 雉鸡类(鹌鹑、环颈雉鸡、红腹锦鸡、白鹇)雉鸡类的禽鸟，是花鸟画中的重要题材，其体态秀雅、纹彩斑斑，动作机敏。有富丽之纹，又有野逸之态。 鹌鹑 鹌鹑为雉鸡类中体型最为小巧者，短矮圆胖，蓬松可爱。通身羽色斑斑，恰似杂草、灌木之色，鹌鹑可以家饲，可以野生，故画中可作于疏枝野叶之间，亦可作于篱落之下，皆有逸趣。 鹌鹑勾点之法，可作为雉鸡类的根本画法。雄、雌雉鸡的勾点皆类似鹌鹑，只是色彩、体态有别，画时可相互参考。      环颈雉鸡 环颈雉鸡极为常见，村郊山野、密林深处，多有繁衍。雄者体大色繁，雌者体小色简。画中多作山野景致，表现其闲逸之态。明代院体绘画，多于岁寒冬景之中、古梅山茶之侧，置一双野雉，栖止饮啄，顾盼相呼，最见生趣。    红腹锦鸡 红腹锦鸡又名小金鸡，秦岭以南、深山密林中时有出没。锦鸡可以人工豢养于园囿之中，取其华美之态、优雅高贵之姿，配以珍奇草木，以寓富贵之意。明代院体画中，佳树繁阴之下，湖石花卉之旁，多置一双锦鸡，既富丽吉祥，又不失其高贵典雅。 红腹镕鸡雌雄差异，画法与环颈雉鸡相近，可以触类旁通。 白鹇 白鹇生于南方山区，雉科鹇属大型鸡类。头顶具冠。嘴粗短而强壮，上嘴先端微向下曲，但不具钩，鼻孔不为羽毛所掩盖着。雌雄异色，雄鸟上体白色而密布以黑纹，头上具长而厚密、状如发丝的蓝黑色羽冠披于头后，脸裸露，赤红色，尾长、白色，两翅亦为白色。下体蓝黑色，脚红色。雌鸟通体橄榄褐色，羽冠近黑色。栖息于森林茂密，林下植物稀疏的常绿阔叶林和沟谷雨林。食昆虫、植物茎叶、果实和种子等。 水禽(翠鸟、鹡鸰、鸳鸯、芦雁、鹤) 水禽在生物学中分为游禽、涉禽以及一些伴水而生的飞鸟。因为在画面中，水中芦雁、鸳鸯等游禽，水边鹭鸶、鹳鹤等涉禽，以及翠鸟、鹡鸰等多相伴随出现，故在此将其几种组合一并介绍。 翠鸟 翠鸟又名“翡翠”，唐诗云“翡翠巢南海，雄雌珠树林”，即谓翠鸟。翠鸟食鱼，故嘴长颈粗，俯冲有力;其尾极短，以便飞离水面，不拖泥带水。 翠鸟羽色丰富，翠绿、湛蓝皆为常见。翠绿者，汁绿打底色，敷染石绿;湛蓝者，花青赭石打底色，敷染石青(这是着色的普遍规律:凡欲用石色，必用水色打底，不可直接涂画，若不依法设色，色彩单薄而缺乏沉稳之致，生硬而缺乏变化丰富之妙)。 鹡鸰 出没于溪水之间，岸渚之畔，飞鸣饮啄，动态机敏。鹡鸰体型小巧，毛色素雅，故为历代画家所喜，屡见描绘。鹊鸰因喜栖于藕塘、汀渚，逢秋则共风色，有凄凉之意，明诗云:“露冷莲塘水叶枯，秋风枝上鹃鸰孤。急难弟兄多分散，况且沙寒日又晡。”即借鹡鸰抒怀也。 画鹡鸰头身毛色，皆易表现，关键求其速敏之姿，灵动之态;应物象形，有法可授，神情动态，只能悉心观察，方可有得。 鸳鸯 鸳鸯美名久传，比兴恩爱之侣。鸳鸯雌雄体异，雄者貌美色丰，绚丽多彩;雌者素雅含蓄，貌似麻鸭。雄鸳美貌而不自矜，不取花心之念;雌鸳色淡而不自卑，信守其偶不变，其虽为鸟，强于人也!故画鸳鸯，大抵作其双双并行，顾盼生姿，浮沉有意，此种并非以貌取悦于观者，真人间美祝也! 画鸳鸯，多用勾染法，雄鸳画法以步骤图为例，雌鸳画法近似于鸭可相互参考，触类旁通。 芦雁 芦雁，本有多种，冠以“芦”字，盖其生于芦荡、蓼汀之故也，古人统而称之。芦雁有二;一为鸿雁，体高脸瘦，喙长且黑，爪掌皆黑;一为灰雁，体型圆硕，头圆喙短，粉爪粉嘴。 雁栖息于湖河岸渚，“眠沙泳浦，嬉广浮深”，画出必见其野逸之态。宋《宣和画谱·花鸟绪论》称:“鸥、鹭、雁、鹜，必见之于悠闲。”所以画雁，须配以春之嫩蒲繁条，夏之芰荷慈叶，秋之芙蓉衰蓼，冬之野柳冰封，四时风物，具皆合宜，见雁鹜悠闲，人自有悠闲之感，如同知鱼之乐，雁乐则人乐也! 鹤 鹤，有仙风，有寿者相。鹤虽生活于汀渚，然不同于他种禽鸟，自有矜高之态;虽搜觅于江滩之上，然不同于他种禽鸟，自有缥缈之形。 画鹤，不宜求多，除非特意作“多寿”，皆不必多画，或两只一双，或悠然独立，足矣。 画鹤，不必特作繁华之境，上有玉兰、辛夷，旁有湖石、牡丹，下有鸢花、剪春，此孔雀、锦鸡之境，并非鹳鹤所喜也，画鹤，需古木斜矗、滩涂迤逦，加之空阔之江、渺远之境，恰可迎仙风，得妙韵。 总之，任何画作的练习都不是一蹴而就，每一种画作都可当成一座大山，需要靠自己一步一步去翻越，国画创作更是如此，必须持之以恒，勤练勤画，脚踏实地去学习知识技法，如此才能在国画创作道路中越走越远，越来越好！ |
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