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唐肃宗乾元二年（公元759年），彼时的“草圣”怀素，仅是初露锋芒的书坛“新秀”，虽然取得一定成就，在五湖四海“打响名号”，但未接受“魏晋笔法”指导，不被正统一脉所认可。
加上在练习过程中，怀素时感困惑，水平一直停滞不前，进入“瓶颈期”，为了精进书艺，他毅然离开零陵地区，在五湖四海游历、求学。 于大历二年（公元767年），先后向徐浩、邬彤拜学，大历七年（公元772年），又结识颜真卿，这3人均是“二王”笔法继承人。
由此怀素得到“二王”笔法真传，根基完美扎牢，之后通过游历山川江海，从自然万物获取灵感，行笔与江流、狂风所调配，造就了独特的个人书风。 例如大历十二年（公元777年）写的《自叙帖》，把书法的艺术性带入“巅峰之境”，代表怀素“疾风骤雨、笔走龙蛇”般的狂草风格，真正发展成熟。
而创造“新纪录”的怀素，依然笔耕不辍，在去世前回想游历雁荡山的美妙，抄写一卷“遗作”——《四十二章经》，飘逸奔放、清雅畅然，远远超越了《自叙帖》。 全卷2700余字似满纸云烟，行笔一气呵成、畅快平稳，点画圆转瘦劲，粗细、浓淡变化鲜明，时而浓重浑厚，拙朴而古雅，时而枯涩虚灵，蕴含悠扬绵长的节奏韵律。
例如文中的“舞”字，起笔、收笔、转折处浑重有力，墨色润丽鲜明，运笔迅疾飞动，连转牵丝，墨色偏为干涸，生涩而遒穆，仔细观察，还能看出几分篆书的意态，简练严谨。
怀素写草书多用硬、小、锋长的笔，使笔尖饱含弹性、蓄力充沛，笔笔坚实凝练，气韵不散，再加上篆意，极为苍劲古雅，格调颇为浓厚。 除此之外，此作还融合些许“折笔”，像“门”、“在”等字，十分干练爽利，结字随心而造但不逾矩，章法上穿插、避让因字而变，全卷像万马奔腾，又如小桥流水，极具动势和生命力。
从境界上看，此作已“完胜”王羲之，无愧于徐悲鸿赞赏“天下无敌”，说道：“能在晋人以外另辟蹊径者，厥惟藏真。……前无古人，后无来者。” 这件《四十二章经》将草法、结字、章法等草书技巧，融于一体，笔画遒和精到，比早年的狂肆诡谲之作，容易参透、上手临摹，切实把握每一笔的翻转、顿挫，强化自我用笔的从容优美感。
同时内在不失力道、气韵，把书法格调沉淀下来，不再浮于表面，使“草法”、艺术性得到“双重锻炼”，还能开拓创新理念，提高审美、鉴赏能力。 如今经多方努力，我们对怀素的《四十二章经》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
为了帮助大家精准辨识卷中草书，解决临摹难题，在原作旁边加入现代字注解，这些注释乃独家所创，目前市面上仅此一版，十分难得少见。
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