏析：
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