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滕连栋的楷书是继承欧阳询一脉的欧楷，在很大程度上保留了欧体的险绝之势。今天为大家带来的是滕连栋的欧体楷书《春江花月夜》，此篇书作体现了滕连栋楷书的高深修为，以及独到的书法见解。从笔法上看及承袭了欧楷的精髓，有与时俱进，融合了明清时期的馆阁体。从字体看有几分黄自元的影子，可谓是钻研之精，书写之妙。 
有网友将滕连栋和二田（田蕴章、田英章）相比，我认为三位老师均为当代欧楷模范，代表当代书法的精神，虽然文无第一，但丁和田二位老师有一定可比性，我觉得丁的欧楷虽有一新之感，仔细端详，目视整体，在欧楷的深度广度维度方面，还应是第二，田楷虽耳熟能详的被国人接受，是因为都实可为楷模，当代无出其右，历史会证明我言。滕连栋的字更接近欧体，“二田”的字自己的元素更多一些，各有千秋。论功力“二田”更胜一筹，滕连栋也不弱，但滕连栋年轻，还有上升空间。 
书法是一种艺术，不是体育竞技，评判有标准，，所以不能说是谁的好，谁的差，书体有彖，楷，行，隶、草(,为了押韵就不分前后了).田的字写的规矩，变化不多是多年临帖的结果.就会有点死板但不能说他写得不好,应该说临帖临的好,丑书也有丑书的道理,就像演戏需要丑角,所以大家要懂得欣赏,书家就像厨师，做出来的菜不可能适合所有人的口味,.你不喜欢吃人家喜欢吃.对吧.传统有句文人相轻，米芾曾经攻击颜真卿就是例子。 
滕连栋，男，1964年9月生，山东莒南人，自署泳墨斋主。师承古今贤人，书宗汉隶、魏碑、唐楷。倡导书法应立足传统，忠于传统，在传统的基础上加以创新。鄙视当今书坛“丑、怪、浮、夸”之风。对当前传统书法的处境忧心不已，心甘情愿做一个传统书法的继承者和推广者。
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