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30年前的自己和30年后的自己相遇了，估计连马伊琍本人都会惊呼不可思议。 随着《繁花》的爆火，玲子扮演者马伊琍也跟着火了一把。嗲声嗲气的上海话，爱钱如命又肯为宝总倾其所有，玲子成了《繁花》中的一颗“跳跳糖”，不光回味甘甜，还有些许躁动。
《繁花》似乎是为马伊琍打造的，如果没有马伊琍，可能再无合适人选。剧中错综复杂的人物关系，博得了一大批的眼球。 玲子和宝总相识于日本，两人谈心，玲子说自己以后要做老板娘，名字都想好了，就叫夜东京。半年后，玲子收到阿宝的来信，是一张回上海的机票，信中说夜东京已经为玲子开好，只等老板娘回来。
玲子和阿宝的感情成了繁花中的一条主线，玲子作为宝总的白月光，似爱非爱，欲拒还迎，让人看得心里发痒。马伊琍扮演的玲子，似乎根本不是在演戏，而就是在讲她自己。 就像她接受采访时说的：她的妈妈姊妹好几人，只有最小的一个弟弟，姥姥家很重男轻女，她的母亲和姨妈都是和玲子一样的性格。
马伊琍演着玲子，不如说是演的母亲那一辈，热情、活泼带着嗲声嗲气的声调。 之所以说玲子除了马伊琍以外，别人都不适合，不光是她精湛的演技，剧中还隐藏着一个不易发现的小细节。
玲子在进贤路有三位邻居，分别是油画家陈逸鸣、音乐家孔祥东和京剧名家史依弘。
油画家陈逸鸣是上世纪90年代名声显赫的油画大师陈逸飞的弟弟，其实陈逸鸣一开始接到邀请，内心是拒绝的，毕竟画画和演戏跨着行当呢。 奈何王家卫导演一直真诚邀请，并强调就是本色出演，剧中仍称呼为陈老师，陈逸鸣最终卸下思想包袱，出演了玲子的邻居。
无独有偶，陈逸鸣和马伊琍并非第一次接触，他俩在30年前就相识了，更巧的是，陈逸鸣在多年前创作的《少女肖像》就是以马伊琍为模特的。
陈逸鸣的油画早年以高度写实的东方美女为主，正在上大学的马伊琍在外形上十分符合陈老师的绘画标准。
马伊琍是一位长在上海弄堂里的女孩，父母都是工薪阶层，即便经济不富裕，父母也愿意把最好的都给女儿。
她自小都很独立，15岁进入到上海电视台的综艺舞蹈队，便开始自己赚取生活费。马伊琍一直坚信：与其让别人打伞，不如自己给自己打伞。
30年前她还是一名上海戏剧学院的学生，也许只是为了赚些生活费，当了《少女肖像》的模特，殊不知30年后，昔日的马伊琍和剧中的玲子竟然会在《繁花》中再次相遇。 剧中有个陈老师画画的镜头，隐约可以看到一幅少女的画像，这幅画正是30年前给马伊琍画的《少女肖像》。
眉眼间满是清纯，不掺杂着一丝铜臭味，镜头转向玲子，一杯茶一份点心就要收李李500元，还笑称见宝总都是价钱的。 画中的《少女肖像》和剧中的玲子，像极了我们，内心渴望单纯美好的世界，现实却是黄河路上的一片灯红酒绿，哪些是本心，哪些是真意，似乎都不太能琢磨清楚了。 估计马伊琍本人也不太敢相信，自己的画作能出现在30年后自己主演的剧中。
有人问陈老师，演的是不是自己的哥哥陈逸飞？也许是吧！ 剧中除了《少女肖像》外，还有两幅画作便是陈逸飞老师的手笔。一幅是至真园李李办公室里的《聚焦》，一幅是至真园走廊尽头的《侍女与鸟》，不管是为了纪念，还是为了怀念，陈逸鸣老师带着画作来出演，确实给了《繁花》更多的看头。
玲子因为汪小姐认识了阿宝，也因为汪小姐和阿宝分道扬镳。 夜东京是玲子的初心，亦如《少女肖像》中的马伊琍一样，纯真且不失美好，若干年后玲子离开夜东京，有无奈也有伤感。 和阿宝有感情纠葛的三个女人，汪小姐有丈夫，因假离婚受到伤害；李李貌似和阿宝志同道合，但终究因为之前的身份，没能和阿宝走到一起；玲子仿佛是阿宝的白月光，两人相互扶持，一路走来终究还是分道扬镳。
这都像极了《繁花》的剧名，一季一寂思年华，繁花落尽惹尘埃。 今日的玲子和昔日的马伊琍在《繁花》剧中神奇相遇，时隔30年，似冥冥之中自有注定。 画中的少女纯真的望着世界，从黄河路上走了一圈，看尽了繁华，看尽了人情冷暖。
在一片繁花中，玲子和画中的少女渐行渐远，离开阿宝，不再做谁的白月光，要回了三年前的运道，凭借自己的聪明和努力，新创上海怀石料理，响彻上海滩，也许玲子就是《繁花》里最耀眼的那朵。 发布于：天津 |
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