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针对“字如其人”这一观点，如今遭到不少学者的反驳与斥责，认为书法不能以人品来判定，例如蔡京、严嵩等“奸臣”的字，流逸生动、遒和典雅，艺术性不逊于名家，所以此观点一定是错的。
当然也有人支持“字如其人”，柳公权就曾提出“用笔在心，心正则笔正”一说，从表层意思看，这句话是说人的心思品行端正，写的字就端庄工整。 再从深层分析，其实跟“笔迹如心迹”、“意在笔前，字居心后”，有异曲同工之处，大意都是笔画翻转，结字开合等，能体现一个人的情感与心境。
就好比在放松愉快的状态下，点画会呈现舒展灵动的姿态，愤怒时则笔力浑厚，墨色凝重，追求自然化成之妙，能够丰富书法的艺术性。 正如上文中提到的柳公权，就用楷书展现自然之趣和心笔归一的境界，点画瘦硬遒劲、舒展利落，骨力清朗劲健，还有几分古朴醇和之态，每一笔都超逸入神，不含一丝尘俗气息。
这种气度与柳公权的风姿、思想追求相匹配，也迎合了孙过庭所说的“五乖五合”理念，无愧于米芾都称赞其字曰：“如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”。
甚至在唐朝时期，他因楷书写的好，而飞黄腾达，在考取“状元”后，一入仕就任职正九品以上的“校书郎”，之后得到7任帝王的“重用”。 在民间大家也重金求购其字，有“柳字一字值千金”之称，同时他于唐代会昌四年（844年）抄写的《九疑山赋》，还被誉为“古今小字第一家”。
此作全文共计601字，由唐代名匠邵建和篆刻入碑，卷中字体挺拔瘦长，上下比例的分布大胆而夸张，例如文中的“有”字，跟我们常看的，如“颜体”上下五五分，呈现的宽博明朗不同。
柳公权写的这个“有”字，上面一横跟一瞥只占了三分之一，其他的“可”、“井”、“角”等字也是如此，在夸张的势态与比例中，追求协调端庄。 这种结字方式搭配着他灵巧利落的行笔，独具趣味性和动势之美，蕴含十足的精气神，确实如米芾所言，给人神清气爽、饱满愉悦之感。
柳公权楷书的“仙灵”之气，让启功也非常佩服，晚年钟爱临摹其法帖，曾说“晚爱诚悬竟体芳”，而且其瘦硬挺拔的点画，也符合现代人审美。
时常临摹此作，不仅能让楷书端庄规整，具备博大正气之象，展现变化性跟动势，还能在笔力上也得到锻炼与强化。 毕竟控笔稳健、点画坚实，是学习书法的首要目标，若能将这点练习到位，之后哪怕临摹行草书，也不用担心行笔松散纤弱，而造成的俗气浅薄等弊病。
经多方努力我们对柳公权的《九疑山赋》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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