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 「江山尚且今天你的、明天他的，何况一琴。」
龚一先生唯一的《秋塞》独奏录音，由香港龙音公司出版。这首曲子是他在上海向郭同甫先生 (1885-1971) 习得的。郭氏原谱名唤《水仙操》，但和《五知斋琴谱》中的《秋塞吟》基本相同，龚先生显然认为“塞外凉秋”的解题更符合音乐形象。 郭同甫先生
郭先生名曾量，是福建闽侯人，民国时任县长及吴佩孚秘书。父亲郭式昌曾随叔父、《琴学尊闻》编者郭柏心(新甫)学琴。曾量幼承家学，自号同甫便表明琴学为其追求。他1935年在苏州怡园坡仙琴馆参加重阳琴会雅集，次年参与发起“今虞琴社”，是二十八位创社元老之一。此外郭氏还是围棋高手，亦善拳术。 今虞社启中提到郭同甫奏《水仙》 (陈贵平先生提供)
编撰《绝响》期间国鹏联系到郭老的孙辈郭可謇和郭可慈，但他们表示与祖父接触都不多，对祖父的了解多是看文章得来的。郭可謇先生说他仅1951-52年在上海跟祖父有过接触，当时他住校，只听过祖父弹琴而很少交流，曾见几个年轻人来找祖父学琴。他这代人中惟他伯父的长子郭可谧 (1938年生人) 在南昌和祖父有过约十年的接触，当时祖父在南昌公路局工作，郭可谧二到八岁时跟祖父住在一起，祖父很喜欢他。郭老移居上海后他们还有过来往。但郭可谧先生也表示，他可以写几万字关于祖父的回忆，却写不出一篇两百字的简介，毕竟当时年纪尚幼。《丝桐神品》说郭同甫“早年师从清代著名琴家祝凤喈，字桐君，习琴”。先不吐槽这个标点符号使用，作者似乎对祝桐君是什么年代的人没概念，实际上郭跟随的是祝的再传弟子张慕樵。《历代琴人传》载：张慕樵，浙人，不详其家世。性好音律，精绘事。早岁入闽，从许海樵学琴，许为浦城祝桐君及门高弟。私淑既久，尽得其所传。《水仙》一操，尤为精绝。尝论琴学，谓第一要讲求指法，指法之作用莫良于迟。盖迟即不轻下指，必先凝神壹志，然后抚弦动操，庶无躁促油滑之弊。徐青山《琴况》二十四则，其二十三曰迟；严天池诗云：“几回拈出阳春调、月满西楼下指迟”，此其明证也。近日琴家务求悦耳，辄以琵琶、胡琴节拍、指法入琴，两手匆忙，连连弹去，急急求完，繁音促节，杂乱无章，犹复自诩能手，而识者早已卑之，无甚高论矣。又尝深夜鼓琴，妇孺皆为之不寐，其艺术之动人如此。奈世多叶公之好，所为不遇，潦倒以终，惜哉！上述文字据郭同甫口述整理。张氏名不详，慕樵应是其号，意为仰慕许海樵。郭老对乃师的情况也不甚了解，讲的多是琴学观念。他曾说“莫不易于速、莫不难于慢”，看来是有传承的。查阜西曾畧记郭氏的演奏时长，《平沙》10分钟，《水仙》15分钟，《渔歌》更要20分钟，虽不见得准确，却反映了别人对他的印象。张慕樵的古琴弟子，还有温州的严文黼 (1893-1996)，名亦不详，文黼应为其字，号文甫(父)、文虎、琴隐、琴庄，永嘉县人，曾任温州图书馆馆长。1929年起刊印《乐律金鉴》四卷。他在1912年前后曾向张慕樵学琴，后辍而不弹了。此外《今虞》琴刊中还录有许海樵之孙许葆宜，号燕亭，福建建瓯人，约1887年生，其余情况不详。 温州市图书馆藏《乐律金鉴》
而郭同甫的古琴门生除龚一外，还有赵之华、赵之云、吴飘隐等。赵之华 (1936-1978)、赵之云 (1941-1996) 兄弟是浙江嵊县人，生于上海。母亲陈懋恒曾从叔父陈宝琛学琴，并传于兄弟二人。郭同甫1951年从南昌迁居上海后曾寄住赵家，教两兄弟古琴和围棋，二人皆成为新中国名棋手。赵之云的琴艺似胜过兄长，所奏《高山》《白雪》即为郭同甫授。《丝桐神品》收赵之云的《白雪》和《渔樵》，只不过把他的名字写成了赵子云。吴飘隐 (定远，1941-2022) 则是在复旦大学数学系就读期间向郭同甫学古琴和围棋的。
 陈懋恒、赵泉澄一家1957年于上海，后排立者为赵之华、赵之云兄弟
至于郭同甫本人的演奏录音，1956年全国古琴普查时他在上海录有《平沙》《山居》《水仙》三操，原计划还要灌《渔歌》，以时晏作罢。据查阜西记载，《平沙》《水仙》系张慕樵授，《山居》《渔歌》系据《五知斋》自打。此外张子谦1955年初记道：“阜西要我等琴曲录音，郭同甫已录过。” 这批录音的情况未详。
 郭同甫弹琴、张子谦吹箫
林友仁先生自存的磁带中，保留有郭老五六年的全部三首录音，音质均不佳，尤以《水仙》最差。对比同一盒磁带里的其他琴曲，我猜测是由于音研所的原始开盘带感磁脱磁较严重。龙音发行的该曲，音已经修得听不出是古琴的动静了，可见多半是原始磁带的原因。《丝桐神品》仅收入郭老的《山居》，效果尚好，不知《水仙》是什么状况。
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