 和尚有话说 前段时间，沧浪诗社进行第八期练笔，经过评点和修改，得到49首优秀作品，现罗列于下，请诸位方家斧正指点。此为上篇。 这次练笔，要求写“秋冬感怀”类作品，体裁为七律。沧浪诗社前两年一直着重练习五律，从本期作业开始，着重练习七律。七律作品展示，详待下篇，本篇着重为绝句与五律。  如何写好绝句？王和尚以为，有以下几点需要斟酌。 其一、绝句不同律诗，其篇幅短小，不擅腾挪与延展，因此绝句更多是即时即事感兴，其立意多直率干脆，布局不宜枝蔓，运笔轻灵洒脱为妙。绝句诗思讲究兔起鹘落，灵光乍现，不必过分雕琢字句，率笔成文，自然畅达。简言之，绝句讲究“快”，快速抓住灵感，一气呵成，任韵自然。 其二、元人杨载曾言“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。”此中有几点可以阐发。绝句讲究韵味悠长，意在言外，含蓄蕴藉，故绝句不宜直露，要婉曲回环，善于以小见大，要含蓄悠远，让人回味不尽。绝句不宜枝蔓过多，要删芜就简，这就讲究立意精炼，不必旁生枝节，拉杂啰嗦。所谓炼意，简言之，就是抓住一点，有主有次，不可均匀使力，杂沓交杂。 其三、绝句讲究巧思与诗趣。所谓巧思，即切入角度、修辞手法，造语章法要新奇巧妙。其中尤其讲究切入角度的巧妙。绝句无巧思即流入下乘矣。绝句多写平常人所思所想所见所闻，如何能脱颖而出，关键在“巧”字。姜夔说过：“人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。”此言值得深思。王和尚以为，不独绝句，写任何诗体，都要讲求与众不同，独树一帜，泯然众人矣，能有什么好诗？ 诗趣也同样重要，有巧思就有诗趣，有精思也即有诗趣。和尚以为，诗趣有几个层次需要把握。第一，每一首诗背后都有一个人，都有一个人的思考、志趣、情怀和感触。独属于作者的诗意而能被更多人感受到，自然有诗趣。第二、表达思考志趣情怀和感触，如果能更巧妙新颖地表达出，自然就有趣味。读者读之，也能体会到作者的用心所在，如此览纸神往，悠然会心，灵魂相照，岂不有趣？第三、诗者需有活泼的灵魂，奇巧的想法，在诗中玩一些“花招”，搞一搞“促狭”，岂不显得新颖活泼而有趣？王和尚读钱钟书之诗，经常能体会到作者隐藏在诗下的狡黠的微笑。诗人不可古板，更不能机械角条，写诗无非是摆弄文字表达感情，岂能一味地严正严肃以至于无聊可厌？诗思是活跃的，跳跃的，灵性的，自由的，如云如水，如龙如星。王和尚曾无数次说过：我最怕跟古板机械的人打交道，太累而无趣。写诗同样如此，绝句尤其如此。你写完诗曾经有志得意满沾沾自喜的感觉么？没有，恐怕诗大概不够好。 其四、绝句一样讲究铺排和用字。绝句之铺排，远比律诗简单，关键在转结。一二句铺排，可平平写来，只要能铺陈好意象，伏脉情绪，渲染意境即可，关键在转得干脆，结得利落，转讲究自然而不循前意，或宕开一笔，或收束前文，或递进前意或反覆皴染，总之要兜得住，荡得开，为结尾留下余地。结句要能收缴前文，且能令开境界，留余味于无穷，此即谓之“绾合”。当然，绝句起笔也可突兀高峻，气势夺人，只是如此起笔，后文必要高过一浪，否则难免头重脚轻之弊。 绝句之用字，不宜雕琢过甚，但是要下字精准老练。所谓精准，就是表意要准确生动且不枝蔓；所谓老练，就是用字练达新颖巧妙。然而，须坦言：绝句之章法用字都在其次，绝句关键在于立意警拔和角度新巧。 其五、王和尚还须强调的是，“诗有别才，非关书也”，绝句讲究天机灵性，只要有巧思，牧童樵夫也可有妙句。但是，如果能多读前人绝句，学习前人立意和角度，对自己写诗也大有裨益。王和尚常言：想写好律诗，一定要多读律诗；想写好绝句，一定要多读绝句，专项练习总比闭门索句或者泛泛而读来得直接有效。 至于五律写作之总结，王和尚曾屡有长文分析，在此不赘。 以下诸作，即为沧浪诗社诗友之作品，请诸位品读细赏，当之吾言不谬。 沧浪练笔佳作选（上） 相思凝作雪，入夜漫成灾  1.暮秋 文/欣慰文 忍见西风凋碧树，不妨篱菊嗅清香。 分明身在红尘外，收拾机心坐夕阳。 点评：以心观景，有超逸忘情之意。 2.咳血看海棠 文/月无心 不酒不茶幽兴长，枯荷斜卧草含霜。 秋天薄暮宜咳血，扶我阶前看海棠。 点评：此作有趣。首句情，二句景，写景萧瑟为后文铺垫。三句妙在“宜”，虽然咳血痛苦，诗人却很达观，秋暮咳血本属正常，何必在意？故有末句看海棠之心，“扶我”下字见性情。 3.带孙儿湖边消暑 文/烟岚 迟迟落日水无澜，时有微凉掠浅滩。 稚子兴来频掷石，涟漪开处唤人看。 点评：即景诗，三四有童趣。一二句见平和心境。 4.夜色 文/月环食 九里岗头月色幽，万家灯火一回眸。 金风暗送清凉意，云到青山便不愁。 点评：末句有趣，耐品。云归青山，云不再愁，诗人也不再愁。有归隐之想。 5.中秋念远 文/荷风夕雨 冰轮渐上素华流，欹枕难眠三五秋。 遥想天边倚栏处，支頤无语雾凝眸。 点评：一二句写己，三四设想对方，有一击两鸣之效，含蓄有情。 6.暮秋染疾夜咳不止 文/无咎 叶落空庭月色凉，寒侵病骨暗嗟伤。 由来羁旅怯长夜，咳喘如潮夜更长。 点评：一二景情。三四递进，心理刻画细腻。虽重字而不可换。 7.客暮 文/瑾瑜 细雨晚来过，秋天寒更寒。 萧骚黄叶树，零落玉阑杆。 菊酒杯中满，风声醉后残。 江湖忘是客，愁思碧云端。 点评：瑾瑜兄诗流利自如，浑不着力。写景写情妥帖深湛，读来韵味悠长。 8.秋日游 文/春华秋实 郊原寻逸趣，登眺意茫然。 牧笛催残日，渔翁系钓船。 人过蹊径寂，叶落冷风旋。 踟躅崎岖路，寒城隐冥烟。 点评：首联起笔即跌宕，中二写景凄恻，尾联以景收束，含蓄蕴藉。茫然者何？尽在写景中。 9.秋桐 文/顿悟 霜逼梧桐老，凄凄向暮吟。 疾风欺叶落，归鸟恐巢侵。 夜冷疏枝瘦，光微孤影深。 西窗思渺渺，衰鬓感同心。 点评：以梧桐寄心。前三联用字精细，惜“侵”押韵略不稳。尾联收束干净利落。 10.对雪 文/午后 冻云垂暮色，落絮扑楼台。 风急舞零乱，绡轻巧剪裁。 相思凝作雪，入夜漫成灾。 最念故山下，寒梅寂寂开。 点评：首二联为雪摹形，三联流水对，工整细腻，且转笔自然。尾联点意，含蓄有味。“舞”改“任”对仗更工。 11.登江阴要塞怀抗战英烈 文/烟岚 要塞萦怀久，始成今日行。 登高观锁钥，凭垒忆群英。 山海痛沦陷，男儿轻死生。 秋风过江隘，犹有鼓鼙声。 点评：起笔学杜律。二联景情，过脉自然。三联历史，有慷慨悲壮之意，尾联转入当下，以景写情，雄壮。 12.重阳登高 文/欣慰文 重九一登临，乡关万里心。 浮云遮不见，流水益愁深。 羈马迷荒草，归禽恋旧林。 萧萧黄叶下，游子独悲吟。 点评：起笔平淡，然干净老练。二联以景写情，三联以象征写情，写尽心怀，故逼出尾联点意。 13.重阳感怀 文/依依 弹指又重阳，羁游在异乡。 登楼思故里，极目是穷荒。 草色连云碧，西风入骨凉。 家山秋正好，篱菊为谁黄。 点评：起笔利落，二联流水自然好看，三联情景互生，尾联寄慨，“为谁”下得有味。 14.秋夜书怀 文/骑驴游世界 酒醒回晚棹，夕照满关河。 羁客惊秋早，孤鸿衔恨多。 风寒云护月，舟动水摇荷。 故里归无计，萧萧鬓已皤。 点评：古人言五律篇短易周防，然物象情脉仍需精思。骑驴兄此作修改多次，其中原因需作者自思。此律二联耐看，三联写景梢弱，尾联收束亦可。概由作者要写秋夜羁旅，又要扣准孤舟夜景，故难措手矣。 15.冬夜 文/午后 北风鸣院树，边地结愁阴。 夜永酒无力，颜衰尘满襟。 怀人灯影瘦，对雪鬓痕深。 孤坐不成寐，寒声动远吟。 点评：此作写景怀思，“夜永”句好看，后句略弱。“怀人”略露。首尾照应，系章法精细之处。 16.秋暮感怀 文/余长啸 飒飒繁霜后，秋容满小城。 烟昏千树暗，露冷独鸦鸣。 羁旅嗟身老，天涯厌月明。 徘徊不能寐，寒影倍凄清。 点评：首二联写景，二联暮景刻画精细。三联写情，“天涯”句刻画心理精准，尾联收束，末句写得凄凉。 17.雪天行 文/雨滴梧桐 闲步黄昏后，飞花漫野开。 孤村烟袅袅，远树雪皑皑。 残雁向天问，春风何日来。 行人竟无迹，只影独徘徊。 点评：此作意略浅，然文笔流畅，三联流水见功夫，尾联收束亦孤清。 18.冠岭题红枫 文/欣慰文 冠岭寄微身，经秋色最纯。 雨催千叶艳，霜染一山新。 避世心常静，忘机意自真。 植根清净地，独立望苍旻。 点评：咏物写心，二句见题旨。二联写景，三联寄意，对仗有味，尾联有傲兀自适之意。 19.初秋夜游 文/天星 云疏星澹澹，雨霁月苍苍。 竹影池光细，山风桂气香。 秋深蛩语促，夜静道心凉。 幽兴殊无限，清辉满客裳。 点评：起笔对仗，二联写景，前五刻画夜景细腻，用字亦精到，转入写情自然，末句写景含蓄悠长。整首有情有味。 未 完 待 续  头条推荐 不自矜 不自屈 不断读书 不崇古 不媚俗 不违初心 六不和尚 |
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