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对联的章法  对联如同诗文，也讲究表达方式，涉及诸如起始、拼接、分层、顺序、主干、枝叶、呼应、铺陈、收尾等等，通常叫做谋篇布局，也叫章法，实则就是对联内部的组织、结构。 一般情况下，文无定法，对联也一样，不需按成法创作。古人对此有个说法，即“只可取意，不可取法；意有真意，法无定法；以古为法，以今为意”。意思说得很明白了。即便诗法的起承转合，也不是一成不变的。但对联所惯用的美学根据，还是依循诗词骈赋等文体的创作原则，比如“支体必双”“事不孤立”“心生文辞”'自然成对’等等。  所以，对联的章法要看长联。借助诗的章法，采取起承转合之结构手段，会更趋合理、周密、、严谨，也能产生跌宕起伏的作用。至于短联，倒是可以灵活、自由一些，写起来不须受太多的限制。 清人何绍基有联题岳阳楼云： 一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶，儒耶，吏耶，仙耶，前不见古人，使我怆然涕下;  上联起头开门见山，乃对联开头常见之法。由此引出“奇”处，采用铺陈法，从时间入笔，人文流布由唐及宋，再到仙，发思古之幽情，列出与岳阳楼有关的名人轶事和传说，将诗儒吏仙为一炉，可见岳阳楼之“奇”，继而发出感叹。从结构上看，此处顺承，合乎诗法的“起承”。下联笔锋转写空间，即岳阳楼周围的地理风光，四个七言句排比铺开，极言岳阳楼所在地自然景色之壮美雄奇，流露出对华夏山河之溢美。用笔大开大合，展示出一幅风云迭起、辽远壮丽的地灵图。虽然大而远，却历历在目，由大见小，或潴或流，或峙或镇，因水说到山、说到城，错落有序，“看”之有物，而且闻之若有声。结句更是不凡，用问意收篇，即山水有灵，其深意何在？正所谓“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”，这样的“合”不仅端固，稳压全篇，而且自然圆合，意蕴深远，耐人咀嚼。读后不仅有周密完整之感，起承转合的布局相当得体，且脉络辗转清晰，余味隽永，意法高致，真正称得上“造化赋形”“神理为用”。  作者简介： 欧阳滋生，省委党校教师，文化学者，资深编辑，兼诗人、作家、书法家、文艺评论家，曾任省级报社副总编、杂志副主编、副社长，省诗词学会常务理事、省作协会员、省书法家协会会员、省诗歌创作委员会委员、江西画院特聘画师，省茶叶协会顾问，南昌市诗歌学会名誉副会长，南昌西江艺术院院长，省音乐舞蹈表演协会名誉副会长，省社会学学会理事等。多年执事文艺创作和采编，任文学编辑30余年，在全国、省市公开发表文学作品800多万字，书法作品30多件、书画评论40多篇，公开出版文学著作含诗集、散文集以及合著、教材10余部，2次获省社会科学先进工作者，先后获江西谷雨文学奖、滕王阁文学奖、书法作品奖、好新闻奖等40余。  顾问：谭五昌 郑允钦 主编：欧阳滋生 编辑：云渺 |
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