|
近日，由香港三联书店出版，香港著名收藏家刘柱柏医生和香港大学中文学院林光泰博士合著的《晏如居选粹：明式细木家具》问世。 本书为晏如居继《明式黄花梨家具：晏如居藏品选》后，呈献明式细木家具珍藏之鉴赏图录。全书收录合共81件明式家具藏品，分为床榻、椅、凳、桌、案、柜架和香几台屏七类。当中包括晏如居最新收藏黄花梨和紫檀家具共15件，皆造型优美，材美工良，为明式家具传世精品。 晏如居主人、香港著名收藏家刘柱柏医生，与同好，香港大学中文学院林光泰博士，一同品赏家具藏品精妙之处。明式家具向以黄花梨、紫檀为主。然而其他木材如榉木、榆木、楠木等，也不缺乏佳作精品，展现明式家具神髓，作者称之为明式细木家具。由造型线条以至形制变化、地域色彩和工艺手法，缕述出家具特色和优点，并辅以精美的古代画作和木刻版画，衬托出明式家具之生活气息，更为明式家具研究作进一步补充。为方便英语读者认识明式家具，书末特设藏品英文简介，以弘扬明式细木家具之文化底蕴。中国古典家具一直备受收藏家青睐，1922年Cescinsky, Hubert（1875-?）出版Chinese Furniture: A Series of Examples from Collection in France，书中收录54件乾隆年间漆木家具。它们装饰富丽，或描金，或嵌螺钿，风格与我们今天说的明式家具迥乎其趣。1944年艾克（Gustav, Ecke，1896-1971）的《中国花梨家具图考》和1971年安思远（Ellsworth, Robert Halfield，1929-2014）的《中国家具︰明末至清前期硬木家具》二书，主要收录明清两代黄花梨和紫檀家具，藏品特征与我们说的明式家具相合，但二书未以明式家具称谓所藏。1980年代中，王世襄先生（1914-2009）《明式家具珍赏》（1985年）和《明式家具研究》（1989年）先后面世，明式家具始有清楚界说。王先生指明式家具有广狭两义。“广义明式家具不仅包括凡是制于明代的家具，也不论是一般杂木制的，民间日用的，还是贵重木材、精雕细刻的，皆可归入；就是近现代制品，只要具有明式风格，均可称为明式家具。狭义明式家具指的是明末至清前期材美工良、造型优美的家具。不论从家具数量上来看，还是从家具艺术价值来看，这个时期堪称传统家具的黄金时代[1]。”《明式家具珍赏》所录黄花梨和紫檀家具皆为明式家具范例，展示明式家具形制和艺术特征。 自此以后，明式家具成为中国古典家具研究专门用语，广为论者采用；明式黄花梨和紫檀家具，成为博物馆和收藏家致力入藏的珍品；坊间大众谈及明式家具，只是指黄花梨和紫檀家具。然而，明末至清前期，黄花梨和紫檀家具之外，其他木材的家具也不乏材美工良、造型优美的例子，它们同样展示浓厚明式家具气韵，合乎王先生明式家具定义，而且《明式家具珍赏》一书也录有榉木家具、柞木家具和漆木家具，材质不仅限于黄花梨和紫檀，如此看来，其他木材的家具，若是造型优美、材美工良，也可归入明式家具范畴。近二十年，黄花梨和紫檀家具仍是收藏家心之所好，其他木材的明式家具也渐受重视。这或是由于千禧年代开始，黄花梨和紫檀家具价格急升，教人可望而不可即，于是大家把目光转到其他木材家具上，特别是那些形制样式和黄花梨家具相近、深具明式风韵的遗珠。我们或以为这些家具传世数量多，收集起来不太困难，其实不然。它们瑕瑜相混、好坏杂陈，要从中觅得工艺精湛、卓具明式风韵的，犹如披沙拣金，既要耐心，也讲机缘，难以一蹴而就。本书收录其他木材的明式家具共66件，材质包括榉木、核桃木、龙眼木、柞榛木、榆木、柏木、红木、黄杨木、槐木、椿木和楠木等，现将它们联同14件黄花梨家具和1件紫檀家具，共81件家具一并编录于此，冀为明式家具爱好者，提供更多示例，资日后探索之用。明式细木家具 除黄花梨和紫檀家具外，本书将切合狭义明式家具界说的其他木材家具统称为明式细木家具，这是为行文方便，也希望凸显它们的特色。细字本有幼小、精巧之意，木字既指树，也是木艺，细、木两字合为一词，概括起来，意思有四︰一指直径细小的树，郑玄（127-200）《周礼注疏・冬官考工记六》有“秦多细木，善作矜秘”[2]之说，指秦地的树幼小，多用以制作刀柄。孔颖达（574-648）《毛诗正义・青蝇》也有“藩以细木为之，下章棘榛，即是藩之物”[3]，以细木指棘榛等小树。二是小木器制作。宋代李诫（1035-1110）《营造法式》，将木作分为大木作和小木作两类。大木作指兴建屋宇的木结构部分，如梁柱、斗栱、椽等，小木作指建筑物的装饰部分，如门窗、隔扇、栏杆等。明代李昭祥（1512-?）《龙江船厂志》，也以造船木作分为船木作和细木作两类，船木作指制作船身骨架的，细木作指制作船上小构件的。三是指展现木材本身纹理的家具。范濂（活跃于1540-1610）《云间据目抄》以漆木桌椅和细木对举，称展露木材本身纹理的家具为细木家伙。李绍文（活跃于1560）《云间杂识》也记“吾乡三十年前，从无卖苏扇、歙砚、洒线镶履、黄杨梳、紫檀器及犀玉等。物惟宗师按临摊摆逐利，试毕即撤，今大街小巷俱设铺矣。至于细木家伙店，不下数十”[4]，细木家伙一词用法，与《云间据目抄》无异。四是指珍贵木种。清代徐康（活跃于道光年间）《前尘梦影录》，以细木指称纹理华美木材。他称赏明代项元汴（1525-1590）的墨檀同心和合材质华美，墨檀纯黑，夜视有金丝隐约。又以木工说法，指此种细木，久不至中原[5]。四个解说，皆与木作有关，本书所谓明式细木家具有两重意思，它指除黄花梨和紫檀家具之外，以其他木材制作的家具，它们纹理华美绚丽；此外，这些家具做工精巧讲究，细腻入微，不论造型，还是线条，皆优美动人，展现明式家具气韵。明式细木家具之趣 明式家具之美，在于用材精良，造型优美和做工精巧细致。本书中所录的细木家具，总括来说，特色有四︰庋集细木家具，不论是何种木材，首先重视还是线条优美，工艺精良，能够展现明式家具造型特点。好像藏品73黄杨木四足香几，婀娜有致，曲尽妍态，造型线条与《明式黄花梨家具：晏如居藏品选》载录的黄花梨四足香几一般优美（藏品73，页284）。两者差异，只是材质不同。
藏品10榉木四出头官帽椅，也是另一例子。这张四出头官椅不管搭脑做工、扶手形态、靠背板线条，皆与《明式家具珍赏》的四出头官帽椅（藏品45，页86）做工如出一辙，充分显露明式家具卓尔风华。
 榉木四出头官帽椅
时月相侵，战火兵燹，部分形制的明式家具在黄花梨和紫檀家具里难以觅见，却在细木家具中流传下来。午荣（明代人，生卒年不详）《鲁班经匠家镜》论明代大床有大床式和凉床式两类，它们均属我们今天说的拔步床形制，两者分别在于大床式拔步床四边装有可开合围屏，而凉床式的则四面空敞，不设围屏。目前出版的收藏图录，传世的黄花梨或紫檀拔步床仅见一例，藏于Nelson-Atkins Museum of Arts[6]（页343）。该床以黄花梨制作，属凉床式，大床式的未尝一见。本书藏品1榉木拔步床为大床式结构，四边围屏可开可合，保存完好，可补黄花梨和紫檀拔步床形制阙漏，让读者对明清床榻有更全面认识。 明末六柱拔步床 王世襄：《明式家具研究（图版卷）》
三联书店（香港）有限公司，1989，页137，图丙19 现藏于美国纳尔逊・阿特金斯艺术博物馆
二、不落窠臼，时有新意 黄花梨和紫檀木材难得，必须小心运用。为材尽其用，工匠自然恪守绳墨，遵从成制，成品每多范式之作，少有标新立异之制，这是黄花梨和紫檀家具做工特点。细木家具，用材充盈，价格相宜，工匠可以驰骋高才，另辟蹊径，在传统规矩以外，力求变化，自出机杼，成品每有崭新之作。藏品52 榆木带抽屉夹头榫画案，外形和黄花梨画案无甚分别，它精巧之处在正面大边装有暗屉两具。李渔（1611-1680）《闲情偶寄》认为，家具应多设抽屉，便于摆放笔墨丹铅，也可用来存放废纸，以待来日付诸祝融[7]。这类带抽屉的画案在传世黄花梨或紫檀家具中，却是难得一见。
三、就地取材，风格鲜明 细木家具，多就地取材。地方工匠对当地树种、材性、强度、韧性和色泽都十分了解，因此甚么家具用甚么木材，同一件家具，如何配搭不同木材，久而久之，已有一定习惯。此外，造型线条多依从当地风尚喜好，诸如用材粗幼，外形风格，也有一定规律。藏品22榉木螭龙纹圈椅，采用江南一带常见的榉木，造型轻巧，风格纤巧婉柔，充分展现出江南苏作家具的特色。又藏品14榆木南官帽椅，采榆木制作，搭脑和背柱接合处虽然同样以烟斗袋榫接合，但榫头不像江南家具做工，做为圆角，而是向上翘起，形态类近屋宇飞檐，展现山西家具地域色彩。这些带有不同地方色彩的细木家具，让我们窥见中国古典家具样式一些细节变化。
榉木螭龙纹圈椅
四、带有识款，考证可凭 家具断代从来困难。家具不像字画、陶瓷，鲜有识款，而且家具造型做工，特别是常见类型，如条案、凳子，往往经历数百年也没有显著变化，单凭外形，难以判断时代先后。带确凿年代识款的家具，倍加珍贵。本书藏品53榆木平头案和藏品16椿木矮南官帽椅，皆带有识款。榆木平头案，外形与明代潘允征墓的明器平头案无甚差异，案面下有“康熙三十七年戊寅（1698年）重阳日成”楷书款。椿木矮南官帽椅，属典型明式做工，椅盘下有“乾隆五十五年（1790年）冬置”楷书墨迹，收置年月清楚可见。这两件家具可以给清初明式家具样式和做工提供很好示例，也可以为康熙至乾隆年间明式家具发展提供参考例子。此外，藏品53 榆木平头案，也可跟《中国美术全集・工艺美术篇11・竹木角牙器篇》的黑漆嵌螺钿山水竹物平头案互相印证。该黑漆平头案，表面以螺钿、金银片嵌装山水人物、花卉叶脉等，充分展露清式家具繁富绮丽的风格。该黑漆案面下有“大清康熙辛未年（1691 年）制”楷书款。两张平头案，皆为康熙一朝制品，一简一繁，一为明式，一为清式，风格迥异，有助全面认识康熙年间家具风貌，对探索清初家具流变有所裨益。
榆木平头案
椿木矮南官帽椅
细木家具内涵丰富，上述意见，只是一鳞半爪，却可以说明探索明式家具，黄花梨和紫檀家具以外，应该兼及细木家具，否则或见偏废，或有遗漏，难言全面。本书藏品编次，同一形制家具，先列出黄花梨或紫檀的，再安排细木的，也是希望读者将它们并置齐观，互相参考比较，对明式家具造型、做工有更深入认识。此外，我们介绍藏品，除说明造型线条外，也会兼及家具的形制变化、地域色彩和工艺手法，以阐明它们特色和优点。中国家具源远流长，相关研究方兴未艾，尚有广袤的领域待大家探索。今夕是元宵佳节，圆月当空，清辉映案，期望此书能成同好者赏心悦目的案头清玩，又能供研究中国古典家具专家采览。
[1]见王世襄：《明式家具研究（文字卷）》，香港︰三联书店（香港）有限公司，1989，页17。[2]见阮元︰《十三经注疏》，北京︰中华书局，1980，页905。[3]见阮元︰《十三经注疏》，北京︰中华书局，1980，页484。[4]李绍文︰《云间杂识》，《中国稀见地方史料集成·第二集》，第九册，页367。[5]徐康︰《前尘梦影录》，《丛书集成初编》本，卷下，页48。[6]Ward, Roger and Fidler, Patricia J. edit. (1993) The Nelson-Atkins Museum of Arts: A Handbook of Collection. New York: Hudson Hills Press. P.343.[7]李渔︰《闲情偶寄》，《续修四库全书》本，页628。香港心脏专科医生。毕业于香港大学医学院，曾任香港大学医学院讲座教授。教学研究之余，对中国历史、唐诗、古代散文有浓厚兴趣。三十多年来，致力收藏明式家具，著有《明式黄花梨家具︰晏如居藏品选》。新作《晏如居选粹︰明式细木家具》，以细木家具为据，探讨明式家具的文化艺术特色。 香港大学文学士、哲学博士。现任教香港大学中文学院。研究兴趣为中国古代文学评论和中国古代家具。目录
|
