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甘于寂寞的雕塑家沈文强
▲沈文强教授 题记：沈文强教授1931年生于江苏盛泽，生活在抗日游击区一群热血沸腾的爱国青年中间。抗日战争前后，在那个兵荒马乱的动荡年代，他远离家庭，独自求学于千岛湖的一所临时学校。上海解放时他毅然报考了杭州中央美术学院华东分院,并被录取。——摘自陈异子、孙琬淑撰《思想与感情的沉淀》，载《中国美术学院院报》第131期，2007年12月10日
▲沈文强教授的学生证（1952年从绘画系转到雕塑系） 沈文强学生时代就一鸣惊人，1955年，他的大学毕业雕塑作品《于子三烈士像》在学校一经公开，就很快传到美术界，引起轰动，全国性专业杂志《美术杂志》向他索稿，刊登在当年第8期上；据说上海美术出版社还特别发行了明信片；笔者则看到浙江人民出版社1958年11月出版的《于子三事件史料集》的封面，就采用了这件作品的照片。沈文强一举成名。
▲烈士于子三（雕塑，1955年） 毕业后他留校攻读研究生，1956年选入中央美院举办的克林杜霍夫雕塑研究班。读书期间就不断有人邀请他创作。于是催生了他的第二件代表作、1958年创作的《音乐家冼星海》。沈文强选择延安为中心的陕甘宁根据地为背景，以冼星海指挥《黄河大合唱》前酝酿感情的一瞬间为艺术形象，人物上的每一处雕琢刻划，集中反映出音乐家对同胞遭受蹂躏的愤慨，和对中华民族奋起抗日的必胜信心。通过略微颤抖的嘴唇以及充满乐观信念的眼神，表现出来；延安时期艰苦生活的象征，从没有梳理的头发上体现；而随风波动的发际和衣领，则是抗日烽火的点缀。这一尊雕像，把观众带到黄河之滨，倾听音乐家心潮起伏，混合着黄河的怒吼。作品的思想性和艺术性完美统一。
▲音乐家冼星海（石膏塑像，1958年） 连续创作的两件优秀作品，使沈文强名列国内一流雕塑家行列。 之后，他在1958年创作了表现炼钢工人的《炉前》，1959年创作了《方志敏烈士像》，1960年创作了《送郎参军》和《渔民》，1970年创作了《辗转晋察冀》（白求恩）等。
▲辗转晋察冀（白求恩，1970年） 同时，他更多的是参加集体创作。例如1955年他参与上海中苏友好大厦门厅前的主体雕塑，大型的《中苏友谊像》；还在集体创作的《解放一江山岛纪念碑雕塑》中担任其中人民海军的塑造；1968年为浙江一江山岛博物馆创作浮雕；1976年为内蒙古自治区成立30周年创作《在草原上》；1977年参加创作江西《南昌“八一”起义纪念塔浮雕；1978年参加创作《农牧民建设草库伦》；1980年参与福建莆田广化寺传统造像的修复，以及浙江普陀山佛像的修复工作等。
▲中苏友好大厦大型雕塑完成后合影（1955年）
▲解放一江山岛纪念碑雕塑，沈文强创作其中的海军（1955年） 1984年，沈文强又创作了一件里程碑式的作品鲁迅先生青铜雕塑，命名为《孺子牛》，塑造了最接近真实形体特征的鲁迅先生，他没有用惯常的无限拔高和无限制的美化修饰，还原了一个生活中平易近人的、富于亲和力的文人形象，美术界普遍认为：这件作品“在同时期的鲁迅肖像创作中另开先河。”
▲孺子牛（鲁迅）（1984年） 1987年他担任了中国美院雕塑系主任，从此他转入了美术教育。跟我们盛泽的另一位画家丁浩先生的经历相似，在事业的高潮期，沈文强先生也从专业创作转为教书育人。 沈先生的学生曾成钢，现任上海大学上海美术学院院长，当年在选择创作方向时，沈先生希望他走出一条既具有现代意味，又有民族风格与中国气派的雕塑创作道路。带着这样的思路，他开始做些尝试。当他把初创的一些作品拿给沈先生看后，沈先生根据他的爱好，进一步指导他要多看青铜器。于是，曾成钢详密地研究和摹习青铜造型，从中汲取传统艺术养分，获取创作灵感。1989年他创作的《鉴湖三杰》，在第七届全国美展中荣获唯一的雕塑金牌奖，并成为刘开渠艺术基金奖的头名得主。
▲1996年沈先生在上海龙华烈士陵园指导学生雕刻 沈先生本可创作更多的作品，但中国缺乏雕塑人才，教师的职责是培养更多的雕塑人才。为此，他放弃了许多创作机会，鼓励学生多探索、多创作。全国第七届美展时，他动员系里师生多创作作品送展，自己则把得奖的机会让别人。这次美展的金银铜奖都被中国美院雕塑系囊括，他比自己得奖还高兴。 为人师表，沈先生对自己的要求越来越严苛，无艺术价值的不做，主办方不懂艺术又要干涉的不做，以赚钱为目的不做，有人愿做的先让别人做，他的学生分布在全省各地，让学生们多做。后来，他基本不接受新闻媒体采访。
▲周恩来（2010年） 90年代之后，沈先生的作品不再多见，仅创作了他敬仰的人物《蔡元培》《沈钧儒》《周恩来》《潘天寿》《刘开渠》等肖像作品。而对于城市雕塑，有关单位找他设计制作，没有报酬的或者只有象征性报酬的邀请，他反而乐意去做。这跟当下有的人把三分成绩吹成五分功劳的，完全相反。沈先生呢，十分成绩却不愿张扬一分。 五十年从艺，沈先生桃李满园，他的许多学生都已成才。成功的学生是老师最好的作品，所以沈先生总是说：“我不寂寞”。 |
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